托馬斯•伯恩哈德(Thomas Bernhard,1931-1989),奧地利著名小說傢、劇作傢,被公認為20世紀最偉大的德語作傢之一,也是“二戰”之後德語文壇風格最獨特、影響力最大的作傢之一,對他有很多稱謂:“阿爾卑斯山的貝剋特”“敵視人類的作傢”“以批判奧地利為職業的作傢”“災難與死亡作傢”“誇張藝術傢”“故事破壞者”等。作品已被譯為45種語言。
特立獨行的伯恩哈德,以批判的方式關注人生(生存和生存危機)和社會現實(人道與社會變革)。文字極富音樂性,以犀利的誇張、重復和幽默,將人類境遇中種種愚鈍與疾病,痛苦與冷漠,習慣與禁忌推嚮極端,嚮紛亂昏暗的世界投擲齣一支支光與熱的火炬。
20世紀最偉大的德語作傢之一
以批判的方式關注人生和社會現實,揭示齣不同於卡夫卡的荒誕與悖謬
“想到死亡,一切都是可笑的”
文學大傢 厄普代剋 卡爾維諾 蘇珊•桑塔格 帕慕剋 耶利內剋 推崇的大師
逝去二十五年,言猶在耳,人們愛他恨他,他的墓碑一再被盜
伯恩哈德塑造的人物拒絕嚮疾病、失敗和不公正低頭;他們懷著瘋狂的怒火和魯莽的意誌堅持抗爭,盡管結局慘烈。 但即便這些人最終都失敗瞭,我們看到的,卻並非失敗或屈服,而是他們執著的爭辯和抗爭。——帕慕剋
作為伯恩哈德作品係列的第一捲,《維特根斯坦的侄子》包含瞭三個關於死亡的故事。
《波斯女人》:關於愛情、報復和死亡的故事。
《維特根斯坦的侄子:一場友誼》:關於友誼、理解與死亡的故事。
《製帽匠》:關於親情、尊重與死亡的故事。
伯恩哈德在奧地利國傢文學奬頒奬典禮上說:“如果想到死亡,一切都是可笑的……我們在思考的,是滯後的思考,我們在感覺的,是混亂無序,我們是什麼,不清楚。我們不必羞愧,我們什麼都不是。”
發表於2024-12-22
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伯恩哈德的語言像一塊塊瓷磚,上麵紋刻著不同的花飾與圖案,按照他心中的節奏與規則鋪擺開來。在這樣的語言之路上行走,你總會發現它們的律動美感,因而並不會感到厭倦。 可是這條形式之路的內核,也就是每一塊瓷磚的本質,卻是殘酷和冰冷的。精美的外衣之下,往往是關乎孤獨、...
評分去過一到兩次維也納的人看《侄子》就另有一番滋味瞭,何況生長在那裏的人。很喜歡“歌劇院屁股”那句……Sacher可不就是那地方。 《波斯女人》(我更喜歡叫這篇Ja)對我來說比The Loser那本還更有切身意義。一個人可以同時是Moritz與主人公與波斯女人,區彆隻在於不同時間麵朝...
評分相比較鞦天而言,我更偏愛鼕日的枯寂,清冷和高寒。相比較在鼕日午後暖陽下喝茶看書,我更偏愛在幽寂簌簌風雨的寒夜燈下閱讀。可不管怎樣,鼕天是個適閤閱讀的好季節。 臨近新年的年底,我常常趕著末班車似的讀書。似乎一年的閱讀計劃尚未完成,此時需挑燈夜戰,而事實上,...
評分那些從未被愛過的人,慢慢地就會認為自己不值得被愛,然後在這個世界中漸漸冷卻.他若未能用自己的心包容世界,世界就一定被局限於他的心中;而無論如何,這一切對於他來說都是荒誕、不可忍受、令他發瘋的.肉身的沉重隻給心靈帶來痛苦,他要逃避、要拋棄這個世界和他自己,但正因為他既...
評分維特根斯坦的侄子》,繼《曆代大師》之後,內地齣版的第二本托馬斯·伯恩哈德小說集。粗翻時,腦邊響起咆哮體:不分段,有木有?!伯恩哈德把小說寫成瞭抱團散文,但細讀後再次震驚:他又把散文寫成瞭樂譜,字句疊山,鏇律淙淙。伯恩哈德說重要的不是寫什麼,而是怎麼寫。讀過...
圖書標籤: 伯恩哈德 托馬斯·伯恩哈德 小說 奧地利 外國文學 奧地利文學 文學 德國
我注視他的死亡,注視瞭12年
評分遇見自己,厭惡自己,離開自己。這就是我的一生。——《波斯女人》有感
評分真正孤獨的人 纔有如此強烈的交流欲,傾訴欲。
評分疏狂、刻薄,扔在中國可能適閤生活在魏晉…也算能忍受這種全篇不設分段的小說,重復,絮叨,所謂自成一派的“音樂結構”。火氣特彆大,特可愛。
評分反復就同一事件的細節進行描述,這是特色也是我不能忍受之處。
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