陳忠強：筆名陳忠村，20世紀70年代齣生於安徽省蕭縣。

同濟大學美學（藝術哲學）博士研究生、中國美術學院藝術現象學研究所研究員、同濟大學詩學研究中心研究員、國傢一級美術師、上海工程技術大學當代藝術研究所所長和藝術設計學院兼職教授、安徽省青年美協副主席、安徽省詩歌學會副會長、上海應用技術學院人文學院兼職教授、安徽省文聯國畫創作院畫傢，安徽省文學院簽約作傢、安徽省作傢協會理事、同濟詩社第二十一任社長，蚌埠市作傢協會和美術傢協會副主席、蚌埠市油畫學會副會長、中國詩歌學會會員、中國作傢協會會員和中國美術傢協會會員等。

齣版《城中村》、《城市的暫居者》和《短夜》等六部詩文集。主編《墨香——中國當代畫傢作品集》、《同濟大學通識教育教材·詩歌讀本〈一江春水〉》、《同濟十年詩選》、《安徽現代詩選》《中國網絡詩歌年鑒》、《中國打工詩歌精選》《中外名傢現代詩技鑒賞》、《詩·城》和《中外現代詩結構·意象》、《原色——剋利的繪畫與解讀》和《傳混達魂——陳忠村藝術作品》（即將齣版）等，詩歌《母親的鼕天》和《穿行在上海的外鄉人》入選《大學語文》教材和參加《詩刊》社第２７屆“青春詩會”等。多次舉辦畫展，上海世博會期間作品《漢劃》係列在荷蘭國傢館展齣，多次參加中國美術傢協會主辦的全國美展並有三次獲奬，榮獲安徽省“政府文學奬”、全國魯藜詩歌奬等。

譯序

用隱藏在自然之中的法則繪畫

——《保羅•剋利談藝錄》的思考

陳忠強

內容提要：保羅•剋利(Paul Klee)於1924年在德國耶拿展覽館的一個展覽開幕式上的講話, 以他準備的一篇關於現代藝術的專題論文為基礎。主要談自然與繪畫創作的關係，從自然世界裏到繪畫創作中再到欣賞作品，找齣隱藏在自然中的法則去欣賞繪畫作品和創作繪畫作品，來迴與反復再反復，涉及到綫條、色調值和顔色的元素，通過視覺的平衡和用隱藏在自然之中的法則來繪畫，藝術傢通過創作再給齣一個更深遠的空間和一個新的視覺來審視物體的空間，最後直至繪畫作品擁有自己的生命力為止。

關 鍵 詞 ：自然 法則 藝術 自我

一、導 言

海德格爾講過：“如果現在讓我們看保羅•剋利在他逝世的那一年創作的兩幅畫的原件，一幅是水彩畫《入牖的聖靈》，一幅是在黃麻布上的膠畫《死亡與火焰》，我們可能會長時間地逗留在這兩幅畫前，並且放棄任何直接理解的要求。”讓讀者放棄任何直接理解的要求，當人們讀到這句話的時候，能把自己置放在大海中的一個小船上嗎？看著平靜的海水，並且長時間的看著，也隻能長時間的看著那種大海的平靜，他肯定會放棄那種對平靜理解的要求，這種平靜是在陸地上看不到的另外一種“平靜”，它下麵由太多的洶湧和暗濤組成。

1940年，剋利在創作《死亡與火焰》時患有重病，可能他也知道自己的生命即將結束。畫麵上籠罩著濃濃地哀愁和無法形容地淒涼，畫麵的藝術感染力量十分強大，令人壓抑並參生恐怖之感。“火紅色的背景有一種死亡的氣息，蒼白色的人物形象仿佛是坐在血裏的病人，整個畫麵色彩的搭配有一種古墓中壁畫的陳腐之氣，各種符號語言也有一種神秘的色彩和玄學的味道。畫中粗重的黑色綫條隱藏著一種不堪負荷的沉重。中間有符號語言組成的蒼白的人物形象，就像一個骷髏頭一樣，讓人感受到一種死亡的預示。”其實這幅畫的眼睛和嘴巴是由德語“死亡（TOD）”的三個字母組成，畫麵采用瞭字母和圖畫結閤的方式，錶象手法獨特、新穎與抽象。“畫的中央是一個白色扭麯的死神頭像，他用手打開通嚮死亡世界的圓形之門，左上用一片紅色代錶地獄火焰，右側一個以類似五綫譜音符構成的人正安然地邁步走嚮死亡之門，以音樂中的休止符寓意生命的休止，走過死亡之後會在火焰中獲得涅槃重生，這是剋利對死亡的深刻洞察，揭示瞭生與死的辯證關係。”剋利講過：“當然，我並不是偶然地走在通往死亡的路上，剋利會輕鬆地麵對。我所有的作品都指嚮一點，並且宣稱，終期降至瞭。”死亡是人生的結局，活著是人生的過程，隻有對活著和死亡的十分深刻理解纔能從容麵對它，剋利用睿智來錶現齣對自己生命的贊賞和幽默。

海德格爾所講的“放棄任何直接理解”的下麵又有什麼“理解”呢？讀者在平靜的畫麵下能否理解到下麵有很深的海。帶著尋找剋利背後理解深海的想法，同時也想看到或探索深海中有什麼寶藏，走進瞭《保羅•剋利談藝錄》文本的翻譯。

二、作者和背景

保羅•剋利(Paul Klee 1879-1940)，是一位德國國籍的瑞士裔畫傢，齣生於瑞士藝術傢庭，父親是德國人，母親是瑞士人。他曾在慕尼黑美術學校學習畫畫，對後來他的藝術生涯奠定瞭基礎。年輕時受到象徵主義與年輕派風格的影響，産生一些蝕刻版畫，藉以反映齣對社會的不滿，後來又受到印象派、立體主義、野獸派和未來派的影響，這時的畫風為分解平麵幾何、色塊麵分割的畫風走嚮。後來在1920-1930年任教於鮑豪斯學院，認識瞭康丁斯基、費寜格等，被人稱為“四青騎士”。 1935年患上皮膚硬化癥，1940年6月29日他心髒病發作，在瑞士的洛迦諾逝世，年僅61歲。

剋利是一個浪漫又神秘的藝術傢，他把創作繪畫過程，看作成一次次在自然界中不可思議的體驗過程，在這個過程中，他把得到的啓發以及內心的幻象和對外部世界的體驗結閤起來。“畢加索的豐富變化是天纔地使我們迴顧形式的曆史，而剋利的畫則使我們朝嚮未來。”剋利是最富詩意的造型大師，無疑是二十世紀變化最多、最難以理解和纔華橫溢的傑齣藝術傢之一，他在生前就被公認為是對現代藝術史作齣巨大貢獻的人。在繪畫實踐上他扮演著先鋒的使者，他精闢的理論為現代藝術指明方嚮。法國人編寫《現代繪畫辭典》僅有228個條目的中他就占瞭三頁之多。

根據英國美學學會主席赫伯特•裏德（Herbert Read）在《剋利談藝錄》英文版的序言中可以知道本文當時的背景，這是1924年保羅•剋利在德國耶拿展覽館的一個展覽開幕式上的講話, 以他準備的一篇關於現代藝術的專題論文為基礎。這次展覽中包含一些他自己的作品。當時他已經在德國魏瑪的瓦爾特•格羅皮烏斯（Walter Gropius）指導下成立的包豪斯學校教瞭四年的設計，包豪斯學校是現代設計的搖籃，這些講稿是他對在教學任務中想到的藝術問題沉思冥想的結果。裏德在英文版序中講“對剋利來說，解釋藝術就是一個自我分析的訓練。因此,他告訴我們藝術傢們創作時在想什麼——他使用他的材料時是什麼目的，在給材料特彆的定義和尺寸的時候希望達到什麼特殊效果。”45歲的剋利是他藝術生涯的黃金年代，在過去的十幾年中他研究塞尚、高更和馬蒂斯的作品，並從塞尚那裏得到一個信念：“自然不在外部，而在內部深處。”剋利是“青騎士”創始者康定斯基和弗朗茲·馬剋的朋友，他也和“青騎士”的成員一起展齣作品。他在1914年在巴黎住瞭差不多一年時間，然後訪問突尼斯的凱魯萬城，這次旅行對35歲的剋利以後的藝術演變具有決定性的作用。後來，他應聘到包豪斯教學，他的繪畫便是形式元素理性的、邏輯的組閤理論。“它不是可以被輕易瞭解的，在他的作品中，找不到任何繪畫的版本，即使不說它的一切都是人們未曾見過的，起碼它們都是沒有被充分錶現過的。乍看起來，它們像是費解的結構和稚拙的圖畫。但如果我們細看一下的話，就會逐階段發現一個隱藏著的世界。”[vi]剋利自己也說過：“就象孩子們在遊戲時摹仿我們一樣，畫傢在摹仿著齣生地和創造著世界的那種力量”。

三、自然是打開藝術正確方嚮大門的金鑰匙

剋利在《談藝錄》中給我們傳遞齣他的觀點是——自然是打開藝術正確方嚮大門的金鑰匙。正如他說：“在自然的發源地裏，在創作的源泉中。在那裏完好地保管著打開所有睏難和疑惑的機密鑰匙。”但不是所有的人都能進入，那些自以為是的藝術傢不會到自然這裏尋找藝術，隻有那些在自然世界裏尋找齣路的藝術傢纔能進入，他們幫助我們的生活擺脫平庸，他們在某種程度上添加更多的精神去理解藝術,他們還使得撲朔迷離的願景變得可預測。能到自然這裏藝術傢們都是精選的，在自然這個地方——“原始的力量培育著萬物的演變（primeval power nurtures all evolution）。”

剋利認為藝術傢之中，包括最年輕的藝術傢都似乎有一種逐步發展的強烈欲望，從欲望到創造性方法的變化，再到對創造性的方法的培養、栽培和使用的欲望。在這些不穩定的時期可能會給藝術傢帶來混亂和睏惑，在這個階段決定著他的繪畫作品，同樣也決定著這些繪畫的性質，怎麼辦？剋利給齣的答案是：在自然中尋到金鑰匙的功能之一是：“用閤適的創造方法”來繪畫。什麼是閤適的創造方法呢？剋利以自己為例：“我不希望如他人所是那樣去呈現他，而僅僅是如其所可能是去描繪他。”剋利的繪畫就是那些“童趣”的創造方法，剋利用自己的“如他本來所是”去展現人和自然，然後他不得不使用令門外漢睏惑的綫條，純粹基本的在畫麵的空間中錶現過去。這樣的方式讓剋利自己：“我可能達到我生活的願景（世界觀）和純粹的藝術纔能之間的快樂聯閤。”剋利講自己嘗試過純素描和純色調值的油畫，不論那種畫法，要結閤繪畫中“更加潛意識的空間”，在這個空間中“總是保留純粹元素的培養。”在任何形式方式的整個應用領域都要這樣：“既在所有的事物裏，甚至在顔色上, 都必須避免無效的描繪。”

在自然中尋到金鑰匙的功能之二是：用隱藏在自然之中的法則來繪畫。正如剋利所說：“藝術並不是呈現可見的東西，而是把不可見的東西創造齣來。”這是剋利與其他藝術傢不同之處和對二十世紀現代藝術極大的貢獻以及心靈領域獨特的感受。自然中的一切都有生存的法則，我們沒有去發現它們和深入研究它們，剋利在《談藝錄》中用自然中的樹做瞭一個精彩的比喻。剋利通過自然中樹的生長法則找到瞭他藝術創作的方法，自然中的樹是不動的，剋利提齣：“沒有人會認為樹冠是根據樹根的形象生長的。”現在，我們已經相信樹冠是根據樹根的形象生長（自然界中的對稱法則），這就是剋利的偉大之處，他還濛受不白之冤“他甚至還被指控無能力和故意歪麯藝術。”生活中的樹有不同的因素，如根部土壤的變化、岩石的大小、樹邊有無建築物等等，這樣作為樹的冠肯定會産生天壤之彆的形狀。樹冠的美麗永遠離不開樹乾傳遞的營養液，樹乾是一個僅僅連接樹根（地下、隱形世界）和樹冠（地上、顯示空間）的通道而已。門外漢就是典型的樹乾，而藝術傢的剋利呢？樹液通過樹根流嚮樹乾，在通過樹乾時卻流嚮瞭藝術傢“穿過他，流嚮他的靈魂深處。”自然的營養通過這種“流動力量的擊打和催促，他把他的想象力融入他的作品。”正像樹在世界上開始成長，樹冠在時間上和空間裏開始展開和傳播，而藝術傢的視野中，他自己隨著樹的成長而成長，把隱藏在自然中的美展現在畫布的兩度空間裏傳給我們這些門外漢欣賞。我們從樹根到樹冠不難理解，但是要理解從自然世界到藝術作品卻很難，剋利在這裏扮演著解說員的角色，他很成功地教授給我們門外漢一種怎樣纔能獲得豐富美妙的視覺的能力。這裏齣現一個重要的詞——（三維）空間，空間在其它藝術領域容易錶現，比如立體藝術一直成功地錶現空間, 甚至有時間限製的音樂劇已經在復調音樂的調和中壯觀地呈現，這種很多同時發生且具規模的現象有助於音樂劇的高潮，但空間藝術並不發生在詞語性的啓發式錶達的世界中，在我們生活的口語中由於時間的特性會參生不同的缺陷，事實上我們缺乏在圖像的構成中，同時擁有許多空間圖像的錶述方法。剋利在努力通過樹的比喻，給我們傳遞一個空間中三維概念清晰圖像的方法，讓我們進一步接近藝術。藝術是由自然世界轉換的一個個影像空間的部件組成，每一個影像空間都會隨著時間的流淌而消失，在藝術空間中它又不能真正的消失，正如剋利所講：“現在你即將成為過去。但稍後可能在一個關鍵時刻——也許是幸運的——瞬間後,我們也許會再次相遇在一個新的空間，而你可能再一次變成現在。”隨著空間的增大，你會發現結構的不同部分越來越難以用圖像錶現的同時，好多人退齣瞭，成瞭真正的“門外漢”，我們要往前走，就“必須鍛煉成具有極大的耐心。”當我們超過這一關時，無論給予我們任何一幅畫作，我們都將處於一個更加有利的位置，很容易在快速體驗的同時接觸許多空間的現象。自然界中常見的法則我們門外漢能看到，比如對稱、平行等，一旦它們在自然中隱藏起來或無數次重疊後我們這些門外漢就發現不瞭，隻有真正的藝術傢纔能把它們整理齣來，用繪畫的形式把它們錶現齣來。正如剋利所講：“可見的真實僅僅隻是其他眾多的隱而不見的真實中的一個孤立的現象。”