具体描述
<女宾》是波伏瓦的第一部小说。在小说中，她不仅写了自己，而且还有她的终生伴侣萨特，以及他们的朋友奥尔嘉。此书一经出版，就引起了广泛的注意和评论，奠定了波伏瓦在法国文坛上的地位。优雅的弗朗索瓦丝，年轻刻薄的格扎维挨尔，以及爱着这两个女人的皮埃尔，试图在三人之间建立和谐的三重奏，“三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿……”三重奏却演变为“三角恋爱”，嫉妒丛生，处处隐藏着猜忌与荒唐。维护格扎维埃尔却又饱受其折磨的弗朗索瓦丝，终于做出了决定。
作者简介
西蒙娜·德·波伏瓦(1908-1986)，法国哲学家、作家、女性主义者。
1908年生于法国巴黎，1929年获得巴黎大学哲学学位，并通过法国哲学教师资格考试。1945年与让－保罗·萨特共同创办《现代》杂志，致力于推介存在主义观点。1949年出版论著《第二性》，引起极大反响，成为女性主义的经典。1954年凭小说《名士风流》获龚古尔文学奖。
目录信息
读后感
冲着王安忆的书评去的，也正看完那本揭露萨特和波伏娃的《萨特，波伏娃和我》，想要从另一个当事人的角度看看波伏娃如何来评论这种理想化的三人恋爱。 看书以前，以为波伏娃的确是女权主义的先驱，可以摈弃一切私人感情，完全奉献自己去分享自己的爱人并且爱另一个同性，以...
评分波伏娃，百度百科上是这么介绍她的：西蒙娜·德·波伏娃，法国著名哲学家，作家，女权运动的创始人，萨特的终身伴侣。法国总统希拉克曾在一次演讲中评价说：“她介入文学，代表了某种思想运动。在一个时期标志着我们社会的特点。她的无可置疑的才华，使她成为一个在法国...
评分半自传的小说，3P或3人行模式实践的失败。有点冗长，个别细节又优美，记住了那个特别的结局。这本书表明波娃人品很有点问题，萨特一样，成功成名的欲望，他们关注世界并不是因为有多少爱和正义感，本质是想证明他们有洞察世界影响世界的能力，一种自我陶醉。与他们有交集的人不...
评分不止一次听人说起，羡慕且神往着萨特和波伏瓦的和谐关系。也不止一次看到女权主义者和女权主义爱好者提出的种种异议，比如单从“萨特-波伏瓦”这样的名称排序上就能看出二人主次有别。不过这样的细节大约只有重礼乐的国人才会注意到，在外文资料里看到的经常会是“波伏瓦-萨特...
评分提起波伏娃，就在写下上述标题的那一刻，我的脑海中情不自禁地浮现出近二十年前初读其回忆录时的情形：那是一册名为《西蒙·波娃回忆录（第一卷）》的平装本，比后来我在图书馆见到的煌煌八大卷的精装本，显然要简陋得多。事实上，当我在离家仅几步之遥的小书店见到它时，并不...
用户评价
我对这本书的语言风格感到非常不适。作者似乎沉迷于使用大量晦涩、生僻的词汇，试图营造一种“高深”的文学氛围，但结果却是适得其反。很多地方，我不得不停下来查阅字典，而一旦查完，发现这个复杂的词语放在那个语境下，其实完全可以用一个更简洁、更清晰的表达方式来替代。这种故作姿态的文风，严重阻碍了阅读的流畅性，让原本可能略带趣味的情节，变得沉重而枯燥。此外，句式结构也极其冗长和繁复，一个句子常常横跨三行，充满了各种复杂的从句和插入语，读起来就像在攀登一座由语法规则堆砌起来的荆棘之山，每前进一步都伴随着呼吸的困难。我渴望的是文字与思想的自然流淌，而非这种刻意为之、矫揉造作的语言堆砌。它更像是一本语言学的练习册，而非供人享受的文学作品。
评分不得不说，这本书的结构简直是一场灾难。叙事视角频繁地在不同人物间跳跃，而且没有任何明确的过渡或信号，常常让我感觉自己像是在看一出剪辑混乱的默片。前一秒还在描述A的内心挣扎，下一秒突然拉到了B在另一个城市的街角，两者之间似乎并无逻辑上的必然联系，仿佛作者只是随意地将不同时空的故事碎片拼凑在一起。这种跳跃感使得读者极难建立起对故事的代入感和连贯的理解。人物A的动机尚未完全阐明，视角就已经转向了人物C，导致我对任何一个角色的情感投入都无法深入。更令人困惑的是，一些看似重要的支线情节，写到一半就戛然而止，仿佛被遗忘在了某个章节的角落里，留下一堆悬而未决的谜团。这种处理方式，与其说是留白，不如说是叙事上的失控，让阅读过程充满了挫败感，每翻一页都在期待一个合理的解释，却总是失望而归。
评分这本名为《女宾》的书，我实在找不出什么值得称赞的地方。从头到尾，我都感觉作者在用一种极其平淡、近乎敷衍的笔触描绘着一些毫无波澜的生活片段。情节推动力几乎为零，人物刻画更是如同水墨画中的白描，只有个大概的轮廓，却捕捉不到任何神韵。我努力想在那些看似日常的对话中寻找一丝哲思，或者在那些琐碎的场景转换中捕捉到一丝伏笔，但最终只收获了深深的疲惫。它更像是一本未经打磨的日记草稿，作者似乎把“记录生活”当作了写作的唯一目标，却忽略了文学作品应有的张力和美感。读完合上书的那一刻，我几乎记不起任何一个让我产生情绪波动的场景，更别提那些能让人反复咀嚼的精彩句子了。与其说这是一部小说，不如说它是一份缺乏筛选的素材集，对于追求阅读体验的读者来说，这无疑是一种折磨。我甚至怀疑，如果不是书名和封面设计得还算精致，我可能连翻开第一页的耐心都没有。
评分这本书中对于女性角色的塑造，让我感到非常失望和冒犯。在我看来，书中的“女宾”们似乎都被简化成了一些刻板的符号集合，她们的行为逻辑和内心世界显得极其扁平化和模式化。她们要么是无病呻吟的怨妇，要么是为达目的不择手段的操控者，缺乏真实生活中女性所应有的复杂性、矛盾性和成长弧线。作者似乎对女性的理解停留在上个世纪的某些过时观念中，将她们置于一个狭隘的框架内进行审视和评判。我期待看到的是独立、有力量、有缺陷但又真实可信的女性形象，而不是这些被作者预设好的人生脚本所操控的木偶。阅读过程中，我多次因为角色的不合理反应而感到出戏，这不仅削弱了故事的感染力，更让我对作者的洞察力产生了严重的怀疑。
评分从装帧和印刷质量来看，这本书确实有着不错的物质基础，封面设计也算得上是精心制作，但这并不能掩盖其内容的空洞无物。全书最成功的地方，或许就是它在极力地向读者暗示“这里有深刻的内涵”，但当你真的深入其中时，却发现那只是一片被过度渲染的沼泽地。它像是一个包装精美的空盒子，吸引你打开，却让你发现里面什么都没有。大量的留白和模糊不清的意象，被一些评论者解读为“留给读者的想象空间”，在我看来，这纯粹是作者自身想象力的匮乏。一部好的作品，应该提供足够的锚点，让读者在探索中感受到引导和满足，而不是把所有理解的重担都推给读者，并美其名曰“开放式结局”或“多义性”。我读完后，唯一剩下的感受就是时间被浪费了，这实在是一次非常不愉快的阅读体验。
评分当女神终于有了槽点……????????????
评分最后，弗朗索瓦丝被她的意志打败：“任何东西都不能把她的意志同她分离开来。”
评分她决定了自己的命运，也决定了身边人的命运。
评分弗朗索瓦丝令人同情，格扎维埃尔也易于理解。整部作品中事实上最无力者反而是她。既无生存手段，亦无经济背景，一举一动都操控在有权的男性与分享权力的女知识分子手中，最终甚至无从容赴死的理性。围绕在她身边的受她嘲讽的世界不费吹灰之力就能毁灭她。
评分“使我高兴的是，我们的交情变得非常深厚，同时又保持距离。”
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