導言：圖繪創傷年代
上篇 戰後日本電影中的二戰戰場和軍人形象
第一章 絕望的戰鬥――戰鬥類型片
第一節 戰鬥的空間：戰場與敵人
第二節 陸軍電影
一、“消失瞭的敵人”
二、軍營內的鬥爭：“人道主義的好人”與“極權主義的惡人”
三、荒野流浪之旅：人性的淪喪和救贖
四、從校園到戰場：精英主義的感傷
五、戰俘營敘事：文化衝突
第三節 海軍電影
一、日本電影的“海軍熱”
二、海軍與傢庭
三、失去戰艦的悲劇
四、學習與職業化
五、山本五十六神話
第四節 空軍電影
一、空軍敘事與“神風電影”
二、浪漫化的死亡
三、精神主義的復活
四、個人的悲劇
五、反類型的“特攻電影”
第二章 從戰時後方到戰敗廢墟――非戰鬥類型的影片
第一節 軍人在後方
一、“二二六”情結
二、戰地護士與士兵
三、平民敘事中的軍人
第二節 戰後的軍人與迴憶
一、戰犯與審判
二、退伍軍人敘事
下篇 昭和時代的日常生活圖景與“未亡人”形象
第一章 哭泣吧，女人！――女性與戰爭創傷敘事
第一節 母親――圖騰般的存在
一、在傳統與現代的夾縫中掙紮的母親
二、富有原始生命力的母親
三、完美的傳統母親
第二節 妻子／戀人――愛情的救贖
一、藉愛情抗議戰爭
二、藉戰爭襯托愛情
三、寫實批判視角下的妻子形象
第三節 妹妹――純潔的象徵
第四節 小學女教師――文明的代言
第五節 風塵女子――從陪襯的符號到戰敗創傷的隱喻
一、藝伎：軍人的陪襯符號
二、妓女：時代和戰爭的犧牲品
三、潘潘女郎：戰敗創傷的隱喻
第二章 在黑暗中生存一創傷年代的人間群像
第一節 兒童――控訴和希望的載體
一、天真無辜的受害者
二、兒童世界的叢林法則
第二節 反戰者――民主和理性的倡導
一、理性的精英分子
二、民主的女神
三、底層的本能反抗
第三節 原爆受害者――戰爭創傷的最大化
一、“原爆神話”
二、絕對受難者
三、與遺忘作戰
第四節 齣軌的未亡人――創傷逃避者
結語：影像寫史
一、固定的視角：感情記憶與曆史敘事
二、電影昭和史：近代化與戰爭創傷
參考文獻
緻謝
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