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发表于2024-05-21

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戴著讨论的对象是20世纪中国文学史，包括古代和近现代文学史。全书五章，每章一个主题，依次按照如下逻辑排列：第一章新知识秩序中的中国文学史，讨论文学史的概念。中国古代没有现代意义的文学史，中国人开始书写文学史是在清末，受外国人的影响——欧洲和日本——产生了...

戴著讨论的对象是20世纪中国文学史，包括古代和近现代文学史。全书五章，每章一个主题，依次按照如下逻辑排列：第一章新知识秩序中的中国文学史，讨论文学史的概念。中国古代没有现代意义的文学史，中国人开始书写文学史是在清末，受外国人的影响——欧洲和日本——产生了...

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戴著讨论的对象是20世纪中国文学史，包括古代和近现代文学史。全书五章，每章一个主题，依次按照如下逻辑排列：第一章新知识秩序中的中国文学史，讨论文学史的概念。中国古代没有现代意义的文学史，中国人开始书写文学史是在清末，受外国人的影响——欧洲和日本——产生了...

戴著讨论的对象是20世纪中国文学史，包括古代和近现代文学史。全书五章，每章一个主题，依次按照如下逻辑排列：第一章新知识秩序中的中国文学史，讨论文学史的概念。中国古代没有现代意义的文学史，中国人开始书写文学史是在清末，受外国人的影响——欧洲和日本——产生了...

对这个方向的研究需要跨越古典文学和20世纪中国文学之间的壁垒。作者既有对大量的资料细致掌握，又具备进行宏观梳理的气魄，非常令人佩服。

现在是不是该叫“文学史学史”专著了······

论者提出的几个重要问题值得注意：其一，中国文学史与西方民族国别文学史的关系（参照、模仿）；其二，中国文学史的“史观”（演进模式、叙述方法）与二十世纪西方史学理论对该问题的诠释；其三，“中国文学史”的学科化过程（制度与权力）；其四，文学史与意识形态；其五，文学史与批评理论（西方叙事文学理论如何诠释中国文学，掩盖抒情传统）

很有些顾颉刚先生的意思，视域或可说更为宽广。按我粗略的感受，2000年左右是中国文科很关键的转折点。10年前风波造成的影响日渐退却，严格的学术规范逐步形成，各门知识系统的梳理开始出现，极大地范式了今天的学术研究。

@当当