具体描述
我希望我們每一個人千萬勿錯過了這部不尋常的小說。它絕對不是教人學壞的「誨淫誨盜」之作。它是一個徬徨岐路苦悶而無從傾訴的可憐少年的坦白「自述」，它像你所做的一個真實的「夢」－－當你在這現實界盡了你「做人」的本分後，你會下意識地不知不覺做這同樣的「夢」－－你醒來時會情不自禁地悄悄懷念它，你會同情你「夢」中的你，也會哂笑你「夢」中的你。祇有在夢裡你才會這樣「純真」和「幼稚」。你會在午夜夢回味時有一番體味，一番惆悵；一番追憶，一番失笑。若是你有沙林傑先生的赤子心胸和生花妙筆，你想你也可以寫一本這樣的書。
作者简介
塞林格全名杰罗姆·大卫·塞林格，1919年生于美国纽约城，父亲是做于酪和火腿进口生意的犹太商人，家境相当富裕。塞林格十五岁的时候，被父母送到宾夕法尼亚州一个军事学校里住读，据说《麦田里的守望者》中关于寄宿学校的描写，很大部分是以那所学校为背景的。1936年，塞林格在军事学校毕业，取得了他毕生唯一的一张文凭。
从1940年在《小说》杂志上发表他的头一个短篇小说起，到一九五一年出版他的长篇小说《麦田里的守望者》止，在十余年中他共发表了二十多个短篇，有些短篇还在《老爷》、《纽约人》等著名刊物上发表，从而使他在文学界有了一点点名气。成名后他隐居到乡下，特地为自己造了一个只有一扇天窗的水泥斗室作书房，每天早晨八点半就带了饭盒入内写作，直到下午五点半才出来，家里任何人都不准进去打扰他；如有要事，只能用电话联系。他写作的过程据说还十分艰苦，从《麦田里的守望者》出版后，他写作的进度越来越慢，十年只出版三个中篇和一个短篇，后来甚至不再发表作品。偶尔有幸见过他的人透露说，他脸上已“显出衰老的痕迹”。他业已完成的作品据说数量也很可观，只是他不肯拿出来发表。不少出版家都在打他的主意，甚至在计划如何等他死后去取得他全部著作的出版权，但至今除本书外，作者只出版过一个短篇集《九故事》（195）和两个中篇集《弗兰尼与卓埃》（1961）及《木匠们，把屋梁升高；西摩；一个介绍》（1963）。
目录信息
读后感
"Anyway, I keep picturing all these little kids playing some game in this big field of rye and all. Thousands of little kids, and nobody's around - nobody big, I mean - except me. And I'm standing on the edge of some crazy cliff. What I have to do, I have t...
评分 评分 评分 评分因为豆瓣把我的一篇只有摘录的帖子给转移了，说它不是评论文章，所以担心这篇也被转移，就决定加一些话。 我读塞林格最大的一个感受其实是，慢。这样说似乎很奇怪，因为这就像在说侯孝贤一样。然而塞林格的确是慢的，一本《麦田里的守望者》，经历的时间不过是三天，包括《九故...
用户评价
我向来偏爱那些能够挑战我既有阅读习惯的作品，而这本绝对做到了。它的语言风格是一种近乎刻意的疏离感，似乎作者总是站在一个略微超然的距离观察他笔下的人物和世界。这种疏离感带来的效果非常奇特：它使得情感的爆发显得更为强烈和震撼，因为它们是从一种近乎冷静的叙述中突然喷涌而出的。你不会被过度煽情的情节所裹挟，而是被邀请去独立思考人物行为背后的驱动力。书中的场景描绘极具画面感，仿佛我能闻到空气中潮湿的泥土味，或者听到远方火车驶过的汽笛声。它展示了一种对生活细节的近乎强迫症式的关注，这种关注本身就构成了一种哲学立场。这本书的伟大之处，在于它不试图提供安慰，而是提供了一种更深层次的理解——理解人类情感的复杂性、矛盾性以及那种永恒的、无法解决的内在冲突。我更愿意把它看作是一部关于“感知”的实验报告，而不是一个传统意义上的故事。
评分这本书的气质非常独特，它带着一种未被社会规范完全驯服的野性。阅读它，就像是偷偷潜入了一个只有少数人知道的秘密花园，那里的一切都按照其自身的逻辑生长，不受外界评判的目光影响。它对“真实”的探讨是颠覆性的，它似乎在暗示，我们所认为的外部世界的坚实结构，其实全凭我们内心的脆弱感知来支撑。作者的幽默感是那种非常内敛的、带着一丝苦涩的自嘲，只有当你完全沉浸在角色的世界里时，才能捕捉到那些一闪而逝的讽刺意味。我特别欣赏它在处理人物缺陷时的那种不加掩饰的诚实，没有进行任何美化或道德说教，只是呈现了人性的全貌——包括那些我们通常倾向于隐藏的部分。这本书的冲击力不在于它说了什么惊天动地的大事，而在于它如何让你重新审视那些被日常琐事掩盖掉的、最基本的生存感受。它是一次精神上的远足，带着一身泥土和露水回来了，但内心却无比清晰。
评分说实话，这本书带给我一种强烈的、几乎是生理上的共鸣感。它捕捉到了一种现代人特有的“漂浮感”——那种身体在某个地方，但精神却游离在别处的状态。作者用一种极其口语化却又充满韵律感的方式，构建了一种独特的叙事节奏，时而急促得像是内心的独白，时而又慢得像是时间被拉长了一样。我特别欣赏作者对“时间流逝”这一主题的处理，它不是线性的，而是循环往复的，充满了重复的意象和主题的回归，让人联想到某些音乐作品的变奏。这种处理方式让阅读体验变得非常个人化，我常常会停下来，在脑海中与书中的角色进行辩论，思考如果是我，我会做出怎样的选择。这本书的魅力在于它的开放性，它留下了大量的“空白”和“留白”，邀请读者自己去填补和定义。它不是在“讲述”一个故事，而是在“邀请”你进入一个特定的心境，并且在那里停留足够久，直到你感到疲惫或释然。
评分这本书的叙事方式简直像是一场午后阳光下慵懒的梦境，带着一种淡淡的、无法言喻的怀旧气息。作者的笔触细腻得惊人，捕捉到了那些我们以为早已遗忘的细微情感波动——比如清晨第一缕阳光照在旧木地板上的那种微暖，或者是在一个喧闹人群中突然感到的那种突如其来的孤独。它不是那种情节跌宕起伏的小说，更多的是一种对“存在”本身的沉思。你跟着主角穿梭于那些看似寻常的日常场景里，但每一个场景都经过了作者独特的过滤，散发出一种近乎诗意的光芒。我尤其喜欢它对人物内心独白的刻画，那种纠结、那种自我审视，真实得让人忍不住在深夜里合上书本，对着天花板反复咀嚼那些句子。它没有给我任何明确的答案，反而像是一面镜子，映照出我自身那些未被正视的困惑。读完之后，世界似乎没有发生任何改变，但我的观看方式却微妙地偏移了一度，这大概就是优秀文学作品的魔力吧。它像一杯陈年的威士忌，需要你慢下来，品味那悠长而复杂的后劲。
评分这本书的结构松散得像一团没有定型的云，但这恰恰是它最迷人的地方。它完全不迎合主流叙事套路，更像是作者灵感的一次随性记录，充满了跳跃性和内在的联结。我必须承认，在阅读的初期，我需要努力适应这种非线性的节奏，它要求读者必须全神贯注，否则很容易在某一页迷失方向。但一旦你跟上了作者的思维轨迹，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。它没有一个宏大的主题在前方闪耀，相反，它将目光聚焦在无数个微小瞬间的汇聚上，这些瞬间共同构建了一个复杂而真实的内心世界。我可以感受到作者在遣词造句上的极致打磨，每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，带着一种坚硬而又易碎的美感。这本书更像是一场私人对话，作者毫无保留地向你展示了某一个特定人生阶段的全部体验，那种坦诚让人既感到亲密，又带着一丝敬畏。读完后，我需要时间来“消化”它，因为它不是用来快速消费的，而是需要被反复咀嚼和回味的。
评分我高中時覺得主角一定可以和我當好朋友的...看了好幾遍這書..
评分我高中時覺得主角一定可以和我當好朋友的...看了好幾遍這書..
评分在殘缺的成人世界裡，年輕的迷茫、叛逆、孤獨和無助。
评分和《少年維特》同步進行的書，美式笑料和風格，最深刻的是少年男主角「很反叛地」反轉戴cap帽，自以為很型很「潮」，表徵上和今天的青少年很不同，但內裏和他們其實同樣。（只是描述，並沒有批評或所謂一蟹不如一蟹之意，這套我最吃不消！）
评分偶然发现一本1968年众人出版社发行的。发行人是尉天骢先生，译者贾长安。
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