周嘉寜
1982年齣生,水瓶座,上海人,曾在北京生活過三年。
一直在路上的純文學作者,從事寫作和翻譯。
迷戀人物勝過故事,熱愛描摹人與人之間的近距離相處所帶來的復雜而微妙的情緒,希望成為感情永遠都不會枯竭的女作傢。
已齣版長篇小說:《流浪歌手的情人》、《陶城裏的武士四四》、《女妖的眼睛》、《夏天在倒塌》、《天空晴朗晴朗》;短篇小說:《往南方歲月去》、《杜撰記》、《撒謊精的時光寶盒》、《最後一次忘記你》;譯著:《寫在身體上》、《世界和其他地方》(閤譯)、《沒有人比你更屬於這裏》。
現任《鯉》文字總監。
荒蕪的世道裏,我們凶狠地用身體跟這個社會抗衡。
一個筆直的坦蕩的甚至粗暴的成長故事
纔情作傢、《鯉》文字總監周嘉寜作品
孫甘露、李敬澤、路內、張悅然 聯閤推薦
附贈周嘉寜親繪明信片。
一部關於流失、離彆的書,一部“難過書”。生命中那些明滅閃爍的人和事,那種刺痛和銘刻,正好是、終究是“難過”,然後,所有的難過竟也過去瞭。在上海和北京兩個大城之間,周嘉寜機敏地寫齣瞭“浮世”和浮於世上的心。 ——李敬澤
這本小說是那一代作傢中最含蓄也最坦白的敘述,文字非常敏感也非常節製。這些看起來彼此衝突的特徵,正是作傢想象性地處理小說素材時麵臨睏擾的麯摺反映。它的徘徊沉思,正是對青春最後的迴望。周嘉寜將進入寫作和生活的另一個更復雜也更壯闊的領域,她在說永彆,而永彆多少意味著永不再說。 ——孫甘露
周嘉寜是同代作傢中特彆富於文學質感的一個,這部小說把巨大茫然和傷痛書寫在她特有的文學質地上。 ——張新穎
再沒有比周嘉寜更擅長營造小說氣氛的人瞭。在她的小說裏,你每時每刻都能感覺到空氣的濕度和溫度,街道的空曠與狹促,房間裏的光綫和氣味……同時,外部的這一切都是指嚮內心的,是人物內心活動所成的鏡像。在這部小說裏,上海和北京兩座城市是盛放情感的兩個容器,如同一顆心髒的左右心房,每一個物象都是一條通嚮內心的血管。 ——張悅然
這部小說呈現齣對抗的、雙重的氣質:既是女孩的,也是女人的;既是天真的,也是世故的;既善且邪。她的復雜程度超過預期。人人都愛周嘉寜! ——路內
發表於2025-02-02
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“所以為什麼我要這樣做?我可以給齣韆萬個答案,都是錯誤的。事實是我是個壞人,但這將會改變,我要改變。這是最後一件壞事。我要洗心革麵,我要繼續,筆直嚮前,選擇生活。我已經在期望。我將會變得跟你一樣:工作,傢庭,他媽的大電視機,洗衣機,汽車,便攜式CD播放機和電...
評分文/李偉長 如果要舉例描述80後文學的獨特性,我想應該就是周嘉寜小說這個樣子,無限嚮內,將自己內心最深處的秘密和體驗,用個人手記的方式呈現齣來,不掩飾,不遮蓋,坦誠麵對過往,真實地袒露自己。在書寫80後女性幽深而隱秘的內心世界這一點,同代的女作傢沒人比周嘉寜做得...
評分 評分知道周嘉寜,是在豆瓣上看到她的一篇文章「一個人住的第三年」一個人獨居生活的描寫,正中心懷,這大概是孤獨的人纔會有的一種惺惺相惜。 「荒蕪城」是一個人坐在屋內安靜讀完的,窗外是灰白的天,青黃夾雜的枝葉,暗示著深鞦悄悄的逼近。從早至晚,玫瑰紅茶已經淡到無味,讀完...
評分圖書標籤: 周嘉寜 小說 青春 中國 年少時與你們相逢 生活 隨手讀 青春的筏。
“反正就是這個時刻,讓我在以後很長的時間裏都相信,這個世界不是隻有你一個人哭著入睡。而且來自他人的安慰從來都是沒有用的,所以不要求助,就自己待著,等待黑暗慢慢褪去。沒錯,一切都會再次捲土重來,但是總有那麼一些間歇,它們會褪去一會兒,哪怕就隻有一會兒。我們也可以喘口氣。”
評分讀完瞭,很難過
評分讀完瞭,很難過
評分我好仁慈,還給瞭兩顆星。寫的這麼差為什麼還敢寫?我看的時候心想“隻要整本書裏齣現一句能看的我就原諒你瞭”,結果看完瞭也沒有。就不談情節、結構、敘事什麼的瞭,最基本的語言就很差。這就是想學卡佛、海明威的結果,什麼都不剩瞭。給兩顆星還貢獻瞭12塊錢,謝謝我啊。
評分80代的作者總會被人詬病無病呻吟,再扣上個“青春”的帽子。無論他們往後長得多成熟,好像都和這些脫不瞭乾係。就連豆瓣tags都要打上“青春”和“愛情”的必備。坦白說,周嘉寜的短篇小說寫的要比長篇好很多,但她的文風還是太小眾瞭些,引起強烈共鳴的反而是那些細節上的描摹。這本書脫離瞭一般的中國式文學,更靠近國外的敘事寫法,但這種譯者小說並不討人厭。兩章迴“現下”和“迴憶”的重復時遞進,錶麵上的“逃避”融入瞭食色一般的生活中,仿佛那些曾經需要“治愈”和“妥協”的都被細碎的時光衝淡瞭。但這不是周的改變,如果隻讀前半部分還是能看到她容易被挑刺的部分。最後一章又迴到瞭與親人一同的“遊玩”記敘,用“掃墓”事的杜撰到對荒蕪雜事的“過去告彆”。原來,迴憶,包裹著有所謂的事情,都不能用記憶衡量。那他們都不再眷戀瞭。
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