具体描述
杨牧始作《山风海雨》（1987）在八十年代中，继之以《方向归零》（1991）与《昔我往矣》（1997），遂完成一早期文学自传之结构，探索山林乡野和海洋的声籁、色彩，以及形上的神秘主义，体会人情冲突于变动的城乡社会里，感受到艺术的启迪，追寻诗、美和爱的踪迹，自我性格无限的犹疑和执著，并于回想中作荒辽幻化的前瞻，思维集中，风格刻意一一在多变屡迁的散文笔路下展开。三书自成系列，脉络延伸，止于一秘密作别的时刻，合帙为《奇来前书》。
封面绘图（杨牧胞弟作）奇莱山，台湾中央山脉中段的山峦，在杨牧故乡花莲境内，台湾十峻之一。台湾版《奇莱前书》来到大陆，杨牧易名《奇来前书》。
作者简介
杨牧，本名王靖献，早期笔名叶珊，1940年生于台湾花莲，著名诗人、作家。1964年自东海大学外文系毕业，后赴美国爱荷华大学参加保罗•安格尔及其妻聂华苓创办的“国际写作计划”诗创作班，获艺术硕士学位，在爱荷华的前后期同学有余光中、白先勇、王文兴等日后引领台湾文坛的作家。
杨牧自十六岁开始写作，超过半世纪的创作生涯，累积出无数难以超越的文学经典，并曾分别于北美、台湾、香港等地任教，长期从事教育工作，身兼诗人、散文家、翻译家与学者多重身身份，作品译为英、韩、德、法、日、瑞典、荷兰等文，获吴三连文艺奖、纽曼华语文学奖等多项重要文学奖（其中，马悦然翻译《绿骑：杨牧诗选》[Den grone riddaren]中文、瑞典文对照版，荣获2011年瑞典皇家图书馆书籍艺术大奖），影响后进无数。
代表作有《柏克莱精神》、《搜索者》、《奇来前书》、《奇来后书》等。作品曾被译为英文、德文、法文、日文、瑞典文、荷兰文。译著有《叶慈诗选》、《英诗汉译集》等。
“但知每一片波浪都从花莲开始”，文学大师系列电影“他们在岛屿写作”，重新诠释、纪录六位台湾文坛重量级文学家（林海音、周梦蝶、余光中、郑愁予、王文兴以及杨牧的生命与创作历程），其中杨牧电影，即《朝向一首诗的完成》（Towards the Completion of a Poem）。
目录信息
山风海雨
战火在天外燃烧
接近了秀姑峦
他们的世界
水 蚊
愚騃之冬
一些假的和真的禁忌
诗的端倪
方向归零
野橄榄树
爱美与反抗
你决心怀疑
程健雄和诗与我
她说我的追寻是一种逃避
大虚构时代
昔我往矣
那一个年代
藏
循行大岛
胡老师
来自双溪
ＪＵＶＥＮＩＬＩＡ
秘 密
· · · · · · (收起)
读后感
這個話題當然不是說飽食終日無所用心的行徑，乃是想說一類文章。 廣西師大出版社終於引進印行了臺灣作家楊牧先生的兩本「近似」回憶錄《奇萊前書》和《奇萊後書》，書衣設計頗見匠心，仿佛油畫質地的同一幅山景一彩色，一灰白，前者似乎是為賦新詞強說愁的錦瑟華年，後者則...
评分回忆起那个暴雨的下午躲在书店里看“山风海雨”的情形，昏暗的光线、潮湿的空气特别适合，对于太平洋西岸那座小城的想象－－避世，日据年代后短暂的宁静，小城花莲（自然状态下）的光与色，细微与庞杂的物与事，都被杨牧节制又诗性的文字缓缓地收入段落中，瞬息间这些气息又散...
评分An enchanting journey up Mount Qilai Poet Yang Mu's collection of autobiographical essays provides an evocative look into his formative years in Hualien while painting a picture of life in the 40s and 50s By Han Cheung / Staff reporter If there were one...
评分這個話題當然不是說飽食終日無所用心的行徑，乃是想說一類文章。 廣西師大出版社終於引進印行了臺灣作家楊牧先生的兩本「近似」回憶錄《奇萊前書》和《奇萊後書》，書衣設計頗見匠心，仿佛油畫質地的同一幅山景一彩色，一灰白，前者似乎是為賦新詞強說愁的錦瑟華年，後者則...
评分這個話題當然不是說飽食終日無所用心的行徑，乃是想說一類文章。 廣西師大出版社終於引進印行了臺灣作家楊牧先生的兩本「近似」回憶錄《奇萊前書》和《奇萊後書》，書衣設計頗見匠心，仿佛油畫質地的同一幅山景一彩色，一灰白，前者似乎是為賦新詞強說愁的錦瑟華年，後者則...
用户评价
故事的叙事节奏掌握得相当老道，开篇并没有急于抛出所有的谜团，而是采取了一种娓娓道来的方式，像剥洋葱一样，一层层地揭示背景和人物关系。这种不紧不慢的铺陈，反而让人更加好奇深藏在迷雾之下的真相。特别是作者对环境细节的描摹，简直达到了令人发指的地步，无论是街角的喧嚣、雨夜的湿冷，还是古老建筑内陈旧家具散发出的木质香气，都刻画得栩栩如生，让人感觉自己就是那个置身其中的角色。我经常在阅读时暂停下来，闭上眼睛，试图去捕捉那些文字描绘的场景，那种沉浸感是很多快餐式小说难以企及的。这种对氛围的精准拿捏，体现了作者深厚的文字功底，也让整个阅读过程变成了一场感官的盛宴，不仅仅是信息的接收，更是一种情绪的共鸣和体验的升华。
评分人物塑造是这本书最让我拍案叫绝的地方。角色们绝非扁平的符号，他们充满了内在的矛盾与挣扎。主角团的每一个人都有着清晰的动机和深刻的缺陷，他们的成长路径不是一蹴而就的直线，而是充满了反复和试错。我尤其欣赏作者对于反派心理的剖析，那种复杂的、让人既憎恨又隐隐能理解的灰色地带，让故事的张力陡然增大。作者似乎不满足于简单的善恶二元论，而是深入挖掘了人性深处的幽暗与光辉。随着情节的推进，你会发现那些看似坚不可摧的信念是如何被现实的铁锤敲碎，又是如何以一种新的形态重塑的。这种对人性的深度洞察和细腻刻画，使得角色们的每一次抉择都显得沉重而真实，让人在阅读时，会不自觉地代入思考：如果是我，我会怎么做？
评分这本书的装帧真是让人眼前一亮，封面设计充满了复古的质感，那种微微泛黄的纸张触感，仿佛带着历史的厚重感，让人忍不住想立刻翻开阅读。内页的排版也相当考究，字体大小适中，间距也处理得恰到好处，长时间阅读也不会感到疲劳。我特别喜欢它在一些关键情节处所采用的插图风格，虽然是黑白的，但笔触细腻，极大地增强了故事的代入感，仿佛能看到作者脑海中构建的那个宏大世界。装订工艺也十分扎实，书脊的韧性很好，即使经常翻阅，也不担心会出现松脱的情况。可以说，从拿到书的那一刻起，就能感受到出版方在实体书制作上的用心良苦，这不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品。在如今这个电子书盛行的时代，能拥有一本如此精美的实体书，本身就是一种享受。它放在书架上，本身就是一道亮丽的风景线，让人在忙碌之余，能有一个可以触摸、可以感受的实体寄托。
评分这本书的语言风格充满了力量感，但又并非一味地粗犷。它像一把淬火精良的刀，既能干净利落地剖开表象，也能在需要时展现出极其柔和的弧度。作者的遣词造句非常讲究，尤其擅长使用一些不常见但极富画面感的词汇，让原本平淡的描述瞬间立体起来。有时候，我会特意去查阅一些生僻的词语，发现它们在这种语境下被使用得恰如其分，极大地丰富了文本的层次感。这种文学性的打磨，使得阅读本身成为一种美的享受，而不是仅仅为了获取情节信息。通读下来，感觉像完成了一次高强度的智力锻炼，同时又洗涤了心灵，这种兼具思辨性和美感的体验，在当下的文学作品中是相当稀有的，足见作者在文字雕琢上的耐心和匠心。
评分情节的逻辑链条构建得极其严密，简直像一台精密的瑞士钟表，每一个齿轮都在准确无误地咬合。我试着在阅读过程中寻找逻辑上的漏洞或者牵强的巧合，但收效甚微。很多在初期看似不经意埋下的伏笔，都在故事中后期以一种令人拍案叫绝的方式回收，那种“原来如此”的恍然大悟，是阅读推理或复杂叙事作品时最大的乐趣之一。作者在设计悬念时，非常懂得如何控制信息流，既让你感觉到线索就在手边，却又始终差那么一点点才能拼凑出全貌。这种高超的叙事技巧，让读者始终处于一种被牵引的状态，既享受探索的乐趣，又为最终真相大白时的豁然开朗而振奋。这绝非一次性的消费品，而是值得反复推敲的文本结构艺术。
评分书店里翻了翻，并不美，就是诘屈聱牙。光是前两页序就用了好几个没必要的生僻词，什么『蒙翳』『澌浅』『往返彳亍』『曩昔』『块垒』『岑陡上升』，更别提大量辞藻堆砌和啰里啰嗦绕来绕去讲不清的意向和抽象表达，像是翻译得很差的古典日本文学。不要抱有任何『会不会作者其实很牛是我不够懂』的顾虑，并不存在巧克力味屎和屎味巧克力的纠结。这就是纯粹的印刷垃圾，浪费树木做成纸来印了。阿玛粽上面有试读，请自行尝试。
评分很美。其实不必计较是不是空洞，没有人会拿滕王阁序跟四书五经比较的。
评分没什么山势，反而着了不少水味
评分川寒西岭千秋雪是骗人的，在成都看不见山，可是我又何必羡慕花莲人能有奇莱山呢。故乡不必有山不必有水，只要有回忆就好了
评分是有多喜欢呢，一遍遍地读自却从不厌烦反而更加心动，像是一本永恒之书。从前年偶然在书店看到就一直念念不忘，后来买到了这两本书直到现在也觉得好开心。
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