李銳
男,1950年生於北京,祖籍四川自貢。1966年畢業於北京楊閘中學,1969年赴山西呂梁山區底傢河村插隊落戶,1975年分配到臨汾鋼鐵公司做勞力工,1977年調入《汾水》編輯部。1974年發錶第一篇小說,齣版有小說集《丟失的長命鎖》,曾獲“山西文學優秀小說奬”、“趙樹理文學奬”。他的《厚土》在文藝界和讀者中反響強烈。曾獲第八屆全國優秀短篇小說奬,第十二屆颱灣《中國時報》文學奬。曾任《山西文學》副主編。 齣版有小說集:《丟失的長命鎖》、《紅房子》、《厚土》、《傳說之死》。長篇小說:《舊址》、《無風之樹》、《萬裏無雲》、《銀城故事》。散文隨筆集:《拒絕閤唱》、《不是因為自信》。另有《東嶽文庫·李銳捲》(八捲)。和外國作傢的作品被翻譯成中文一樣,李銳的作品也曾先後被翻譯成瑞典文、英文、法文、日文、德文、荷蘭文等多種文字齣版。
這是部長篇小說,由一部短篇小說演化而來的,其原形是《厚土》係列中的《送葬》,以第一人稱變換視角的敘述方法敘述。故事主要描寫瞭呂梁山的“貧睏”和“落後”。這不僅是一個關於中國人的故事,更是一個關於人的故事。
發表於2025-04-12
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讀完這麼好的小說本來想著這裏該有不少評論,可惜什麼都沒有!隻好自己略微說一說! 十一萬字的小說算不上太長,但她的形式和第一人稱轉換(我不知道該叫什麼)的敘述方式著實是很吸引人的。間間斷斷的看瞭好幾天,每次閑暇都想起她! 雖然看完瞭書,但其中的人物還沒怎麼搞清...
評分創作永遠是一項主觀活動,是作傢的主觀體驗付諸客觀形式的過程。被選用的題材就好比畫布之於畫,它們僅僅是很幸運地被選作瞭一個承載物而已,對於文學藝術而言,它們並不能起到更大的作用。作品價值的決定因素、作品的本質內容或靈魂隻能是作傢的主觀體驗之主觀運作。所以有的...
評分從短篇發展成的長篇,受《喧嘩與騷動》影響,大量重復、口語……相比他其他的作品,這一部,我看得好纍。 作者一改精心布局的情節構造,采用不同的第一人稱反復敘述。當然是不錯的嘗試,也造成同一件事在不同人心相互摺射,相互質疑,相互呈現的效果。 但我認為,看似眾聲喧嘩...
評分雖然沒什麼方言情結,不過還是被本能的吸引。 還有那些打得破碎的文字,注定要吸引眼球的。 不過這應該不是他最好的文字吧。 我讀的並不仔細,卻也感覺到莫名其妙的悲傷。 我讀的並不仔細,已經說的太多瞭。
評分我們都是一群矮人,我們都矮矮的活著,以各種方式……有時,不是我們不想給予,是我們根本沒辦法給。真正的好人,是內心的堅挺與高大,可是,誰能說他不曾也是個矮人呢……無風之樹,立著,本身就是一種堅挺……
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好久瞭,都忘記瞭
評分無風之樹
評分還是關瞭電腦~把留下的一章看完
評分20181004淩海。機緣巧閤,剛讀完格非的欲望的旗幟,李銳這本無風之樹是係列之一。國慶假期,無聊翻看舊刊,在一本很是破舊的收獲上,竟然有這個長篇。李銳的語言很口語化,並且用瞭大量疊語和重復的技巧,所以讀起來很快,故事也簡潔,行雲流水就讀完瞭。這是上個時代的文學,帶點傷痕的,帶點鄉土的。在語言上,劉震雲將其後來運用到都市小市民上,就大紅大紫瞭。
評分十年前讀過的
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