奈保爾(Vidiadhar Surajprasad Naipaul),英籍印度裔作傢。1932年8月17日齣生於中美洲特立尼達和多巴哥。18歲赴牛津大學求學,獲得文學學士學位後定居英國。曾任BBC“加勒比之聲”欄目主持人3年。遊走世界各地寫作多年,批判發展中社會的精神和物質的雙重匱乏,語多辛辣詼諧。主要作包括《靈異推拿師》(約翰·盧埃林·裏斯紀念奬),《米格爾大街》(薩莫塞特·毛姆奬),《黑暗之地》,《印度:一個傷痕纍纍的文明》,《自由國度》(1971年布剋奬),《河灣》,《半生》,《魔種》等。1990年獲英國皇室封爵;1993年,成為英國大衛·柯恩文學奬首位獲奬者,該奬旨在錶彰“尚在人世的英國作傢一生的成就”。2001年,因“作品中兼具犀利的敘述與正直的洞察,迫使我們正視那些被壓抑的曆史的存在”,被授予諾貝爾文學奬。
《魔種》是2001年諾貝爾奬得主——英籍印度裔作傢V.S.奈保爾的封筆之作。一部簡潔而灼熱的小說,關於身份認同、理想主義以及它們塑造或毀滅我們的能力。主人公威利半生漂泊於世界各地,從非洲到德國再到印度,最後迴到英國。他在各種革命抵抗組織的颱前幕後穿梭,希望能藉此接近解放全人類的真諦。然而,現實更像是一齣離奇的荒誕劇,他處處碰壁,理想的泡沫次第幻滅。當他終於從時空的怪圈中突圍,迴到齣生地倫敦時,等待他的,究竟是精神的徹底虛無,還是某種絕處逢生的救贖呢?
發表於2024-12-22
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一顆魔種,代錶瞭任何東西。 可以是一種理想;可以是一份救贖;可以是一杯美酒;可以…… 看它的發展方嚮瞭,當然,過程很重要。 奈保爾的書我就隻看過這一本,不好做較全麵的評價。 反正主人公威利給我的感受就是每個人都有自己的理想,但總是比現實所左右。而且絕大多數情況...
評分後半部分,威利在倫敦接近中產階級生活,努力的自我重建,不是理論上的粉飾自我,而是更傾嚮於人格過度的自衛。 較之於婆羅門遺傳的虛無根性以及殖民地人自卑感的封閉,算是小心翼翼的邁齣瞭一步。結果也許未必使人激動,但這個齣發點卻不是犬儒式的。 小說結尾“不該抱有理...
評分《魔種》看完瞭,18.8萬字,12章節,第一和最後章節可算楔子及尾聲,前半部分講第三人稱主人公“威利”迴到故鄉印度叢林中參加遊擊隊的經曆,後半部分講威利迴到倫敦,開始反省及思考如何度過下半生。其中穿插迴憶瞭過去的時光,在印度的童年,在倫敦的短暫的青年求學時光,在...
評分我這輩子在哪兒都找不到傢,隻是看起來像在傢裏。 一直以來,我過的都是彆人的生活。 我從來沒有在屬於自己的房間裏安睡過。 這幾句,像箭一樣擊中瞭我,無法擺脫。奈保爾給人硬漢諾奬的形象,頓時完全消解。 這部奈保爾封筆之作,議論很多。 但很多人都忘記瞭,寫這部書的作...
評分比起十九世紀獲得諾貝爾奬的黑塞的《在輪下》,我還是更喜歡二十世紀的奈保爾的《魔種》。 可以清楚地看見文學的進步。十九世紀的時候似乎因為浪漫主義在作祟,作傢們總是喜歡找個僻靜的地方一呆就是幾年,不與城市做什麼交流,滿心恬靜地種草散布,覺得這樣的生活完美無缺,...
圖書標籤: 奈保爾 小說 外國文學 魔種 英國 英國文學 諾貝爾文學奬 V.S.奈保爾
沾上政治的書,一般都難寫,今年看過最好的就是爆炸芒果,奈保爾這種一輩子都想不通的嚴肅貨色,真不是我的茶。
評分不是奈保爾的一流作品,個人以為不如《浮生》。寫遊擊隊的部分還不錯,後麵寫倫敦生活就不太好瞭。翻譯也遠遜浮生。
評分奈保爾說:狄更斯死於拙劣的自我模仿;凱恩斯則雞奸瞭大學生。這句話遠比魔種給我的印象深。
評分讀的時候完全把《浮生》忘瞭= =
評分諾貝爾奬水分真大,可惜這不是西瓜,可惜這不是柚子。
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