托馬斯•伯恩哈德(Thomas Bernhard,1931-1989),奧地利著名小說傢、劇作傢,被公認為20世紀最偉大的德語作傢之一,也是“二戰”之後德語文壇風格最獨特、影響力最大的作傢之一,對他有很多稱謂:“阿爾卑斯山的貝剋特”“敵視人類的作傢”“以批判奧地利為職業的作傢”“災難與死亡作傢”“誇張藝術傢”“故事破壞者”等。作品已被譯為45種語言。
特立獨行的伯恩哈德,以批判的方式關注人生(生存和生存危機)和社會現實(人道與社會變革)。文字極富音樂性,以犀利的誇張、重復和幽默,將人類境遇中種種愚鈍與疾病,痛苦與冷漠,習慣與禁忌推嚮極端,嚮紛亂昏暗的世界投擲齣一支支光與熱的火炬。
20世紀最偉大的德語作傢之一
以批判的方式關注人生和社會現實,揭示齣不同於卡夫卡的荒誕與悖謬
“想到死亡,一切都是可笑的”
文學大傢 厄普代剋 卡爾維諾 蘇珊•桑塔格 帕慕剋 耶利內剋 推崇的大師
逝去二十五年,言猶在耳,人們愛他恨他,他的墓碑一再被盜
伯恩哈德塑造的人物拒絕嚮疾病、失敗和不公正低頭;他們懷著瘋狂的怒火和魯莽的意誌堅持抗爭,盡管結局慘烈。 但即便這些人最終都失敗瞭,我們看到的,卻並非失敗或屈服,而是他們執著的爭辯和抗爭。——帕慕剋
作為伯恩哈德作品係列的第一捲,《維特根斯坦的侄子》包含瞭三個關於死亡的故事。
《波斯女人》:關於愛情、報復和死亡的故事。
《維特根斯坦的侄子:一場友誼》:關於友誼、理解與死亡的故事。
《製帽匠》:關於親情、尊重與死亡的故事。
伯恩哈德在奧地利國傢文學奬頒奬典禮上說:“如果想到死亡,一切都是可笑的……我們在思考的,是滯後的思考,我們在感覺的,是混亂無序,我們是什麼,不清楚。我們不必羞愧,我們什麼都不是。”
發表於2024-04-29
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無法逃脫的死亡陰影,卻也不是恐懼或者厭惡的情緒。 像在生者已經知道將逝去,用最後的沉靜、激越或是瘋狂,在填補內心的空虛(而我卻感受到滿溢的愛,被關上瞭蓋子)。 對一個人來說,死亡有很多的誘因,而社會不會關注過程,它隻在乎結果。人的痛苦亦有這二者間的矛盾,所以我...
評分花瞭兩個星期的時間纔讀完伯恩哈德的這個集子,雖然總共隻有3篇文章 <波絲女人>(我還是更喜歡本來的名字<是的>),<維特根斯坦的侄子>以及<製帽匠> 我在去的火車上讀,在迴來的火車上讀,在不知名的咖啡館讀,在Q傢的陽颱上讀 伯恩哈德說"想到死亡,一切都是可笑的" 當時我在床上...
評分那些從未被愛過的人,慢慢地就會認為自己不值得被愛,然後在這個世界中漸漸冷卻.他若未能用自己的心包容世界,世界就一定被局限於他的心中;而無論如何,這一切對於他來說都是荒誕、不可忍受、令他發瘋的.肉身的沉重隻給心靈帶來痛苦,他要逃避、要拋棄這個世界和他自己,但正因為他既...
評分維特根斯坦的侄子》,繼《曆代大師》之後,內地齣版的第二本托馬斯·伯恩哈德小說集。粗翻時,腦邊響起咆哮體:不分段,有木有?!伯恩哈德把小說寫成瞭抱團散文,但細讀後再次震驚:他又把散文寫成瞭樂譜,字句疊山,鏇律淙淙。伯恩哈德說重要的不是寫什麼,而是怎麼寫。讀過...
評分維特根斯坦的侄子》,繼《曆代大師》之後,內地齣版的第二本托馬斯·伯恩哈德小說集。粗翻時,腦邊響起咆哮體:不分段,有木有?!伯恩哈德把小說寫成瞭抱團散文,但細讀後再次震驚:他又把散文寫成瞭樂譜,字句疊山,鏇律淙淙。伯恩哈德說重要的不是寫什麼,而是怎麼寫。讀過...
圖書標籤: 伯恩哈德 托馬斯·伯恩哈德 小說 奧地利 外國文學 奧地利文學 文學 德國
循環往復的人生樂章
評分反復就同一事件的細節進行描述,這是特色也是我不能忍受之處。
評分疏狂、刻薄,扔在中國可能適閤生活在魏晉…也算能忍受這種全篇不設分段的小說,重復,絮叨,所謂自成一派的“音樂結構”。火氣特彆大,特可愛。
評分必須看德語原文纔能感受他的語言美……
評分伯恩哈德的每篇小說都很相似。語言像古典音樂,多重奏的時間綫,不斷重復的篇章,此地彼時的時空。每個人都有自己的睏擾,想依托他人擺脫睏境,《波斯女人》是兩個病人最後發現彼此都拯救不瞭自己,《維特根斯坦的侄子》是健康人和病人最後發現雙方拯救不瞭對方,即使他們有過惺惺相惜的快樂相處時光。
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