巴塞尔姆的60个故事

出版者:南海出版公司

作者:[美] 唐纳德·巴塞尔姆

出品人:新经典文化

页数:520

译者:陈东飚

出版时间:2015-8

价格:58.00元

装帧:平装

isbn号码:9787544278065

丛书系列:新经典文库·桂冠文丛

具体描述

什么是后现代？读完这本书，就明白了！

这是最有趣最易读的后现代读本

这是文学史上最令人脑洞大开的故事集

这是“后现代作家之父”巴塞尔姆代表作大结集

本书收录了唐纳德•巴塞尔姆从20世纪60年代到20世纪70年代期间的作品，而这段时期也正是巴塞尔姆的创作开始崭露头角并渐入佳境的一段关键时期。这这段时间中，他所做的任何创作和尝试，都一次次地颠覆着人们对小说的理解。

相比巴塞尔姆其他书名标新立异的作品，本书的书名虽看似波澜不惊，却体现了巴塞尔姆站在更宽广的领域对待其作品的态度。书中汇集了他的八部已出版的重要代表作品中的经典之作，每个故事都从它的创造者对于这一篇本身要求什么的直觉中获得它独一无二的形态。每一篇都在用自己的声音唱着自己的调子。

作者简介

唐纳德•巴塞尔姆（Donald Barthelme，1931-1989）

是美国后现代主义小说家，代表作是《巴塞尔姆的白雪公主》、《死去的父亲》、《天堂》等中长篇小说 。他一生写了大量的短篇小说，并曾从事新闻记者、杂志编辑等工作，并曾在纽约城市大学任教。作品荣获古根海姆文学奖、美国国家图书奖、美国文学艺术院奖等。基于其在美国文坛重要地位，被赞誉为“今日众多年轻作家的文学教父”。

本书是巴塞尔姆的短篇小说集，书中汇集了众多具有代表性的短篇作品。其最重要的四部短篇作品集《回来吧，卡里加利博士》、《不可言说的实践，不自然的行为》、《城市生活》、《悲伤》均包括在内。

目录信息

序
回来吧，卡里加利博士，1964年
边缘
一场金雨
我与曼蒂博小姐
因为我就是那个男孩
你会告诉我吗？
不可言说的实践，不自然的行为，1968年
气球
总统
游戏
爱丽丝
溺水获救的罗伯特•肯尼迪
报告
呆子
看见月亮吗？
印第安人起义
城市生活，1970年
我父亲哭泣的景象
巴拉圭
论天使
歌剧魅影的朋友
城市生活
克尔凯郭尔对施莱格尔不公平
落下的狗
警察舞会
玻璃山
悲伤，1972年
Critique de la Vie Quotidienne
睡魔
梦幻曲
资本主义的兴起
教堂之城
杜米埃
派对
罪恶的快感，1974年
欧也妮•葛朗台
无：一段初步描述
亡父，1975年
给儿子们的一份手册
外行们，1976年
在机械时代之末
瑞贝卡
被俘获的女人
我买了一个小城市
中士
学校
大拥抱
我们的工作和我们为什么做它
伟大的日子，1979年
危机
科尔特斯与蒙特祖玛
新音乐
僵尸
爵士乐之王
早晨
爱德华•李尔之死
后宫诱拐
在音乐学院的台阶上
飞跃
咏叹调
绿宝石
我怎样写我的歌
告别
皇帝
泰国
英雄们
毕晓普
祖母的房子
唐纳德•巴塞尔姆：留胡须的孩子
· · · · · · (收起)

读后感

电影《刺客聂隐娘》上映后，褒贬双方的口水战差点上升为约架，褒者称其为不可多得的电影精品，贬者称其为装神弄鬼的垃圾。美国小说家唐纳德·巴塞尔姆的短篇小说集《巴塞尔姆的60个故事》中文版上市后享受的也正是这样的待遇，虽然在观者人数上《巴塞尔姆的60个故事》远远不能...  

当我们谈论巴塞尔姆时我们能谈论什么 ○ 戈多 国内的读者第一次认识巴塞尔姆这个名字，大概是因为他的小说《白雪公主》吧。这个文风有些怪异而又天马行空的作家给读者留下了深刻的印象。当然，读者读这个美国小说家的作品毁誉参半，爱恨有加。 唐...  

按照书价来算，巴塞尔姆基本一块钱一个故事。 我很认真的看完了大卫盖茨写的序，除了勾勾画画，我甚至还在书边留白记下了自己的想法。这篇序言写的非常好，像极了我以前听过的那些听不懂的讲座。通过这篇序，我隐隐约约的感受到了巴塞尔姆的画风，心里有一阵因惶恐而产生的颤抖...  

Contents 回来吧，卡里加利博士，1964年 Margins 边缘 15 A Shower of Gold 一场金雨 21 Me and Miss Mandible 我与曼蒂博小姐 30 For I'm the Boy 因为我就是那个男孩 42 Will You Tell Me 你会告诉我吗？50 不可言说的实践，不自然的行为，1968年 The Balloon 气球 61 The...  

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5057.html 一一一首歌能让人怀孕吗？ ——我想不行吧。我会说不行。 ——也许是在一个人睡着的时候，可能么？ ——也不大会吧。 ——什么样的人会有歇斯底里的怀孕？ ——嗯，你知道。那种神经质的女孩吧。 ——如果一场歇斯底里的怀...  

用户评价

说实话，我最初对这类带有地域色彩的故事集是持保留态度的，总担心内容会过于陈旧或晦涩难懂。然而，《巴塞尔姆的60个故事》完全颠覆了我的预期。它的语言风格极其自由和多变，仿佛作者随时都在切换着笔锋。有时候，它像一位经验丰富的老木匠，用简洁而有力的线条勾勒出人物的骨架；而另一些时候，它又化身为一位精通炼金术的诗人，将日常的琐碎通过华丽的比喻提升到了近乎神话的层面。我发现自己对其中一些角色的命运产生了强烈的代入感，尤其是那个总是迷路的钟表匠，他的每一次徒劳的寻找，都像极了我们在生活中不断追逐那些看似重要却转瞬即逝的意义。这本书的结构安排也很有意思，那六十个独立的故事之间，并没有生硬的连接线，但当你读到后半部分时，会隐约察觉到一些主题的反复出现，一些意象的相互呼应，这使得整个阅读体验像是在解一个巨大的、由碎片组成的拼图，乐趣无穷。它不是那种读完就束之高阁的书，我甚至考虑买一本硬壳版的收藏起来，偶尔翻到某一页，重温一下那种独属于巴塞尔姆的、略带迷雾笼罩的氛围。

我对文学作品的评判标准往往很苛刻，尤其是在人物塑造方面，我要求作者能赋予角色超越标签的生命力。《巴塞尔姆的60个故事》在这方面交出了一份令人惊喜的答卷。这里的角色，没有绝对的英雄或恶棍，他们都浸染着生活的灰尘与微光。我特别欣赏作者对于“沉默”的处理。很多时候，故事中的关键信息并非通过大量的对白来传达，而是隐藏在人物的某个细微的动作、一个犹豫的眼神，或是一段长时间的沉默中。这种“留白”的艺术，极大地激发了读者的想象力，迫使我们去填补那些未言明的情感真空。例如，关于那个卖花的老妇人的故事，她与那个沉默寡言的渔夫之间看似平淡的日常互动，却蕴含着比任何热烈告白都要深刻的理解与支持。这本书成功地捕捉到了人与人之间那种无需言语的默契，这在当代充斥着喧嚣和直白的文学作品中，显得尤为珍贵和耐人寻味。它教会我们，有时候，最动人的情感，是需要用耳朵去“看”的。

从纯粹的阅读体验角度来看，《巴塞尔姆的60个故事》提供了一种罕见的沉浸感，它超越了“阅读”本身，更像是一种“在场”。我感觉自己像是被邀请到巴塞尔姆的某个古老客厅里，坐在壁炉旁，听一位健谈的长者，用他那沙哑而富有磁性的嗓音，娓娓道来这些世代相传的片段。这本书的魅力不在于情节的曲折离奇，而在于那种渗透在字里行间的“时间感”。作者对时间的流逝处理得极其精妙，有时一个故事只涵盖了人物生命中的短短几分钟，却浓缩了数十年的重量；有时，又用寥寥数语带过了一个家族数百年的兴衰。这种对时间维度的灵活操控，使得读者仿佛拥有了上帝视角，得以窥见生命本质的脆弱与韧性。每次合上书本，我都会有一种错觉，仿佛自己刚刚从一个漫长的梦境中醒来，对现实世界的一切都带上了一层巴塞尔姆特有的、略显疏离的、却又无比温柔的滤镜。这绝对是一部值得细细品味、反复回味的作品。

这本《巴塞尔姆的60个故事》简直是为那些在午后阳光下寻求心灵慰藉的灵魂量身定做的。我是在一个朋友的强烈推荐下翻开它的，原本以为这只是一本普通的民间传说集，谁知它竟像一个装满了时光碎片的魔盒。故事的叙事节奏带着一种奇特的、近乎催眠的韵律感，让你不知不觉地沉溺其中。我尤其喜欢作者对环境细致入微的描摹，那些关于巴塞尔姆地区特有的风土人情、古老建筑的描述，仿佛触手可及。你会清晰地感受到泥土的芬芳、古老石板路上的微凉，甚至能听见远处羊群的低语。每一个短篇都像是一颗精心打磨的鹅卵石，形状各异，但都带着同一条河流的印记——那种淡淡的、带着一丝忧郁的怀旧感。我常常在读完一个故事后，会停下来，盯着窗外发呆好久，试图捕捉那些一闪而过的画面感。它不是那种需要你绞尽脑汁去解构的复杂文学作品，它更像是一碗温热的浓汤，在寒冷的日子里，熨帖着你的胃，温暖着你的心房。这本书最成功的地方在于，它没有刻意去制造宏大的冲突或惊天动地的转折，而是专注于那些微小、真实的人类情感——失落、期盼、不经意的善良，以及最终的释然。

作为一名热衷于探索不同叙事技巧的读者，我必须指出，《巴塞尔姆的60个故事》在结构上的大胆尝试令人印象深刻。它巧妙地平衡了“宏大叙事”的诱惑与“微观视角”的深度。虽然故事的数量很多，但作者非常懂得如何控制信息的释放速度，避免了信息过载带来的疲惫感。每个故事仿佛都是一个独立的短篇电影，拥有完整的起承转合，但当你把它们并置在一起时，它们又汇聚成一条奔流不息的长河，共同描绘出巴塞尔姆这个地方的集体潜意识。我发现作者运用了一种非常内敛的象征主义，比如反复出现的“迷雾”和“被遗忘的乐器”，这些元素并非直接解释其含义，而是以一种幽灵般的方式穿梭于各个故事之间，形成了一种潜意识的联系网络。这种写法要求读者必须全神贯注，稍微走神，就可能错过构建整体氛围的关键线索。对于喜欢深度挖掘文本含义的读者来说，这本书提供了极佳的 চর্练场。它不是那种读完就忘记的书，它更像是一种智力上的挑战，诱惑你一次又一次地回到文本中寻找那些隐藏的密码。

後現代作品中不算難懂，大概七八成是我可理解的，剩下直接跳過；那種能讓你笑出來的嘲諷是書的特點，只要脫離了卡佛式美國中年失婚老男人的故事就是好故事。翻譯時好時差，讀後現代已經夠難了還故意搞機翻給一些明明原文可讀的句子增加障礙，那既然需要說硬邦邦也是一種句子美感，我也只好降星了。

呐，没有目录的520页书本身就是后现代艺术。

要说格里耶之流嘛总能看出他们是想构建些新的小说叙事手法啥的，但巴塞尔姆写的这堆东西呢，就纯粹是神经病了：父亲有二十二种其中有十九种是重要的就像大理石块高度抛光，她生下了一颗绿宝石可惜媒体人不相信驱魔圣徒断足和盗窃集团的联合阴谋……五百多页的短篇小说基本都是这样的东西，除了音乐学院啊歌曲创指南啊酒鬼画家啊涉及到艺术行当的似乎都能稍微正常一点？这类神经病文字的翻译太可怜了，但那些“接地气”的翻译词汇总让人读着出戏，总觉得还可以翻得更好

读到“城市生活”这篇就忍不住来打星了……之所以说这是后现代之父，可能就是，尽管字面上看得人云里雾里，但却仍然可以代入我们“正常的”生活，甚至有一种感动。

这个，讲道理，不知道你们是怎么读下来的，完全是机翻，译者与其说是翻译，不如说是给机翻润色。没有丝毫中文语序的调整，每个句子都完美再现原文从句的语法，就是说，长得要命。