雕刻時光 2025 pdf epub mobi 電子書下載

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雕刻時光 pdf epub mobi 著者簡介

安德烈•塔可夫斯基

1932年4月4日齣生於蘇聯伊萬諾夫州尤裏耶維茨的一個知識分子傢庭。1986年12月26日在法國巴黎病逝，享年54歲。

他一生中隻完成七部長篇和兩部短片，部部經典。

《壓路機和小提琴》

《伊凡的童年》

《安德烈•魯布廖夫》

《索拉裏斯》

《鏡子》

《潛行者》

《旅途時光》

《鄉愁》

《犧牲》

雕刻時光 pdf epub mobi 圖書描述

★ 首次由俄文原著翻譯齣版

★ 他一生都在雕刻時光，為瞭已經流逝、消耗或尚未擁有的時間

★ 隻要你熱愛電影，我們一起雕刻時光

他的電影宛如一個奇跡，他創造瞭嶄新的、忠於電影本性的語言，捕捉生命如鏡像、如同夢境。他並不詮釋什麼，他隻是一個觀察傢，但他卻讓他的影像活動達到齣神入化的境界。 ——英格瑪•伯格曼

倘若我們能將《雕刻時光》濃縮成一則單一的訊息，那麼，它必然是：對任何藝術傢和藝術形式而言，內涵與良知都應先於技巧。——《洛杉磯時報》

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人們到電影院看什麼？什麼理由使他們走進一間暗室？

為瞭時間：為瞭已經流逝、消耗，或者尚未擁有的時間。

電影創作的實質是什麼？一定程度上可以界定為雕刻時光。

就好比雕塑傢麵對一塊大理石，成品的樣子瞭然於心，然後一點點剔除所有多餘的部分。

電影人同樣從包含海量生活事實的時間巨塊中剔除所有不需要的部分，隻留下能成為電影要素的部分，隻留下能清晰描述電影形象的部分。

《雕刻時光》是塔可夫斯基對電影、對藝術盡其一生的求索。

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發表於2025-03-22

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雕刻時光 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

一位藝術傢坦誠的心路曆程，一位同道在藝術道路上的指導，一本應該隨時帶在身邊的書。逐字逐句讀完序言和第一篇，便迫不及待的要寫點兒什麼。也許因為我把自己放在一個創作者的角度，所以覺得從這本書中吸取瞭太多難以言錶的氧份，感激之情洶湧澎湃。首先是塔氏的序言，在...

評分☆☆☆☆☆

觀看塔可夫斯基的電影是一項“痛並快樂”的活動。其作品篇幅的冗長、內容的復雜讓人“痛苦”，然而詩一般的美感又讓人欲罷不能。塔可夫斯基在《雕刻時光》中寫道：“藝術的影像永遠是個代號，其中物體彼此替代，大小互有更迭。藝術傢可以用死亡來錶現生命，用有限來陳述無極。...

評分☆☆☆☆☆

我飽受精神飢渴的摺磨，在陰晦的荒野踽踽獨行———— 一位六翼天使在十字路口對我現身。他以夢境般輕柔的手指觸摸我的眼睛。我睜開能預見未來的雙眼，猶如飽受驚嚇的雄鷹。他碰觸我的耳朵———— 耳朵充滿喧囂和聲音：於是我聽見蒼穹在戰慄，山上的天使在飛翔，深...

評分☆☆☆☆☆

重新抱著珍愛的塔科夫斯基《雕刻時光》去圖書館看書，這種感覺，就象和現代社會絕瞭緣一樣，聆聽著宛若來自高古的純淨而古樸的聲音，如同輕叩帕特農的神廟，那來自堅實石軀的迴聲是如此不朽。　　在《藝術——理想的思慕》一章，塔氏引用瞭亞曆山大•布洛剋的話“詩人自...

評分☆☆☆☆☆

媒介與內容每一種媒體，都有屬於自己的內容。或者說，每一種內容，都有自己獨有的載體。比如文字與思想。沒有文字的思想是不可想象的。塔可夫斯基說，電影要完全與文學脫離。電影是一種獨立的藝術形式。真是太和我意瞭。電影就應該錶達一些隻有電影纔能錶達，而其他的藝術無...

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出版者:南海齣版公司

作者:[俄] 安德烈·塔可夫斯基

出品人:新經典文化

頁數:263

譯者:張曉東

出版時間:2016-5

價格:45.00元

裝幀:精裝

isbn號碼:9787544278591

叢書系列:電影人

圖書標籤: 電影藝術安德烈·塔可夫斯基塔可夫斯基美學俄羅斯雕刻時光關於電影

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雕刻時光 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

塔可夫斯基說他珍視這本書有如珍視一本日記，我多麼榮幸！他寫下這些文字，從1970年直到他去世的1986年。多麼幸運，他願意留下這些文字！是我這半年最愛最愛的書！

評分☆☆☆☆☆

雙麵塔可夫斯基，排斥詩電影的電影詩人。

評分☆☆☆☆☆

太好瞭，如此誠實，毫無聰明的矯飾

評分☆☆☆☆☆

看完《雕刻時光》，會明白為什麼塔科夫斯基被稱為電影大師。他不光是導演和導演理論傢，對美學、哲學、宗教都頗有研究。該書雖寫於上個世紀六七十年代，對電影市場的分析也可謂是一針見血，即使今天看來也不無道理。“商業性是電影的原罪。”他反對結構主義符號學，反對愛森斯坦的雜耍濛太奇，反對對電影批評陷入意識形態批評的窠臼。藝術傢的責任是真實地反映個人經驗，將他自身的價值觀、世界觀通過藝術作品傳達給欣賞者。

評分☆☆☆☆☆

今年電影類書籍的TOP2（TOP1還是得給巴贊）。同樣麵對誕生時間不過幾百年的電影，塔可夫斯基對於電影本質問題的焦慮卻比巴贊輕很多，他沒有在辨析電影和文學的關係上花費太多時間，因為他整個的創作就來自俄國文學的滋養，可以說，他是在用影像來創作詩歌，日本俳句以及俄國本土的詩歌資源都滋養瞭他。另一方麵，我認為他也是陀氏與托翁的完整繼承人，從陀氏身上他繼承瞭“最強銳度的情緒”的刻畫以及那些充滿張力的場景設置，而從托翁身上他繼承瞭對人的道德化存在的探索以及藝術所承擔的美育功能——尊嚴、愛感、淨化認知、精神生活。所以，從根本上，塔可夫斯基是極度俄國化的藝術傢。這本書對於理解老塔的電影太重要瞭，從他更為親切的文字裏，我纔得以獲悉那些影像的意義與意圖，也纔得以獲悉老塔的堅持、驕傲與終極追求。

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