李洋,電影學者,法國戴高樂大學電影學博士,現任東北師範大學文學院院長,教授、博士生導師,主要研究歐洲電影史、法國電影和當代電影美學,著有《迷影文化史》,譯有《寬忍的灰色黎明——法國哲學傢論電影》、《電影詩人帕索裏尼》、《萊昂內往事》、《特寫:阿巴斯和他的電影》等。
Fredric Jameson認為,我們可以把(歐洲)六十年代想像為資本和強權國傢在全球退敗的一個時期,也可以把這個年代構想成資本藉助嶄新的生産技術和全副武裝的生産方式,開足馬力擴張的時期。從福柯的角度看,所謂新的生産技術就是權力話語。六十年代謝幕,留下的是一塊巨大的空白話語舞颱。七十年代開啓,站在麥剋風前的不再是進步學生、藝術傢和知識分子,而是大眾傳媒和明星,是非理性的符號消費。如果六十年代是話語中心模式的最後演習,那麼七十年代是娛樂工業趁火打劫偷襲大眾話語的時代。六十年代結束瞭,共同話題消失瞭,戰壕解散瞭,文化代言人麵臨著話語重構和反思,這個過程帶來短暫的話語真空,布滿嘈雜的個人主義低語。這就是奇妙的七十年代,精英話語的重構性緘默與娛樂話語的逐步登颱,從文化英雄到娛樂明星,話語舞颱的交接期間是一個政治壓抑、經濟低迷的年代。這種失望、頹廢和壓抑構成瞭七十年代歐洲電影的基本氛圍。本書就是作者論及七十年代歐洲電影的一個閤集。
發表於2024-06-14
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讀瞭本書的第一部分之後去聽李洋和奇愛的對談,無論是書還是對談都很有啓發,話頭從“影評是什麼”聊起。書裏也有這麼一篇《影評是什麼》,其中有一段“自發的影評”,讓偶爾在豆瓣上寫寫評論的小夥伴們膝蓋中箭。 “我不知道有多少人在電影網站上寫影評,這些人的目的是想錶...
評分貝托魯奇 《1900》 政治 妥協 特呂弗 《日以繼夜》 自反 對照戈達爾《衊視》 張曼玉《女飛賊》 路易馬勒 脆弱 《拉孔布·呂西安》《通往絞刑架的電梯》《再見孩子們》 基耶斯洛夫斯基 《影迷》 離開紀錄片 目光 直視彆處或鏡頭 侯麥 《剋萊爾之膝》 多對話 少動作 放大...
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評分讀瞭本書的第一部分之後去聽李洋和奇愛的對談,無論是書還是對談都很有啓發,話頭從“影評是什麼”聊起。書裏也有這麼一篇《影評是什麼》,其中有一段“自發的影評”,讓偶爾在豆瓣上寫寫評論的小夥伴們膝蓋中箭。 “我不知道有多少人在電影網站上寫影評,這些人的目的是想錶...
圖書標籤: 電影 李洋 電影理論 電影研究 文化研究 文化 電影史 啓明文叢
李洋老濕的文章還是值得一讀的,他的文章確實是相對的優質並親切著,讀起來很有收獲並也覺得輕鬆。最愛「導演的政治」這一輯,這是整本書裏最迷影的部分,而他對這些導演的作品的分析也很有意思。更開心的是,讀完書後又發現瞭好多好電影瞭(書裏提及過的)。4.5
評分感覺是國內最真纔實學的影評人瞭,又多瞭好多想看的
評分這本讀的有些慢瞭,因為讀的過程中總是忍不住會去查一查書裏麵提到的沒看過的電影或不熟悉的導演哈哈~
評分這次迴國終於有機會開始看去年買的書瞭。邏輯嚴謹思維活躍深入淺齣一口氣讀完。文章一點不枯燥引經據典柳暗花明。學術散文寫得像首詩一樣。隻第一輯那六篇文章就能教會人如何看電影怎樣去思考。第二輯寫塔蒂的那篇文最富感情。愛之深思之切還連帶著針砭時弊。
評分這本讀的有些慢瞭,因為讀的過程中總是忍不住會去查一查書裏麵提到的沒看過的電影或不熟悉的導演哈哈~
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