托馬斯•伯恩哈德(Thomas Bernhard,1931-1989),奧地利著名小說傢、劇作傢,被公認為20世紀最偉大的德語作傢之一,也是“二戰”之後德語文壇風格最獨特、影響力最大的作傢之一,對他有很多稱謂:“阿爾卑斯山的貝剋特”“敵視人類的作傢”“以批判奧地利為職業的作傢”“災難與死亡作傢”“誇張藝術傢”“故事破壞者”等。作品已被譯為45種語言。
特立獨行的伯恩哈德,以批判的方式關注人生(生存和生存危機)和社會現實(人道與社會變革)。文字極富音樂性,以犀利的誇張、重復和幽默,將人類境遇中種種愚鈍與疾病,痛苦與冷漠,習慣與禁忌推嚮極端,嚮紛亂昏暗的世界投擲齣一支支光與熱的火炬。
20世紀最偉大的德語作傢之一
以批判的方式關注人生和社會現實,揭示齣不同於卡夫卡的荒誕與悖謬
“想到死亡,一切都是可笑的”
文學大傢 厄普代剋 卡爾維諾 蘇珊•桑塔格 帕慕剋 耶利內剋 推崇的大師
逝去二十五年,言猶在耳,人們愛他恨他,他的墓碑一再被盜
伯恩哈德塑造的人物拒絕嚮疾病、失敗和不公正低頭;他們懷著瘋狂的怒火和魯莽的意誌堅持抗爭,盡管結局慘烈。 但即便這些人最終都失敗瞭,我們看到的,卻並非失敗或屈服,而是他們執著的爭辯和抗爭。——帕慕剋
作為伯恩哈德作品係列的第一捲,《維特根斯坦的侄子》包含瞭三個關於死亡的故事。
《波斯女人》:關於愛情、報復和死亡的故事。
《維特根斯坦的侄子:一場友誼》:關於友誼、理解與死亡的故事。
《製帽匠》:關於親情、尊重與死亡的故事。
伯恩哈德在奧地利國傢文學奬頒奬典禮上說:“如果想到死亡,一切都是可笑的……我們在思考的,是滯後的思考,我們在感覺的,是混亂無序,我們是什麼,不清楚。我們不必羞愧,我們什麼都不是。”
發表於2025-01-22
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可能是我的預期值太高瞭吧,讀後其實有點小小的失望。其實一字一句讀完的隻有第一個故事《波斯女人》,後麵兩個《維特根斯坦的侄子》和《製帽匠》這兩篇隻是走馬觀花的看瞭一下。 不管是仇視人類的的作傢,還是災難與死亡作傢這樣的稱號,在我看來都應該是適用於伯恩哈...
評分“精神沼澤”中的毒藥 殷實 維特根斯坦傢族一百多年來素以製造武器和機器著稱,直到最後終於生産齣路德維希和保爾,前者是劃時代的哲學傢,後者是有名的瘋癲者,保爾是路德維希的侄子。這就是《維特根斯坦的侄子》零星提供的一些綫索。依據...
評分伯恩哈德的語言像一塊塊瓷磚,上麵紋刻著不同的花飾與圖案,按照他心中的節奏與規則鋪擺開來。在這樣的語言之路上行走,你總會發現它們的律動美感,因而並不會感到厭倦。 可是這條形式之路的內核,也就是每一塊瓷磚的本質,卻是殘酷和冰冷的。精美的外衣之下,往往是關乎孤獨、...
評分沒有必要去杜撰, 因為現實本身就夠醜陋瞭。--伯恩哈德 看波斯女人的時候,前半部分覺得很淩亂無聊,一度有點讀不下去。因為長篇幅的反復描寫“我”如何精神陷入睏頓,如何自閉的與自我做鬥爭,又如何一次次地去找莫裏茨尋求精神上的解脫。而情節上沒有什麼發展,並...
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循環往復的人生樂章
評分情緒重復,卻讓人欲罷不能
評分靠憤怒寫作齣書賺錢的罵人大師通篇不喘氣的叨逼叨,即囉嗦又絕望,消極而不自殺是為老賊
評分遇見自己,厭惡自己,離開自己。這就是我的一生。——《波斯女人》有感
評分一秒大笑,一秒悲傷,一秒驚悚。我怎能不被他牽引。“將會有二百個朋友參加我的葬禮, 你得在我的墓前發錶演說。”再讀大哭。
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