具体描述
本书是作者近年来文本细读理论与实践成果的一个“集锦”，在本土理论的框架下，回到文学文本自身，尝试“审美阅读”，以对《三国演义》、《水浒传》、《孔乙己》、《祝福》、《下江陵》、前后《赤壁赋》、《再别康桥》、《死水》、《记念刘和珍君》、《听听那冷雨》等作品的赏析， 引领我们进入丰富多彩的文本世界，展开有趣有味的文学之旅。
作者简介
孙绍振，1960年毕业于北京大学中文系。曾任中国文艺理论学会副会长。现为福建师范大学文学院教授委员会主任，博士生导师，福建师范大学海峡两岸文化发展协同创新中心顾问。主要专著有《新的美学原则在崛起》、《文学创作论》、《美的结构》、《论变异》、《月迷津渡——古典诗歌个案分析》等。2009年，韩国学术情报出版社出版《孙绍振文集》(八卷)。
目录信息
第一讲 真善美的“错位”
一 假美学的“真”和真美学的“假”
二 想象：假定、自由和苦闷的象征
三 真善美的“错位”
四 恶不必丑，善不必美
五 情感的审美超越实用
第二讲 小说：因果关系、打出常规和情感错位
一 为什么要从文学形式开始？
二 “开端、发展、高潮、结局”模式的荒谬性
和“生活的横断面”
三 情节的构成：假定的、独特的情感因果性
四 把人物打出常规，暴露深层心态
五 让同一情感结构之中的人物心理发生“错位”
第三讲 曹操从热血青年变为血腥屠夫的条件：多疑
一 多疑是从美化转化为丑化的关键
二 陈宫的眼睛在小说结构中的“错位”功能
第四讲 武松打虎和李逵杀虎
一 武松神性中的人性
二 为什么不能让老虎把武松吃了？
三 从不怕老虎到害怕老虎
四 李逵杀四虎为什么不及武松打一虎？
第五讲 《祝福》：礼教的三重矛盾和悲剧的四层深度
一 八种死亡中最精彩的一种
二 悲剧的凶手：荒谬的自相矛盾的偏见
三 “大家仍然叫她祥林嫂”为什么要特别提出来？
四 “你放着吧，祥林嫂！”这一句话为什么会
致祥林嫂于死地？
五 与情节无关的“我”为什么占了那么多篇幅？
六 情节链锁性淡出和人物多元感知错位的强化
第六讲 《孔乙己》：鲁迅为什么最偏爱？
一 为什么让与情节无关的小店员来叙述？
二 “笑”的多重意味的错位
三 平静叙述中的“大家风度”
四 杂文成分对小说构成干扰吗？
第七讲 古典诗歌：比喻、意象、意脉、
意境和直接抒情
一 比喻和诗的比喻
二 审美规范形式强迫内容就范
三 诗的意象:意决定象
四 意脉的三种形态和意境
五 推敲典故的片断意脉和整体意境的矛盾
六 意境的“情景交融”和直接抒情的“无理而妙”
第八讲 从李白《下江陵》看绝句的结构
一 为什么杜甫的绝句评价甚低？
二 唐人绝句的“压卷”之作和感知变异
三 为什么不能说轻“心”已过，而要说
轻“舟”已过？
四 吴乔：“诗酒文饭”之说
五 杨载：绝句第三、四句的“婉转变化”工夫
六 流水句的功能
七 “诗中有画”的片面性
八 诗中之画应该是动画
第九讲 《念奴娇·赤壁怀古》：苏轼的赤壁豪杰风流和智者风流之梦
一 上片并不是“即景写实”
二 风流：名士风流和豪杰风流
三 智者风流之梦
第十讲 《再别康桥》：无声独享的记忆是最美好的音乐
一 是分析文本还是主观强加？
二 哪里来的“离愁”？
三 从语词还原入手揭示内在矛盾
四 为什么不能放歌而只能沉默？
五 从强烈的感情到潇洒的感情
六 从全过程到凝聚在一个焦点上
第十一讲 《死水》：“以丑为美”的艺术奥秘
一 象征派和浪漫派的不同
二 “以丑为美”的难度的克服
三 闻一多的爱国与反共
四 闻一多的现代格律诗追求
第十二讲 散文：从审美、(亚)审丑到审智
一 “真情实感”论的贫乏和僵化
二 直接归纳：诗的形而上和散文的形而下
三 审美、审丑和幽默的亚审丑
四 审智的高度
第十三讲 古典审美散文赏析原则和方法
一 文本是三个层次的立体结构
二 突破表层意象揭示中层意脉的起伏
三 同类相比：现成的可比性
四 《隆中对》和《三顾茅庐》：文学规范
形式的深层分析
五 《小石潭记》和《江雪》：形而下和形而上
六 《岳阳楼记》和《醉翁亭记》：永远忧愁和
无限快乐
七 语言节奏的奥妙
第十四讲 现当代散文个案分析
一 鲁迅《记念刘和珍君》:情理交融的悲歌和颂歌
二 余光中《听听那冷雨》：听出整个生命的
文化记忆
三 鲁迅《阿长与山海经》的审丑核心词：
伟大的神力
四 汪曾祺《跑警报》：在灾难面前的“不在乎”哲学
第十五讲 西方散文：审智与审美的结合
一 培根《谈读书》
二 梭罗《瓦尔登湖》
· · · · · · (收起)
读后感
虽然这只是一本通识类书籍，很多在外演讲的稿子实录，但是作为本专业的学生读依然收获很大(应该汗颜)，孙先生对文本纤毫必现的分析让人看的一步步走入文本的隐秘世界，而这种慢而仔细的分析在专业学习中无疑是欠缺的，现在看来句句珠玑。孙先生也有着很高的理论自信，符合国内...
评分虽然这只是一本通识类书籍，很多在外演讲的稿子实录，但是作为本专业的学生读依然收获很大(应该汗颜)，孙先生对文本纤毫必现的分析让人看的一步步走入文本的隐秘世界，而这种慢而仔细的分析在专业学习中无疑是欠缺的，现在看来句句珠玑。孙先生也有着很高的理论自信，符合国内...
评分早在五四时期，胡适就在《论短篇小说》中说，所谓短篇小说，并不是篇幅短小的意思，而是有一种特别的性质。他为短篇小说下了这样一个定义： 短篇小说是用最经济的文学手段，描写事实中的最精彩的一段，或一方面，而能使人充分满意的文章。 鲁迅有时走得更远，他的《狂人日记》...
评分早在五四时期，胡适就在《论短篇小说》中说，所谓短篇小说，并不是篇幅短小的意思，而是有一种特别的性质。他为短篇小说下了这样一个定义： 短篇小说是用最经济的文学手段，描写事实中的最精彩的一段，或一方面，而能使人充分满意的文章。 鲁迅有时走得更远，他的《狂人日记》...
评分早在五四时期，胡适就在《论短篇小说》中说，所谓短篇小说，并不是篇幅短小的意思，而是有一种特别的性质。他为短篇小说下了这样一个定义： 短篇小说是用最经济的文学手段，描写事实中的最精彩的一段，或一方面，而能使人充分满意的文章。 鲁迅有时走得更远，他的《狂人日记》...
用户评价
作者的行文风格非常独特，简直就像一位经验老到的导游，带着我们穿梭于浩瀚的文化遗迹之中，但他的讲述绝不是那种干巴巴的学术罗列，而是充满了画面感和情感的张力。我感觉自己仿佛是坐在一个老教授的私人书房里，听他娓娓道来那些尘封已久的故事和观点。他总能用最日常、最贴近生活的比喻，来阐释那些看似高深莫测的理论，使得那些原本可能让人望而却步的概念，瞬间变得清晰可触。举个例子，当他谈到某种艺术流派的演变时，他会立刻联系到现代都市生活中某种流行的审美现象，这种跨越时空的对话方式，极大地激发了我的好奇心。文字的节奏感把握得极好，有的段落短促有力，像是鼓点一样敲击着读者的神经；有的段落则舒缓悠长，像是一条缓缓流淌的小溪，让人情不自禁地沉浸其中。这种叙事上的张弛有度，让阅读变成了一种享受而非任务。
评分这本书给我最深切的感受是它的“温度”。它并非那种冷冰冰、高高在上的理论灌输，而是充满了人文关怀和一种对生命本真的热切探寻。作者在论述过程中，总是不时流露出对造物者的同情与理解，即便是那些被历史淘汰的、被时代遗忘的风格和作品，他也能找到其存在的价值和时代的无奈。这种理解和共情，使得阅读过程变得非常温暖和治愈。我感觉自己不再是知识的被动接受者，而是与作者一同踏上了一场寻找意义的旅程。在探讨那些宏大命题时，作者没有忘记回到个体经验，他会提及自己的困惑、自己的挣扎，这种真诚的自我剖白，极大地拉近了与读者的距离。最终，这本书留下给我的，不只是知识的积累，更是一种对生活本身更深沉的爱恋和尊重，让人读完后，对未来充满了踏实和期待。
评分阅读过程中，我发现作者似乎有一种魔力，能将那些看似毫不相关的领域巧妙地编织在一起，形成一张巨大的知识网。比如，他可以从一个古代雕塑的残缺谈起，迅速过渡到某个哲学流派对“瞬间”的理解，紧接着又会分析现代建筑设计中对“虚空”的利用。这种跳跃性思维的展示，不仅没有造成混乱，反而构建出一种宏大的整体感。它让我意识到，我们所谈论的“美学”，绝不是孤立于其他学科之外的象牙塔理论，而是渗透在科学、历史、社会结构乃至日常行为中的底层逻辑。我特别喜欢他引用的那些跨界案例，它们有力地证明了人类精神活动在不同载体上的共通性。这种横向的连接能力，极大地拓宽了我的知识边界，让我对“融会贯通”有了更具体的体会。这种多学科交叉的论述方式，对于那些渴望打破专业壁垒的读者来说，无疑是一剂强心针。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对我固有思维模式的颠覆性冲击。很多我们习以为常的“常识”和“标准答案”，在作者的笔下，被一层层剥开，露出了其背后复杂且多维度的成因。我过去对某些艺术现象的理解，可能过于扁平化了，仅仅停留在表面的“好”与“坏”，“美”与“丑”的简单二元对立。然而，这本书强迫我去审视那些被主流话语所掩盖的灰色地带，去理解“不完美”本身所蕴含的巨大能量和历史必然性。它不是在教我“如何欣赏”，而是在教我“如何提问”，如何构建一套属于自己的、能经受住时间考验的判断体系。这是一种由内而外的觉醒，它打开了我认知世界的一扇新窗户，让我开始用一种更加审慎和包容的眼光去看待周遭的一切。读完之后，我发现自己对很多事物的看法都有了微妙的转变，这种深层次的认知重塑，是任何速成指南都无法给予的。
评分这本书的装帧设计和内页排版确实让人眼前一亮，那种纸张的触感和油墨散发出的淡淡墨香，一下子就把我拉回到那种沉浸式的阅读体验中。从拿到书的那一刻起，我就能感觉到作者在细节上花费了不少心思。封面色彩的搭配很微妙，既有现代感又不失古典韵味，尤其是那个留白的艺术处理，仿佛在邀请读者自己去填补那份想象的空间。内文的字体选择也非常讲究，大小适中，间距合理，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。我尤其欣赏那种“呼吸感”，版式设计上没有那种密密麻麻的压迫感，每一页都像是精心布置的一个小小的阅读剧场。这种对物质载体的重视，本身就是一种美学态度的体现，让人觉得这本书不仅仅是知识的载物，更是一件值得收藏的艺术品。我甚至花了好一会儿时间去品味那些章节分隔的设计，它们像一个个精心放置的音符，引导着阅读的节奏，让人在知识的河流中，时而激昂，时而沉思，这种体验是很多当代书籍所不具备的。
评分浅显易懂，通透清奇，密度也适中，略大。如果这还有人说掉书袋，那我不知道他还能看啥。
评分●今晚听室友讲起系内旧事：某个我所厌弃的人为了出国，所以放弃了保研名额，并予我一好友。想想自己因为没考上研、从而要二战，且因日语没学好的自卑心理；再想想对方日语学得好、学业也好，但还是放弃保研资格从而出国的佳境，不由得愤懑不平，只恨自己不争气。然后恰好读到这本书里面分析《范进中举》：“对同一个女婿，胡屠夫从物质的优越感、自豪感变成了精神的自卑感。”顿时意识到：内在的价值不以外在的形式而改变。觉得自己可笑又可悲。是以为记。（19.12.01） ●孙先生批评西方文学理论只做描述不下结论，所以自己原创性地做文本分析也不管那些理论之类的东西了。因此从这本书当中反应出来的孙先生的理论方法实在是不敢让人恭维——但是意外地，他做的文本分析读起来是真的畅快得很啊！内容评三星半（19.12.03）
评分这本讲如何文本细读的书值得一看，但书各章的水平参差不齐，重复论述，我倾向于喜欢前面分析小说(打出常规，情感错位)和诗歌(意脉)的部分，散文真不是我的菜，估计是因为现在充斥滥情，滥智的书太多了？怼袁行霈的文本分析可以说很到位了。
评分一开始感觉这人儿怎么自吹自擂的，但今天读到《祝福》这讲，又热泪盈眶了。小说本身好，这里分析的也很清楚。虽然目前讲的都是“错位”，但读自己喜欢的故事感觉就是不一样???? 第9讲苏轼《前赤壁赋》《赤壁怀古》《后赤壁赋》，看跪了。脑洞极大，还言之有据！几十个字，愣抠一堆涵义！ 现代诗部分也很有收获（大概是因为我懂的太少了，读什么都有收获orz），撇去知识不提，我原先觉得很恶心的《死水》经作者一讲，也能欣赏了。宽泛些说，就是我在审丑方面取得了进步233。 最后是散文，为看赏析我补读了《听听那冷雨》《跑警报》，发现自己喜欢不来余秋雨，好啰嗦的；汪曾祺自然很好，先逗再拔高，就像主旋律小品，不过逗的地方比现在的小品强多了，不必笑潘长江矮。散文史比较无聊，而且和前面又重复好些。
评分这本书各章节参差不齐，作者擅长吊书袋，很直白的一个论点非用术语和人名包裹，读得累；宇文所安也是文学评论，但深入浅出，贵在意思很深表述很清晰简约。孙绍振是中学语文评论的专家，书目开头空洞、口语化，演讲整理的笔记重。当作论文写作的参考格式不错。标题不错。
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