Gilles Deleuze(1925~1995)
法國哲學傢,生於巴黎,曾任教於索邦大學(University of Sorbonne)及梵森大學(University of Vincennes),為‘68年五月學潮運動先驅。思想影響後世甚钜,範圍包括哲學、政治、心理分析及哲學等。著有《差異與重複》(Difference et Repetition)、《何謂哲學》(Qu'est-ce que la philosophie?)《韆重臺》(Mille plateaux,與加塔力﹝Felix Guattari﹞閤著)等。
時間-影像如何產生?無疑地,就是戰後隨著電影的轉變,因為感官機能情境讓位給(新寫實主義的)純聲光情境而產生。但這樣的轉變以各種不同的模式已醞釀多時(如小津、還有曼奇維茲,甚至於歌舞片)。時間-影像不會消弭運動-影像,而是反轉之間的從屬關係。時間不再是運動的一個數值或量測,即某種間接再現,同時運動也隻是時間直接呈現的結果:即使是造假運動、錯接。錯接是「無理斷裂」的例子,況且當運動的電影利用有理斷裂進行影像串聯時,時間的電影則緻力於無理斷裂上的再串聯(特別是聲效影像與視效影像之間)。
認為電影影像確實就是當刻是錯誤的。直接的時間-影像並非屬於當刻,也不單純就是迴憶。它與經驗性的接續時間以及心理記憶決裂,而得以呈現為某種時間的次序或係列(如奧森•威爾斯、雷奈、高達……)。這些時間的符徵跟思維符徵和話語符徵之間密不可分。但思維又如何在電影中自顯?而什麼纔是專屬電影的話語行動呢?
發表於2025-03-10
電影II:時間-影像 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
第四章 電影在影像周圍環繞一個世界:迴圈。最小的迴圈是電影的基礎。極至是實際影像自身便包含瞭潛在影像。 極至的影像是一種同時具有實際與潛在的雙麵影像,脫離瞭機能延伸,即視徵。當實際的視效影像置身於內在的小型迴圈,與它自己的潛在影像進行結晶化時,視徵的特點齣...
評分第四章 電影在影像周圍環繞一個世界:迴圈。最小的迴圈是電影的基礎。極至是實際影像自身便包含瞭潛在影像。 極至的影像是一種同時具有實際與潛在的雙麵影像,脫離瞭機能延伸,即視徵。當實際的視效影像置身於內在的小型迴圈,與它自己的潛在影像進行結晶化時,視徵的特點齣...
評分 評分Gilles Deleuze 近期在巴黎也經常被談到. 這本書應該有個上冊叫 IMAGE MOUVEMENT.
評分【英】剋萊爾· 科勒布魯剋 / 文 廖鴻飛 / 譯 在這一章,我們將考察德勒茲的兩本關於電影的著作:分彆是1983年和1985年齣版於法國的《電影1:運動-影像》(Cinema 1:The Movement-Image)和《電影2:時間-影像》(Cinema 2:The Time-Image)。從一方麵來說,這些書顯...
圖書標籤: 德勒茲 電影理論 電影 哲學 藝術 Deleuze 法國 電影
生澀。。。
評分不過乘機也找幾部電影看看。。。
評分Gilles Deleuze
評分生澀。。。
評分黃建宏先生的譯本要靠譜很多,但是p496的錯誤實在不應該!前文提到西部片,想到大名鼎鼎的《正午》是很自然的,隻能說明黃先生沒有看過該片,甚至沒聽過,同時把noon看成瞭moon,硬譯成《月黑風高》,連相關資料也沒查,還是不夠細緻嚴謹。好在遵守學術規範,貼瞭原文。
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