宋代花鸟画精选

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出版者:浙江人美
作者:李翀
出品人:
页数:90
译者:
出版时间:2006-1
价格:48.00元
装帧:
isbn号码:9787534020827
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

远古回响:史前岩画与人类早期精神世界 图书简介 本书深入探究了全球范围内发现的史前岩画艺术,旨在揭示远古人类在定居生活形成之初,如何通过图像来构建和表达他们的精神世界、社会结构以及对自然万物的认知。我们并非聚焦于宋代的花卉与飞鸟的精致描摹,而是将时间轴拉回至数万年前,探索那些在洞穴深处、悬崖峭壁上留下的,最具原始生命力的视觉宣言。 第一部分:岩画的地理坐标与时代脉络 本书的开篇,将引导读者进行一次跨越时空的地理旅行。我们不会踏入宋代文人雅士的园林,而是深入到法国拉斯科(Lascaux)的幽深洞穴,感受那里的空气如何凝固了数万年的时光;我们将攀登西班牙阿尔塔米拉(Altamira)的顶部,探究那些栩栩如生的野牛群是如何被描绘的;随后,足迹将远至澳大利亚的阿纳姆地(Arnhem Land),审视土著居民传承至今的“轮廓画”传统。 每一处岩画遗址都被视为一个独特的“时间胶囊”。本书将梳理不同地理区域岩画的年代划分,从旧石器时代的狩猎场景,到新石器时代符号化的人形与农耕活动的记录。这种宏大的时间跨度和空间跨度,与宋代成熟的院体画体系截然不同。宋画追求的是对特定物象的精确捕捉与情感寄托,而史前岩画则关乎生存的根本叙事和宇宙观的初步建立。 第二部分:图像的本体论:谁在绘画?为何绘画? 宋代花鸟画的创作者,多为受过良好教育的士大夫或宫廷画师,他们的绘画动机明确——或为抒发胸臆,或为展现技艺。然而,史前岩画的创作者身份成谜,他们的“目的性”也更为复杂和深邃。 本书将详细分析关于岩画功能的主流假说: 1. 狩猎魔法论(Sympathetic Magic): 画家们是否相信通过描绘猎物,可以影响真实的狩猎结果?我们将对比描绘了受伤或被投掷武器的动物形象,分析其仪式性意图。这与宋代文人笔下“一花一世界”的审美哲学形成鲜明对照。 2. 萨满教与精神穿越: 许多岩画,特别是那些位于洞穴深处、难以到达的隐蔽区域的图像,被认为是萨满仪式的一部分。描绘的半人半兽形象(Therianthropes),暗示着与灵界的沟通。本书将重点分析这些非写实、高度符号化的形象,它们是早期人类认知模型而非对现实表象的模仿。 3. 社会记忆与知识传承: 在缺乏文字的时代,岩画承担了“百科全书”的功能。它们记录了哪些动物是可食用的、哪些植物有毒、部落的迁徙路线等关键信息。这是一种面向群体的、非私人的知识传递,与宋代文人画中高度私密化的个人情怀表达形成了鲜明的对比。 第三部分:符号的诞生:超越具象的表达 宋代花鸟画的技法成熟,无论是工笔的精细入微,还是写意的气韵生动,都已达到对自然形态的高度模仿与提炼。而史前岩画则更侧重于符号的提炼与抽象化。 本书将聚焦于岩画中那些“非动物”元素: 几何符号: 点、线、网格、U形、V形等抽象符号的反复出现,它们在不同遗址间的共性与差异。这些符号被认为是人类最早的抽象思维的体现,可能代表着部落的图腾、星象的记录,甚至是早期计数系统的萌芽。 手印与脚印: 负形和正形的手印,是岩画中最直接、最个人化的“签名”。我们探讨这些手印的尺寸差异,推测其性别和年龄分布,将其视为远古人类对“存在”的本体确认。 线描的生命力: 尽管技术原始,但史前艺术家对动态的捕捉能力令人惊叹。本书将详细解构例如“奔跑的马群”或“垂死的水牛”的线条处理,分析这些线条如何通过夸张的肢体和运动轨迹,成功地传达了强烈的生命张力,这是一种与宋代工笔画截然不同的“动态美学”。 第四部分:材料、媒介与技术的古老智慧 宋代画家使用上好的宣纸、熟绢,配合矿物与植物提取的颜料,追求色彩的持久与细腻。史前艺术家则利用了最直接的自然馈赠。 本书将深入探讨岩画的“颜料学”: 赭石(红、黄): 铁氧化物的运用,解释了为什么红色和棕色是史前岩画中最主要的色调。 木炭与二氧化锰(黑): 炭黑的制作与固色原理。 粘合剂: 动物脂肪、血液、植物汁液如何被用作媒介,确保这些颜料能够附着在粗糙的石灰岩表面,并抵抗数万年的侵蚀。 我们还会讨论工具,从简单的手指涂抹,到使用中空的骨头吹散颜料形成喷射状的轮廓(如手印),这些技术构成了人类艺术史的起点,与宋代文人使用毛笔的精细控制形成了极具张力的对比。 总结:通向人类共同起源的视觉阶梯 《远古回响》不是一本关于审美愉悦的书籍,而是一部关于人类认知和文化起源的深度田野考察。它引导读者跳脱出成熟艺术体系的框架,去感受艺术诞生之初那种纯粹的、对生存的敬畏和对未知的探索欲。它所描绘的世界,是一个充满野性、神秘和集体意识的时代,与宋代文人墨客所追求的精雅脱俗,形成了两个极端而又同样重要的艺术坐标。这本书旨在重建一条从原始图像到文明符号的视觉阶梯,让读者得以窥见人类精神的原初形态。

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读后感

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用户评价

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书中的《红蓼游鱼图》则展现了另一种意境。水中的游鱼,鳞片闪烁,姿态灵动,仿佛在水中自由自在地嬉戏。那些红色的蓼叶,在水中轻轻摇曳,与鱼儿的色彩形成了美好的呼应。画家对水墨的运用,巧妙地表现了水的流动感和鱼儿的轻盈,整个画面充满了生机和活力。

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我还注意到,《草虫图》中的草虫描绘得极其精细。每一只蝴蝶的翅膀纹路,每一只螳螂的触角,都描绘得一丝不苟。画家不仅捕捉到了它们的外形,更表现出它们生命活动的瞬间,充满了趣味和观察力。

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我特别喜欢书中关于《写生珍禽图》的解读。每一只鸟的姿态都栩栩如生,仿佛下一秒就会跳出画面。那只站立的白头翁,眼神锐利,透露出一种警惕和机敏;那只低头啄食的画眉,专注而又优雅。画家对鸟类羽毛的描绘,尤其是不同部位羽毛的质感和光泽,都处理得炉火纯青,让人惊叹于画家敏锐的观察力和精湛的笔触。

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这本书中的《鹌鹑图》给我留下了深刻的印象。画中的鹌鹑,毛发蓬松,姿态慵懒,带着一种宁静和安详。画家对毛发的描绘,用了细密的笔触,一层层叠加,呈现出一种柔软的质感。这种对细节的极致追求,正是宋代花鸟画的魅力所在。

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我一直在思考,为什么宋代的艺术家们能如此细腻地捕捉自然界的生命力?这本书中的《梅花绶带鸟图》给我了一些答案。画家笔下的梅花,傲骨嶙峋,花瓣洁白,散发着淡淡的清冷气息。而那只绶带鸟,色彩斑斓,绶带飘逸,与梅花的清雅形成了鲜明的对比,却又和谐统一,营造出一种高洁、美好的意境。

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总而言之,这本书让我对宋代花鸟画有了更深层次的理解和欣赏。那些画作所展现出的精湛技艺、细腻情感和东方美学,都令人回味无穷。我从中感受到了生命的美好,自然的韵律,以及艺术家们对生活的热爱和对美的执着追求。

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在翻阅《枇杷山鸟图》时,我被画中那几只小鸟深深吸引。它们停歇在枇杷树上,或好奇地探头,或叽叽喳喳地交流,仿佛在诉说着一段生动的故事。枇杷叶的墨色浓淡变化,表现出叶片的质感和阴影,而果实的点缀则为画面增添了一抹亮色。

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这本书的名字是《宋代花鸟画精选》,我拿到这本书的时候,心里是满怀期待的。我对宋代的花鸟画一直情有独钟,总觉得那是一种超越时代的美,一种细腻而又充满生命力的表达。翻开这本书,首先映入眼帘的是那些如诗如画的画作。第一眼就被那幅《瑞鹤图》深深吸引住了。那些白鹤,有的展翅高飞,有的悠然佇立,它们身上的羽毛细节处理得极致精妙,仿佛能感受到空气中流动的气息,每一根羽毛都带着蓬松的质感。画面中的祥云缥缈,与白鹤的洁白形成了鲜明的对比,营造出一种祥瑞、吉祥的意境。

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这本书不仅仅是画作的集锦,更像是一扇窗户,让我得以窥见宋代文人的生活情趣和审美追求。那些花鸟,不仅仅是自然的物象,更是画家们寄托情感、表达心志的载体。

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接着,我被《芙蓉锦鸡图》所震撼。那只锦鸡,身上的每一根绒羽都仿佛在闪耀着光芒,色彩的运用既大胆又和谐,红、黄、蓝、绿等色彩在画家手中得到了完美的融合,却又不失其各自的鲜艳。那朵芙蓉花,花瓣层层叠叠,带着露珠,显得娇嫩欲滴,仿佛还能闻到淡淡的清香。画家对花瓣的渲染,用了多种墨色,由深到浅,由浓到淡,层次分明,立体感十足。

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我以为是教画画技法的,实际上主要还是图版+赏析。感觉被这书名误导了。。。赏画的可以看看,要想学画的建议别买!!家里已经有一堆图录,早知道就不买了

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