亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金(一七九九——一八三七)是第一个具有世界影响的俄罗斯作家。他是俄国浪漫主义文学的主要代表和俄国现实主义文学的奠基人,被高尔基誉为“俄国文学之始祖”和“伟大的俄国人民诗人”。十九世纪俄国文学的高峰,就是从普希金开始的。
这位“俄罗斯诗歌的太阳”最重要的作品,就是诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》。它是俄国现实主义文学的奠基之作。
这部诗体作品,自然具有诗歌的抒情性;但它又是一部现实主义的作品,所以作者把它叫做“小说”。一八二三年动笔时,普希金的创作正从浪漫主义向现实主义转变。八年后,《叶甫盖尼·奥涅金》于一八三○年完成。它总结了作者一八三一年以前的全部创作经验,以后普希金就转入了散文写作。这种创作方法和文体的变化,和社会背景是有关的。《叶甫盖尼·奥涅金》前四章写于十二月党人起义之前,基调比较明朗;从第五章起,调子变得阴郁、低沉起来,故事也越来越向悲剧性的结尾发展。这些正是时代气氛的反映。
网络共享译本:http://blog.sina.com.cn/u/3020582503 普希金《叶甫盖尼·奥涅金》译序 九霄环珮 普希金是俄罗斯诗歌的“太阳”,他短短的一生作品是相当丰富的,其中《叶甫盖尼·奥涅金》无论在篇幅上、内容上、艺术性和思想性上都堪称普希金的代表作。往浅里说,这部书包...
评分 评分奥涅金,这个艺术形象出自普希金笔下的诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》。他以独特鲜活的性格,成为首个“多余人”的典型。 提及“多余人”,还得谈到赫尔芩的《往事与随想》[1]。文中将“多余人”概括为“一种古怪的人”,亦或懒散的旁观者。 而奥涅金这位“多余人”形象,...
评分看完前言,我其实有点担心。译者智量先生把奥涅金划归为“多余的人”(同欧洲“世纪病”、美国20世纪“迷惘的一代”,中国现代“零余人”并举),不假思索地使用人文主义、世界文学、浪漫主义、现实主义、诗体长篇小说、人民性等概念,让我非常怀疑他的翻译能否把握和传达原作...
评分“爱情消逝了,缪斯出现, 我昏迷的头脑开始清醒。 我自由了,重又设法缀联 迷人的音韵、思想和感情; 我写着,心儿已不再悲伤, 忘情地写,也不再只写半行 便用笔在稿纸上把人像乱涂, 或是画上一双女人的秀足; 熄灭的灰烬已不会复燃, 我仍将悲伤,但不再哭泣, 很快很快,...
叶甫盖尼奥涅金另一译本。
评分读完有两大遗憾:读诗不能读原文;鉴赏水平难以企及原作高度,读了最后的解读才恍然大悟。普希金完成这个作品定是费了许多心力,即使译本文字也是扑面而来的优美,详尽的描写俄国社会各阶层各场景的千姿百态。最重要的是对人物的塑造,从浪漫主义到现实主义转型的扛鼎之作名不虚传,即使是诗歌的形式,也不掩人物的复杂与现实性。解读提到有人批评奥涅金冲突性不够,可正因为他的懦弱与不满并存,才更具有十九世纪俄国贵族青年的典型性,也才创造了“多余人”这一经典形象。本来我还不懂为什么奥涅金最初拒绝塔吉雅娜,多余人与基层社会的脱离给出了圆满的答案,最终疯狂爱上塔吉雅娜也是为此,他找到了伙伴,和上流商会格格不入的另一个多余人。普希金完全尊重了人物,他的笔下没有正确与错误,唯有回溯二百年,那群真实存在的可怜人。
评分叶甫盖尼·奥涅金。二十年前的书了,散发着浓烈的腐朽气味。
评分叶甫盖尼·奥涅金。二十年前的书了,散发着浓烈的腐朽气味。
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