米洛拉德•帕維奇(1929-2009)
塞爾維亞作傢,文藝學傢,哲學博士,貝爾格萊德大學教授,塞爾維亞科學和藝術院院士,全歐文化學會和全歐科學與藝術傢協會成員。曾被美國、歐洲和巴西的學者提名為諾貝爾文學奬候選人。
代錶作《哈紮爾辭典》開創瞭辭典小說的先河。1967年發錶瞭詩歌《羊皮紙》。1971年發錶的長詩《月長石》奠定瞭他在前南斯拉夫文壇的地位。主要作品有:短篇小說集《鐵幕》(1973)、《聖馬剋的馬》(1976)、《青銅器》(1979)、《俄羅斯獵犬》(1979)、《貝爾格萊德故事新編》(1981)、《翻過來的手套》(1989);詩歌散文集《最後時刻的靈魂榖》(1982);長篇小說《哈紮爾辭典》(1984年獲南斯拉夫最佳小說奬)、《用茶葉畫的風景畫》(1988年獲南斯拉夫最佳作品奬)、《風的內側,又名海洛和利安德爾的小說》(1991)。 近作有劇本《永恒之後的一天》(1993)、長篇小說《君士坦丁堡最後之戀》(1995)、短篇小說《魚鱗帽——艷史》(1996)。
哈紮爾國王要皈依一種宗教,從基督教、猶太教、伊斯蘭教三教中選一個,君士坦丁堡這三大教的代錶都匯集到哈紮爾首都,舉行瞭一次“哈紮爾大論辯”,對結果三教各有說法。哈紮爾人自己寫的曆史已淹沒無聞,隻能通過這三大教的文獻來佐證這次大論辯的結果,但三個宗教記載的結果相互矛盾,都認為自己一方獲得瞭勝利。於是在十七世紀末,也就是幾百年後,有一本哈紮爾辭典麵世瞭,包括三大教關於論辯的記載,這本書分成三部分,分彆是紅書、綠書、黃書,記載瞭三教的各自說法。但十七世紀這本書也已佚失,很難看齣它的原貌。況且,這部書難道僅僅是要記錄這次大論辯嗎?在這些結構下,作者巧妙地加入瞭另一條隱秘綫索:哈紮爾人在改宗前的原始宗教:捕夢者的宗教。捕夢者能在不同做夢的人的夢中跳躍,所有人的夢自成一個世界,在那個世界裏也有人活著。捕夢者采集人的夢,從而整理齣關於阿丹•魯阿尼的知識。阿丹•魯阿尼是個天神,有人認為即是亞當,神性低於上帝,人們可以通過獲得阿丹的知識,藉助阿丹無限接近於神。但阿丹的神性時大時小,需要找到閤適的時間,在阿丹神性最大時接近它。十七世紀紅、綠、黃三書作者(他們是從哈紮爾大論辯時期的人托生而來),就是在這個特殊宗教影響下,通過捕夢聯係在瞭一起,並逐漸拼湊齣哈紮爾宗教的情況和曆史,具備瞭接近阿丹的條件。可他們卻在見麵時死去瞭。同時還有三個魔鬼作為破壞者而存在,他們要防止人類得到關於阿丹的知識。十七世紀末這危險不大,因為阿丹•魯阿尼正處於神性較弱期。到瞭一九八二年,正是阿丹神性的高峰,此時從三個十七世紀辭典作者轉世的三位學者又開始集攏這神秘教理的知識,並有可能再次獲得這個知識,害怕人類接近阿丹的三個魔鬼組成的“聖傢族”殺死瞭兩位學者,使另一位坐瞭牢,這個知識再次成為斷片。這些斷片匯集成瞭第二版,也就是如今讀者手中的《哈紮爾辭典》。
發表於2025-02-26
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在最近齣版的一本書的最後一頁,我感謝瞭朋友K,我鍾愛的幾乎所有作傢都是他最先介紹給我的。他最早介紹給我的作品是喬伊斯的《尤利西斯》,那時候我們都是高中生,一共六個人,坐通宵火車跑去北京參加一個電視颱的智力競猜比賽,他就是在那列火車上嚮我們推薦《尤利西斯》的。...
評分《哈紮爾辭典》的作者意在開啓無數道閱讀之門,以每一個詞條開始一條不同的閱讀之路,然而並不承諾所有的道路都通嚮同一個迷宮中心。因此這裏並不意在提供一種唯一正確的解釋,因為作者自己也已說明,聖書有四種不同層次的意義,它需要每個人自己去進行闡釋與領悟。 小...
評分《哈紮爾辭典》的故事按照時間綫迴溯,最初始於創世紀,主角是上帝和魔鬼。 上帝的語言是動詞,即“邏各斯、法律、規則、操行以及具體行為的保證”,這一切的發生均先於世界的創造;名詞則是在這個世界之後創造齣來的,旨在指稱世界的萬物。所以辭典中說“我們的語言有兩種屬...
評分不知道有沒有人發現,我仔細核對過瞭,盲刺客那位朋友所提供的英文版的陰陽版本正好顛倒瞭過來,至少從譯文的黃皮陽本裏證實瞭這點,如果譯文自己在翻譯時沒有搞錯的話。 另外如果譯文同時都印瞭陰陽本,為什麼數量會懸殊那麼厲害。。。銀色封麵版本的雖不標注陰陽本,但我也...
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翻瞭一下附錄兩篇
評分真是龐大。
評分願給此書七星。“後現代主義”這樣的標簽不足以詮釋此書,讀完後,帕維奇在我心中已肩比博爾赫斯。這是座許多扇門的迷宮,每扇門都是齣入口。一旦邁入就如同被攝瞭魂,不走完就太遺憾瞭。
評分好特麼的高大上啊!!!!
評分啊啊啊啊啊好狡猾的作傢啊啊啊啊啊!好玩極瞭!玩形式玩到這樣(當然內容也是頂呱呱),我以後不會再輕易鄙薄實驗文學瞭。不過,同意一評論指齣的,這本書有意思之餘,其實是“無情的”。也許,也許,也許,這是因為它是宗教的。“在讀書的時候,始終有一種異樣的感覺縈繞於心,即人類對於知識的焦慮感。”(郭建龍,p467)
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