况周颐词集校注

出版者:上海古籍出版社

作者:[清]况周颐 著

页数:624

出版时间:2013-3

价格:68

装帧:平装

isbn号码:9787532564569

具体描述

况周颐为晚清重要词人，与王鹏运、文廷式、郑文焯齐名，史称"清季四词人"。

本书首次系统校勘整理蕙风词作，填补了晚清、近代词学研究的一项空白。前言全面论述考辨其人其词；校记详细比勘，注释疏通词意，揭明典实，笺证句义；附录辑录佚词，收罗序跋题词，系年词事词作。

全书考据充分，搜罗完备，校注详实，具有较高的学术价值，为晚清、近代文学研究的重要参考文献资料。

目录信息

《粤西词人丛书》总序
前言
存悔词：
念奴娇（秋风容易）
风流子（疏帘一夜月）
浪淘沙（又雨又今朝）
浪淘沙（拌醉不胜酡）
醉春风（香懒金猊喷）
江南好（阑干曲，花影倦红斜）
其二（阑干曲，春绪袅晴丝）
其三（阑干曲，寒悄绣帘垂）
其四（阑干曲，晓色试晴窗）
其五（阑干曲，风静夜痕清）
金缕曲院内秋海棠数株，西风红泪，娇小可怜。转瞬小春将半，寒重于秋，娉婷晚翠，变为黄叶萧萧矣。流景自伤，漫拈此词（秋也抛人去）
· · · · · · (收起)

读后感

【附録二】況周頤詞事詞作繫年 　　【一八六一年（咸豐十一年辛酉）】 　　九月一日生於廣西臨桂（今桂林市）。趙尊嶽《蕙風詞史》：「九月一日爲先生生日，嘗刊小印曰：『與歐陽文忠同生辰』。」 　　【一八七二年同治十一年壬申·十二歲】 　　受知於王拯。讀黄蘇《寥園詞...  

【附録一】·序跋題詞 　　《存悔詞序》 　　吾生二十以外，便非妙齡，明鏡笑人，黯然今昔，況復養花天氣？薄煖輕寒，殢酒情懷，纔醒又睡。一春魚鳥，不信浮沉·，兩字鴛鴦，也拌惆悵。尋芳倦矣，和影憐誰？不得已以恨遣情，以悔分恨，悔而存之，仍無不悔之一時也。央花比瘦...  

《況周頤詞集校注》 　　前言 　　況周頤（一八六一—一九二六）①，臨桂(今廣西桂林）人。初名周儀，以諱宣統溥儀名改周頤。字夔笙，一字葵孫。號秀庵、秀道人、阮庵、玉梅詞人、玉梅詞隱、蕙風詞隱等，習用者爲蕙風。 　　（①馮幵《況君墓志銘》云：「民國十五年七月十八...

【附録一】·序跋題詞 　　《存悔詞序》 　　吾生二十以外，便非妙齡，明鏡笑人，黯然今昔，況復養花天氣？薄煖輕寒，殢酒情懷，纔醒又睡。一春魚鳥，不信浮沉·，兩字鴛鴦，也拌惆悵。尋芳倦矣，和影憐誰？不得已以恨遣情，以悔分恨，悔而存之，仍無不悔之一時也。央花比瘦...  

【附録一】·序跋題詞 　　《存悔詞序》 　　吾生二十以外，便非妙齡，明鏡笑人，黯然今昔，況復養花天氣？薄煖輕寒，殢酒情懷，纔醒又睡。一春魚鳥，不信浮沉·，兩字鴛鴦，也拌惆悵。尋芳倦矣，和影憐誰？不得已以恨遣情，以悔分恨，悔而存之，仍無不悔之一時也。央花比瘦...  

用户评价

这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，封面材质带着一种温润的触感，淡雅的色彩搭配古朴的字体，初见便有种跨越时空的静谧感。内页的纸张选择也颇为考究，不反光，墨迹清晰，即便是长时间阅读也不会感到视觉疲劳。装帧的细致程度，从书脊的粘贴到内页的排版，都透露出一种对传统文化的尊重与匠心。尤其是那些精心设计的插图和版式，既有传统的美学底蕴，又不失现代阅读的舒适性，让人在翻阅的过程中，仿佛在进行一场与古人精神世界的对话。这样的用心，让这本书不仅仅是一部学术著作，更像是一件值得收藏的艺术品。

这本书的导读部分写得尤为精彩，作者的切入点非常新颖独到，没有陷入那种枯燥的生平介绍或简单的词学流派归类。相反，他构建了一个宏大的时代背景，将词人的生平和创作巧妙地编织在一起，使读者能更立体地理解词作产生的社会土壤和个人心境。作者的笔触细腻而富有洞察力，对词人独特的情感世界和艺术追求进行了深入剖析，读来让人茅塞顿开，极大地激发了进一步钻研词作的兴趣。这种由宏观入微观的引导方式，无疑是为初学者铺设了一条平坦而富有启发性的阶梯，同时也为资深研究者提供了新的解读视角。

这本书的注释部分堪称典范，它完美地平衡了学术深度与可读性。注释并非简单的词义解释，而是融入了大量的历史背景、典故出处以及相关诗文的旁证，极大地拓宽了理解的维度。每条注释都像是一扇通往另一扇知识领域的窗户，让那些晦涩难懂的宋代意象和典故变得清晰可见。更难得的是，注释的语言简洁明快，没有过多冗余的学术腔调，即使是初涉古典文学的读者也能轻松领会其精髓，使得阅读体验非常流畅和愉悦。

我特别欣赏这本书在校勘上的严谨态度。在阅读过程中，我时常会注意到那些细小的校勘记和注释，它们犹如迷宫中的指引，清晰地标示出不同版本间的差异和作者的考证过程。这种精益求精的精神，使得全书的可靠性大大增强，让人可以放心地将此书作为权威参考。无论是对特定词句的字词斟酌，还是对异文的甄别取舍，都体现了深厚的文献功底和扎实的学术训练。对于我们这些希望深入探究原貌的读者来说，这样的细节处理，是衡量一部优秀古籍整理成果的关键标准。

从整体的阅读体验来看，这本书的学术视野极为开阔，它不仅仅局限于词作本身的分析，还巧妙地融入了对清代词学理论发展的探讨。作者似乎并不满足于停留在“是什么”的层面，而是深入探究了“为什么”——为什么这些词作会在特定的历史时期被推崇，以及它们对后世产生了怎样的潜移默化的影响。这种将个体研究置于整个文学史脉络中的做法，使得全书的论述显得格局宏大，富有历史穿透力。每一次阅读，都能感受到作者那种对传统美学精神的敬畏与现代学术精神的结合，令人深思。

本书收集630首况周颐词，甚至从各种笔记、报刊杂志中搜集数十首。但是后面的词都没有注解。其实也没啥，然而还有错别字。校书确实不容易。

蕙風詞哀感頑豔，雖服膺半塘重拙大之說，但己所作恐未必相符。本集收錄況氏詞作較爲齊全，另香港大學鄭偉明輯錄況氏詞作多首，似未全部收錄。部分詞失校，況氏晚年手自刪定《蕙風詞》兩卷，頗多改異，對照廣西師大所出《況周頤集》似乎有更進一步完善之處。況氏詞本就是學人之詞，部分詞作用典較多，應酬篇幅也不少，有一部分沒有注出也不可勉強。

注释要点，包含题序注、本事、释词、句解、故实、出处等，称引有据，解决了不少前人无法释读的难题。同时，尽可能地确定词作的创作年代，大大超越了以往整理本考证不精，笺注甚简的缺失。如《锦钱词》中《穆护砂》（七百余年矣）一首词颇难费解。词中有“忆俊约、名亭荒渌水”句，向来对“渌水”一词理解不一。多将“渌水”理解为“古曲名”。《抱朴子·知止》中曾有记载：“轻体柔声，轻歌妙舞，宋蔡之巧，阳阿之妍，口吐《采菱》、《延露》之曲，足蹑《渌水》、《七槃》之节。”联系整个句义，则会认为是词人回忆当年俊友宴集亭中作词唱曲的情景，似有所通，实则误矣。而秦玮鸿注“渌水”为：“指纳兰家的渌水亭。为当年纳兰荟萃友人文期酒会的场所。”极为确当。

蕙风功力不如彊村瘦碧,然深情过之。

注释要点，包含题序注、本事、释词、句解、故实、出处等，称引有据，解决了不少前人无法释读的难题。同时，尽可能地确定词作的创作年代，大大超越了以往整理本考证不精，笺注甚简的缺失。如《锦钱词》中《穆护砂》（七百余年矣）一首词颇难费解。词中有“忆俊约、名亭荒渌水”句，向来对“渌水”一词理解不一。多将“渌水”理解为“古曲名”。《抱朴子·知止》中曾有记载：“轻体柔声，轻歌妙舞，宋蔡之巧，阳阿之妍，口吐《采菱》、《延露》之曲，足蹑《渌水》、《七槃》之节。”联系整个句义，则会认为是词人回忆当年俊友宴集亭中作词唱曲的情景，似有所通，实则误矣。而秦玮鸿注“渌水”为：“指纳兰家的渌水亭。为当年纳兰荟萃友人文期酒会的场所。”极为确当。