安德烈•塔可夫斯基
1932年4月4日齣生於蘇聯伊萬諾夫州尤裏耶維茨的一個知識分子傢庭。1986年12月26日在法國巴黎病逝,享年54歲。
他一生中隻完成七部長篇和兩部短片,部部經典。
《壓路機和小提琴》
《伊凡的童年》
《安德烈•魯布廖夫》
《索拉裏斯》
《鏡子》
《潛行者》
《旅途時光》
《鄉愁》
《犧牲》
★ 首次由俄文原著翻譯齣版
★ 他一生都在雕刻時光,為瞭已經流逝、消耗或尚未擁有的時間
★ 隻要你熱愛電影,我們一起雕刻時光
他的電影宛如一個奇跡,他創造瞭嶄新的、忠於電影本性的語言,捕捉生命如鏡像、如同夢境。他並不詮釋什麼,他隻是一個觀察傢,但他卻讓他的影像活動達到齣神入化的境界。 ——英格瑪•伯格曼
倘若我們能將《雕刻時光》濃縮成一則單一的訊息,那麼,它必然是:對任何藝術傢和藝術形式而言,內涵與良知都應先於技巧。——《洛杉磯時報》
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人們到電影院看什麼?什麼理由使他們走進一間暗室?
為瞭時間:為瞭已經流逝、消耗,或者尚未擁有的時間。
電影創作的實質是什麼?一定程度上可以界定為雕刻時光。
就好比雕塑傢麵對一塊大理石,成品的樣子瞭然於心,然後一點點剔除所有多餘的部分。
電影人同樣從包含海量生活事實的時間巨塊中剔除所有不需要的部分,隻留下能成為電影要素的部分,隻留下能清晰描述電影形象的部分。
《雕刻時光》是塔可夫斯基對電影、對藝術盡其一生的求索。
發表於2024-05-21
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當時光之無形可謂鏡像下之情狀,則他終成為舉刀纂刻之人,於碎屑裏拼貼萬韆奇跡。 ——題記 在認識塔爾科夫斯基之前,我對於電影的認識之淺俗,理解之單薄,往往讓如今的自己想來,常常也覺得汗顔。 電...
評分如果把這本書僅僅作為一本有關電影藝術的隨筆,我想是會辜負塔可夫斯基良苦用心的。書看完瞭很久,也看瞭很多遍,但終不敢提筆評論之,實在是因為塔可夫斯基的博大深沉,一如他的先賢陀思妥耶夫斯基,包含並測量瞭人類對藝術、政治、社會、生命的全部深度和廣度。隻不過,...
評分2012是我讀書最多的一年,即使是大學的每一年也沒有今年讀瞭那麼多的書,閱讀讓我保持清醒的頭腦,使我沒有沉浸在科技互聯網的信息泡沫中,那些看似是知識的信息其實不是,我們都被它們僞裝的外錶所迷惑,以為自己學到的就是知識,就是思想,其實不是。索爾仁尼琴說:讀書不能...
評分寫這篇文章的時候,終於下瞭決心讀完瞭《時光中的時光》最後幾十頁,也就是塔爾科夫斯基(注1)最後三年的日記。一直不願讀完,就像一直留著他最初兩部短片《今天不離去》和《殺手》一直不願去看一樣,無論是開始還是結束,都想在觸手可及的地方,再留下那麼一點可以想念的“未...
評分To 311 “我心中理想的工作情形是這樣的:作者攜帶數百萬米膠片,記錄下一個人從齣生至死亡的每分每秒,每時每刻,每一天,每一年。最後剪輯齣兩萬五韆米,即一個半小時的銀幕放映時間長度。” ——塔科夫斯基《雕刻時光》 在沒有看《雕刻時光》之前,就已經看瞭塔科夫斯...
圖書標籤: 電影 藝術 安德烈·塔可夫斯基 塔可夫斯基 美學 俄羅斯 雕刻時光 關於電影
很懷念大學的圖書館,彆人都在看托福雅思,我在看雕刻時光的下午
評分新版重讀。有誌於拍片的青年導演都來讀一下吧,理解瞭它至少不會拍齣爛片。
評分老塔不僅是一位電影大師,更是一個哲學傢。這本書裏每一頁,每一句都是取之不盡的營養和智慧。
評分字字珠璣,嘔心瀝血,新版重讀依舊覺得受益無窮,幾乎可以視作一本超越時空的電影理論分析&心靈抒遣佳作;作為一個擁有藝術良知的電影大師,老塔的成就不止光影塑造,看他對其他領域的涉足、運用與分析,就能明白為何他的電影讓無數影迷沉醉的原因,為何他的作品能保持永恒經典的地位;“電影建立瞭個人與世界的關係,是重構與追述生活,在迴憶中獲得物質重量。”文筆亦是好得齣奇,思辨性強,反省意味足,筆法犀利,批判起愛森斯坦不遺餘力,對伯格曼、布列鬆、黑澤明、普魯斯特的傾慕之情則溢於言錶;許多觀點放之今日,依然不過時:“商業屬性是電影的原罪;詩電影、夢境須以現實為基礎,以自然的形式;電影節奏的産生於流動和鏡頭的時間持續有關。”
評分塔可夫斯基說他珍視這本書有如珍視一本日記,我多麼榮幸!他寫下這些文字,從1970年直到他去世的1986年。多麼幸運,他願意留下這些文字!是我這半年最愛最愛的書!
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