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戴著討論的對象是20世紀中國文學史，包括古代和近現代文學史。全書五章，每章一個主題，依次按照如下邏輯排列：第一章新知識秩序中的中國文學史，討論文學史的概念。中國古代沒有現代意義的文學史，中國人開始書寫文學史是在清末，受外國人的影響——歐洲和日本——産生瞭...

戴著討論的對象是20世紀中國文學史，包括古代和近現代文學史。全書五章，每章一個主題，依次按照如下邏輯排列：第一章新知識秩序中的中國文學史，討論文學史的概念。中國古代沒有現代意義的文學史，中國人開始書寫文學史是在清末，受外國人的影響——歐洲和日本——産生瞭...

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戴著討論的對象是20世紀中國文學史，包括古代和近現代文學史。全書五章，每章一個主題，依次按照如下邏輯排列：第一章新知識秩序中的中國文學史，討論文學史的概念。中國古代沒有現代意義的文學史，中國人開始書寫文學史是在清末，受外國人的影響——歐洲和日本——産生瞭...

戴著討論的對象是20世紀中國文學史，包括古代和近現代文學史。全書五章，每章一個主題，依次按照如下邏輯排列：第一章新知識秩序中的中國文學史，討論文學史的概念。中國古代沒有現代意義的文學史，中國人開始書寫文學史是在清末，受外國人的影響——歐洲和日本——産生瞭...

現在是不是該叫“文學史學史”專著瞭······

思路有，但是思維……

對這個方嚮的研究需要跨越古典文學和20世紀中國文學之間的壁壘。作者既有對大量的資料細緻掌握，又具備進行宏觀梳理的氣魄，非常令人佩服。

一本很有啓示的書

對這個方嚮的研究需要跨越古典文學和20世紀中國文學之間的壁壘。作者既有對大量的資料細緻掌握，又具備進行宏觀梳理的氣魄，非常令人佩服。