绿化树

出版者:北京十月文艺出版社

作者:张贤亮

出品人:新经典文化

页数:192

出版时间:2012-8-1

价格:25.00元

装帧:平装

isbn号码:9787530212479

丛书系列:张贤亮集

具体描述

《张贤亮集:绿化树》发表于1984年2月，它是“右派”小说的代表作之一，无疑也是中国当代文学史上最优秀的作品之一。作者以第一人称“我”为主线，叙写了“我”两次“劳动改造”之间在一个陌生的农场短短两三个月间的经历。作品通过人物的一系列忏悔、内疚、自责、自省等内心活动的描写，对饥饿、性饥渴和精神世界的困顿等问题进行了思考与解读，展现了特定年代知识分子的苦难遭遇。

同时，作者又在《张贤亮集:绿化树》中表现了艰辛生活中的美好闪光。这种闪光通过人物的塑造来体现，像马缨花、谢队长、海喜喜等。他们以人性的温情、健康的体魄和面对艰辛时强悍的乐观，给“我”信心和温暖。这其中，尤以马缨花着力最多，最为动人。她漂亮、壮实、热情、爽朗，本能地拥有在艰难环境中生存的能力，而且生存得很好。她对“我”的一切疼爱、怜悯、帮助，并非出于男女情欲的性吸引，更多的是一位善良女子对一个无依无靠、穷困潦倒、遭人欺凌的落魄男子的本能同情和怜悯。她像母亲养儿子似的用白馍、杂合饭和爱抚抚慰着“我”，使“我”成为正常的人。

小说用现实主义的手法，兼具浪漫主义诗情，真实、艺术地再现了生活。

作者简介

张贤亮，1936年12月生于南京，祖籍江苏盱眙。20世纪50年代初读中学时开始文学创作，1955年自北京移民宁夏，先当农民后任教员。1957年在“反右运动”中因发表诗歌《大风歌》被划为“右派分子”，在农场“劳动改造”长达22年。1979年重新执笔创作小说、散文、评论、电影剧本，成为中国当代重要的作家。1993年创办宁夏华夏西部影视城有限公司，担任董事长。其代表作有：《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》、《我的菩提树》、《习惯死亡》、《青春期》、《一亿六》等。曾三次获得全国优秀小说奖，多次获得全国性文学刊物奖，有多部小说改编为电影电视搬上银幕。作品译成数十种文字在国外发行。

读后感

一、对作者的“人身攻击” 看看了作者的生平，这本《绿化树》即便算不上作者的自传，也该算是半部自传式的小说了。 我不知道大家看完后，会不会要问——主人公出狱后为什么不去找马缨花？！文末并没有交代马缨花的下落，不知道是死是活，还是嫁为人妇，更没有提到小章去找她，...  

在误读《男人的一半是女人》中人物章永嶙的同时，该察觉到其与《绿化树》两部作品的的不可分割性。读王福和《在人鬼漩涡中挣扎的异国兄弟》，使人庆幸，误读身份比起误读主题，显然最后的认知更实效。当然王老师的这种误读比起另外两种版本①的解说，略为高明。 这里提到另...  

孩时读过一次,当时好看的书不多,只能读爸爸的书.长大后无意又看了一次,多了一些思考.平淡稳定的生活中,人会浮躁,会充满欲望,会难以去体验和思考生命.文革的那个年代里,人性的极端,生存的艰辛,对肉体和灵魂的鞭打,让一些人对活着很渴望,就是很简单的那种需求,求生的本能,没有理...

一、对作者的“人身攻击” 看看了作者的生平，这本《绿化树》即便算不上作者的自传，也该算是半部自传式的小说了。 我不知道大家看完后，会不会要问——主人公出狱后为什么不去找马缨花？！文末并没有交代马缨花的下落，不知道是死是活，还是嫁为人妇，更没有提到小章去找她，...  

八十年代中期，有一位苦难作家的名字响彻了中国大地，他就是《绿化树》和《男人的一半是女人》的作者张贤亮。 这两本书，作为“爱情三部曲”的前两部，描述了青年知识分子章永麟五十年代被打成“反革命”、受到劳动教养和劳动改造的受难史。 Via：慧田哲学（微信号：zhexue-...  

用户评价

坦白说，这本书的结构极其复杂，初读之下，我感觉自己像是在迷宫中探寻，需要极高的专注度才能跟上作者跳跃性的时间线和多重视角。它似乎并不急于将所有信息抛给读者，而是采用了碎片化的叙事方式，将线索巧妙地编织在一起，形成一幅宏大却又充满留白的织锦。这种处理方式极具挑战性，但也带来了极大的智力上的满足感。每当我认为自己已经掌握了故事的脉络时，作者总能通过一个突如其来的转折，彻底颠覆我原有的认知，迫使我重新审视之前读到的所有内容。我特别喜欢那些充满了哲学思辨的章节，它们并非生硬地灌输观点，而是以一种近乎对话的形式，引导读者去思考一些关于时间、记忆与存在的终极问题。这本书的魅力就在于它的“不可预测性”，它拒绝遵循任何既定的文学套路，坚持走一条自己开创的、充满荆棘和惊喜的道路。对于习惯了线性叙事的读者来说，这可能需要一些耐心和适应，但一旦你真正进入了作者构建的这个独特思维空间，你会发现其间的乐趣是无与伦比的。

这本书带给我的最直接感受是“压抑”与“震撼”的交织，它成功地营造了一种令人窒息的氛围。作者似乎对人性的阴暗面有着近乎偏执的关注，笔下的人物无一不是在巨大的生存压力下挣扎求生，他们的选择常常游走在道德的边缘，充满了灰色地带。故事的场景设定往往是在一些被遗忘的、破败不堪的角落，这些环境描写得极其写实，仿佛能闻到那股腐朽和潮湿的味道，让人感同身受地体会到那种被世界抛弃的无力感。情节的发展充满了宿命论的色彩，角色们似乎总是在重复着历史的错误，无论他们如何努力抗争，最终似乎都逃不出那个早已设定的悲剧性结局。这种强烈的无望感，对于习惯了“英雄终将胜利”的传统叙事模式的读者来说，可能会感到非常不适。然而，正是这种彻底的、不加粉饰的真实，让这本书拥有了一种近乎残酷的美感。它像一面冰冷的镜子，反射出人类社会最不愿面对的那一面，看完之后久久不能释怀，甚至会让人开始审视自己周遭的一切。

这本书的语言风格极其鲜明，充满了地域色彩和民间传说般的韵味，读起来让人感觉像是在听一位经验丰富的老者，在火堆旁娓娓道来那些流传已久的秘辛。作者对于地方风俗、方言俚语的运用达到了出神入化的地步，使得文字本身就具有了强烈的画面感和听觉冲击力。叙事上，它采取了一种近乎口述史的模式，故事线索并非完全笔直，而是像河流入海口那样，充满了蜿蜒和分叉，许多次要人物的故事也得到了充分的展现，使得整个故事世界显得无比丰满和真实可信。这本书的核心驱动力似乎并非是宏大的历史事件，而是那些发生在你我身边的、微小而又深刻的人情冷暖。对于亲情、友情和背叛的描写，细腻到令人心痛，那些简单的对话背后蕴含的情感重量，远超华丽的辞藻堆砌。我喜欢它那种扎根于生活深处的朴实力量，它没有试图去解释世界的大道理，而是专注于描绘“人”如何在那个特定的环境中，用他们自己的方式去理解和应对生活。这是一本需要放慢脚步、细细品味的佳作，它让人重新审视“生活”本身蕴含的巨大能量。

读完这本厚厚的书，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而艰苦的智力跋涉，但收获是巨大的。这本书的资料密度令人咋舌，作者显然做了海量的案头工作，每一个场景、每一个引用的典故，都经过了极其严谨的考证和打磨。它没有回避任何可能令人不适的复杂议题，反而迎难而上，以一种近乎解剖学的精确度，剖析了社会结构中的那些病灶和人与人之间难以调和的矛盾。语言风格上，它偏向于一种冷峻而克制的报道文学的笔调，用词精准、逻辑严密，很少有情绪化的渲染，但这反而使其批判的力量更加具有穿透力。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种近乎建筑师般的设计感，所有的元素——历史背景、人物动机、环境描写——都服务于一个宏大的主题，没有一处多余的笔墨。这本书更像是一部严肃的学术著作，只不过它披着小说的外衣，用引人入胜的故事形式，将那些沉重且深刻的议题传递给了更广大的受众。它绝对不是那种可以轻松翻阅的消遣读物，而是需要反复研读、边读边做笔记的典范之作。

这本书的文字功底实在令人惊叹，那种细腻入微的笔触，仿佛能将读者直接拉入那个生动的世界。开篇伊始，作者就以一种近乎诗意的语言描绘了一幅广袤的自然画卷，空气中弥漫着泥土和青草混合的独特气息，甚至能让人感受到阳光穿过叶隙洒在皮肤上的那种温暖的触感。我尤其欣赏作者对人物内心世界的刻画，那些微妙的情绪波动，那些隐藏在日常对话之下的深层思考，都被描摹得淋漓尽致，让人在阅读过程中不断产生强烈的共鸣。故事的节奏掌握得非常到位，张弛有度，既有令人屏息的紧张情节，也有让人沉浸其中的宁静反思。尤其是在描述角色们面对困境时的挣扎与成长时，那种真实感让人难以忘怀。这本书的情节设计充满了智慧，许多看似不经意的伏笔，到最后都得到了意想不到的巧妙回收，展现了作者高超的叙事技巧。它不仅仅是一个关于某个主题的故事，更像是一次对人性复杂性的深刻探索，让人在掩卷之后依然久久不能平息。阅读过程中，我时常需要停下来，回味那些精妙的措辞和意境深远的段落，这种纯粹的阅读享受，在当下的出版物中已属难得。

图书馆借的，有人发弹幕：知识分子xx无耻!我x你个知识分子。 下面有个：的确。 下面有个：不至于吧。

1984年版。结尾的断裂很有意思。从这一独特的身份和经验出发做出的自剖，真是一份不可多得的贡献，即使仅是立此存照也已足够。延续了现代文学困扰知识分子许久的自我认同与改造，以及底层如何发声的议题。简洁入微地写出了在一个特殊年代，政治力量的强势介入，民间人性的直接感召，生存环境的严酷压迫，还有心灵思想的自我拷问，这四种合力是如何作用于知识者个人的。

可怕的不是堕落，而是堕落的时候非常清醒。

我曾试图去想象当年文革知识分子的悲惨状况，却没想到绿化树这种意向对他们精神的象征意义。

马缨花是个奇女子，写的也是美极了。可惜这莫名其妙的结局。最深刻的是张贤亮说虱子，他说，有时候甚至希望身上有虱子，这样还能证明自己身上有些油水。父亲说，被虱子咬的滋味很不好受。这话更反衬了张这句话的心理。