電影II：時間-影像 2025 pdf epub mobi 电子书

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電影II：時間-影像 2025 pdf epub mobi 电子书著者简介

Gilles Deleuze(1925~1995)

法國哲學家，生於巴黎，曾任教於索邦大學(University of Sorbonne)及梵森大學(University of Vincennes)，為‘68年五月學潮運動先驅。思想影響後世甚鉅，範圍包括哲學、政治、心理分析及哲學等。著有《差異與重複》(Difference et Repetition)、《何謂哲學》(Qu'est-ce que la philosophie?)《千重臺》(Mille plateaux，與加塔力﹝Felix Guattari﹞合著)等。

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发表于2025-01-22

電影II：時間-影像 2025 pdf epub mobi 电子书

喜欢電影II：時間-影像电子书的读者还喜欢

電影II：時間-影像电子书读后感

评分☆☆☆☆☆

在讲理解德勒兹之前，必须质疑这本书的翻译者和那些声称自己看懂了的人，我很佩服你们，在对电影缺乏最基本的认识和了解的前提下，居然也能打肿脸来翻译德勒兹，我们说这本书难懂，对专业学习电影理论的人来说，难在它一塌糊涂、让人捧腹的翻译。我查了英文版、法文版，同时...

评分☆☆☆☆☆

第四章电影在影像周围环绕一个世界：回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像，脱离了机能延伸，即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈，与它自己的潜在影像进行结晶化时，视征的特点出...

评分☆☆☆☆☆

第三章讨论的前提：两种影像的区分。感官机能影像是事物本身，所以比较丰富；而纯视听影像，则只是“描绘”，没有具体的事物，而是从这个特征到下个特征。所以，后者指向了某些事物的根本性属性。这是其真正的丰富性之所在。距离：太阳Vs.红、圆、暖。纯视听影像不延伸为运...

评分☆☆☆☆☆

尽管书籍上满是痕迹，但是却无法找到。至于翻译的问题，恐怕只有懂法文才能解决了。。。 p106 比较喜欢这一部分《时间的晶体》 p106 电影不只表现影像，它还要让世界包围影像。。。。 p110 影像的繁殖，镜子的繁殖。 p127 时间依赖于这种分解，人们在晶体中看到的，就是这种...

评分☆☆☆☆☆

最后一章《小结》最重要，前面目录中的小总结也很有帮助。我觉得不是他的理论难懂，而是写的有问题。总体描述：运动－影像体现间接时间；时间－影象体现直接时间（第1章节）。具体描述：运动－影像的体现方式以及符号系统：感知－运动模式（第2章节） ...

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出版者:遠流

作者:Gilles Deleuze

出品人:

页数:479

译者:黃建宏

出版时间:2003-10

价格:NT$ 450

装帧:

isbn号码:9789573250197

丛书系列:遠流電影館

图书标签: 德勒兹电影理论电影哲学艺术 Deleuze 法国電影

電影II：時間-影像 2025 pdf epub mobi 电子书图书描述

時間－影像如何產生？無疑地，就是戰後隨著電影的轉變，因為感官機能情境讓位給(新寫實主義的)純聲光情境而產生。但這樣的轉變以各種不同的模式已醞釀多時(如小津、還有曼奇維茲，甚至於歌舞片)。時間－影像不會消弭運動－影像，而是反轉之間的從屬關係。時間不再是運動的一個數值或量測，即某種間接再現，同時運動也只是時間直接呈現的結果：即使是造假運動、錯接。錯接是「無理斷裂」的例子，況且當運動的電影利用有理斷裂進行影像串聯時，時間的電影則致力於無理斷裂上的再串聯(特別是聲效影像與視效影像之間)。

認為電影影像確實就是當刻是錯誤的。直接的時間－影像並非屬於當刻，也不單純就是回憶。它與經驗性的接續時間以及心理記憶決裂，而得以呈現為某種時間的次序或系列(如奧森•威爾斯、雷奈、高達……)。這些時間的符徵跟思維符徵和話語符徵之間密不可分。但思維又如何在電影中自顯？而什麼才是專屬電影的話語行動呢？

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電影II：時間-影像 2025 pdf epub mobi 用户评价

评分☆☆☆☆☆

感到此生也無法看懂德勒茲的這兩本著述了，算了隨緣吧。

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通讀。已是永久地改變了我观察影像的方法。電影［先验地］捕捉到“时间的直接影像”，提供了人类［创造］时间的可能，此即时间 — 影像，推至新的［视听］观念。当印象派在绘画中发掘纯视觉空间，新小说派也在现实中催生完整的情景时，其视觉符号和听觉符号不停地連接著主观/客观、真实/想象、身体/心理的的旋律线。由运动 — 影像的剪辑为“显示”时间 — 影像的叙事。如同塔可夫斯基说的：“重要的是时间在镜头中流动的方式”。观看者能通过许多意义来感知这些时间痕迹。由此便有了回忆—影像（时间分岔）、梦幻—影像（迷幻循环）、晶体—影像（旋转的陀螺）及米歇尔·希翁的《声音》所延伸的想法…德勒兹最后说，一个電影理论“不涉及”電影，而涉及電影引发的概念，这些概念本身同其他实践的相应概念具有某种关联。應是會今後學習的。

评分☆☆☆☆☆

感到此生也無法看懂德勒茲的這兩本著述了，算了隨緣吧。

评分☆☆☆☆☆

感谢译者！

评分☆☆☆☆☆

电子版本-之于《运动-影像》完全是升华，从绵延上升到了晶体的高度，而论述左岸派电影，尤其阿伦·雷乃的电影，对照伯格森主义，让人觉得文字的阐释，使影像的含义更加诗意，确实忘不了《我爱你我爱你》中的断裂。

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