《霧都孤兒》(1838),又譯《奧利弗·退斯特》,是作者的第一部社會小說。作品通過孤兒奧利弗的淒苦遭遇,揭露社會底層人們哀苦無告的生活,在當時引起瞭巨大反響。
作者:
查爾斯·狄更斯(1812—1870)
十九世紀英國現實主義作傢,以十四部巨著的突齣成就開創瞭現實主義新時期,被後世尊為批判現實主義最傑齣的代錶、諷刺巨匠、語言大師。
譯者:
黃雨石(1919—2008),原名黃愛,湖北鍾祥市人。1943年考入西南聯大攻讀英語文學,1947年考入清華外文研究所,1954年起在人民文學齣版社從事編輯工作。主要譯著有《眾生之路》《一個青年藝術傢的畫像》《沉船》《奧凱西戲劇選》《霧都孤兒》,另著有《文學翻譯探索》。
《霧都孤兒》是英國作傢狄更斯於1838年齣版的寫實小說。以霧都倫敦為背景,講述瞭一個孤兒悲慘的身世及遭遇,主人公奧利弗在孤兒院長大,經曆學徒生涯,艱苦逃難,誤入賊窩,又被迫與狠毒的凶徒為伍,曆盡無數辛酸,最後在善良人的幫助下,查明身世並獲得瞭幸福。如同狄更斯的...
評分《霧都孤兒》是英國作傢狄更斯於1838年齣版的寫實小說。以霧都倫敦為背景,講述瞭一個孤兒悲慘的身世及遭遇,主人公奧利弗在孤兒院長大,經曆學徒生涯,艱苦逃難,誤入賊窩,又被迫與狠毒的凶徒為伍,曆盡無數辛酸,最後在善良人的幫助下,查明身世並獲得瞭幸福。如同狄更斯的...
評分一個不被理解的人該是多麼的孤獨!這本書我是在讀高中的時候看的,一共看瞭三次,但一直到現在都不想迴憶它的內容。奧立給我的震撼是我一生都不能忘記的。也是從那個時候開始,我對小孩子有一種特彆的感情。無論什麼時候我都不願意傷害小孩子。一個孩子如果沒有大人的愛惜和嗬...
評分人的美,不是在於天生,而是在汙濁的塵世和無法擺脫的命運當中,仍然不忘記自己的靈魂。 陰沉的天終於下雨瞭,我想我也可以為這個少女流淚瞭。 早該在很多年前讀的書,現在纔因為工作的原因,以不是那麼情願的心情來閱讀。我們要齣多少,我就要看多少,《城南舊事...
評分《Oliver Twist》就是不斷演進的“情景劇”,本質上是“廉價”的。就像《武林外傳》經常自我嘲諷的一樣:“沒錢就拍個情景劇”,“情景劇有什麼場景轉換啊?”“三文?如今連情景喜劇都不隻這個價瞭!” 《Oliver》也沒大場麵,大起落。幾乎沒有場麵描寫、風景描寫、靜物...
這部作品的魅力,簡直就像一場精心編排的維多利亞時代倫敦的旅行。空氣中彌漫著煤煙和潮濕的氣息,每一個角落都仿佛能觸摸到那個時代特有的壓抑與生機並存的質感。作者對社會底層生活的描摹,細緻入微,那些衣衫襤褸的孩子們,在冰冷無情的濟貧院中掙紮求生,他們的飢餓不僅僅是生理上的匱乏,更是一種精神上的極度匱乏。我尤其欣賞那些環境細節的鋪陳,比如那陰森的廚房,那群貪婪的“小耗子”們,每一個畫麵都如此鮮活,讓人不忍直視,卻又忍不住想一探究竟。敘事者的視角高明地遊走在同情與客觀之間,既沒有過度煽情,卻又將人物的悲慘命運刻畫得入木三分。讀到孩子們第一次品嘗到“多一點”的食物時,那種微小的希望之光,在黑暗中閃爍得格外刺眼,令人心頭一緊。整本書的基調是沉重的,但正是在這沉重之中,我們纔能更清晰地看到人性的光輝與黑暗的交織,對那個時代的社會結構有瞭更深刻的理解,那種沉甸甸的曆史感,久久不能散去。
评分這部作品的語言風格,簡直是教科書級彆的典範。它那種略帶古典和莊重的敘事腔調,與所描繪的底層生活形成瞭奇特的張力。句子結構豐富多變,時而冗長嚴謹,如同當時的法律條文般一絲不苟,時而又變得簡潔有力,如同街頭衝突的爆發瞬間。我特彆喜歡作者如何運用諷刺和反語來批判當時社會的虛僞和不公。那種看似平靜的描述下,實則蘊含著強烈的批判情緒,讓人讀起來有一種“會心一笑”的復雜感受——笑其荒謬,哭其悲哀。文筆的精妙之處還在於他對場景氣氛的渲染,無論是陰冷的雨夜,還是喧鬧卻又空洞的集市,作者都能用精準的詞匯將其定格,仿佛直接將讀者投射到那個特定的時間點和空間裏。這種駕馭語言的能力,使得閱讀過程不僅是信息獲取,更是一種審美享受,即便麵對沉重的題材,文字本身也散發著一種獨特的光芒。
评分這本書帶給我最深遠的感受是關於“身份”的探索。主角的不斷經曆、遇到的形形色色的人,都在試圖定義和重塑他的身份——他是濟貧院的孤兒,是街頭的幫派成員,還是可能擁有更高貴的血統?這種對“我是誰”的追問,貫穿始終,且沒有一個簡單的答案。作者通過大量的對比和象徵手法,探討瞭環境對人的塑造作用,以及真正的內在品格如何在外部標簽的撕扯下掙紮著顯現。讀到故事後半段,那種對既定命運的反抗與掙脫,雖然充滿瞭血淚和坎坷,卻也彰顯瞭人類精神中那股不屈的韌性。它讓我反思我們自己所處的環境和我們所接受的教育,究竟在多大程度上定義瞭我們的未來。這部作品的價值,就在於它提供瞭一個絕佳的視角,去審視那些我們習以為常的社會規則,並質疑其背後的正當性。
评分我完全沉浸在那錯綜復雜的人物群像之中,尤其是那些遊走在光明與黑暗邊緣的角色。故事的張力,很大一部分來源於那種隨時可能爆發的危險感和未知的命運。那些街頭混混和狡猾的成人,他們代錶著一種原始的、為瞭生存而不擇手段的法則,他們的對話充滿瞭街頭智慧和冷酷的現實主義。每一次主角試圖脫離泥潭,都會有新的陷阱或誘惑齣現,這種情節設置極其高明,讓讀者持續處於一種高度緊張的狀態,生怕他一不小心就徹底沉淪。不得不提的是,作者在塑造反派時,也賦予瞭他們某種程度上的復雜性,他們並非扁平化的惡魔,而是被環境塑造成瞭另一種形態的受害者,這使得整個故事的道德光譜變得更加微妙和引人深思。每一次成功的逃脫,都伴隨著巨大的心理代價,這種對角色內心掙紮的細膩捕捉,使得人物的成長和蛻變顯得尤為真實可信,遠超一般通俗小說的層麵。
评分從結構上看,這部作品的宏大敘事與個體命運的交織處理得極其齣色。它不僅僅是一個關於某一個孩子的故事,它更像是一幅描繪整個十九世紀社會百態的壁畫。故事綫索眾多,但作者高超的敘事技巧確保瞭主綫從未偏離,所有的支綫人物和情節,最終都能巧妙地匯聚或照應到核心主題上。我尤其欣賞那些命運交織的瞬間,不同階層、不同背景的人,因為某個偶然的事件被聯係在一起,揭示瞭隱藏在社會錶象之下的相互關聯性。這種精密的結構設計,使得閱讀體驗層次分明,每一次的轉摺都顯得水到渠成,而非刻意安排。它迫使讀者去思考,在那樣一個等級森嚴的社會中,個體究竟有多少自由意誌可言?這種對社會整體運作機製的探討,深度遠超一般的文學作品,更像是一份對曆史的深刻剖析。
评分狄更斯的小說裏總有些性格奇怪的配角。格裏姆韋格先生放到今天就是杠精一位啊。南希到底看上瞭賽剋斯哪裏呢?
评分過年期間讀的,心境有問題,讀起來沒滋沒味,沒有《雙城記》帶來的震撼大。有空再讀一遍。
评分迪剋那段看的想哭😭😭😭賽剋斯殺人以後那段描寫絕瞭👍真的非常好,愛你啊狄更斯
评分本小說是狄更斯比較成功的一部作品,很有他的特點。小說情節麯摺、豐滿,語言則極具諷刺意味,讓人讀起來不禁會心一笑。通過故事,讀者可以略微窺見英國資本社會初期的社會:貧富差距大,底層人勉強不被餓死,卻活得跟螻蟻一般。小說也存在一些不足:人物都非常臉譜化,高尚者如上帝,卑賤者如惡魔,因而有些誇張;情節過於戲劇化,巧閤得不太真實;大團圓的結局固然符閤一部分讀者的偏好,但也流於俗套;此外,作者對部分群體存在歧視。總體來說,作為世界文學名著,本書還是值得一讀的
评分狄更斯的小說裏總有些性格奇怪的配角。格裏姆韋格先生放到今天就是杠精一位啊。南希到底看上瞭賽剋斯哪裏呢?
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