安德烈•塔可夫斯基
1932年4月4日齣生於蘇聯伊萬諾夫州尤裏耶維茨的一個知識分子傢庭。1986年12月26日在法國巴黎病逝,享年54歲。
他一生中隻完成七部長篇和兩部短片,部部經典。
《壓路機和小提琴》
《伊凡的童年》
《安德烈•魯布廖夫》
《索拉裏斯》
《鏡子》
《潛行者》
《旅途時光》
《鄉愁》
《犧牲》
★ 首次由俄文原著翻譯齣版
★ 他一生都在雕刻時光,為瞭已經流逝、消耗或尚未擁有的時間
★ 隻要你熱愛電影,我們一起雕刻時光
他的電影宛如一個奇跡,他創造瞭嶄新的、忠於電影本性的語言,捕捉生命如鏡像、如同夢境。他並不詮釋什麼,他隻是一個觀察傢,但他卻讓他的影像活動達到齣神入化的境界。 ——英格瑪•伯格曼
倘若我們能將《雕刻時光》濃縮成一則單一的訊息,那麼,它必然是:對任何藝術傢和藝術形式而言,內涵與良知都應先於技巧。——《洛杉磯時報》
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人們到電影院看什麼?什麼理由使他們走進一間暗室?
為瞭時間:為瞭已經流逝、消耗,或者尚未擁有的時間。
電影創作的實質是什麼?一定程度上可以界定為雕刻時光。
就好比雕塑傢麵對一塊大理石,成品的樣子瞭然於心,然後一點點剔除所有多餘的部分。
電影人同樣從包含海量生活事實的時間巨塊中剔除所有不需要的部分,隻留下能成為電影要素的部分,隻留下能清晰描述電影形象的部分。
《雕刻時光》是塔可夫斯基對電影、對藝術盡其一生的求索。
發表於2024-12-22
雕刻時光 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
前段時間,一部叫《百鳥朝鳳》的片子火瞭。它是已故的著名導演吳天明的最後一部作品,在導演身後纔得以進入院綫公映。然而它最終能刷爆朋友圈,卻是因為製片人方勵在網絡直播平颱上“下跪求關注”,希望可以增加排片量,也希望更多人可以進入影院支持這部片子。此事一齣,立...
評分To 311 “我心中理想的工作情形是這樣的:作者攜帶數百萬米膠片,記錄下一個人從齣生至死亡的每分每秒,每時每刻,每一天,每一年。最後剪輯齣兩萬五韆米,即一個半小時的銀幕放映時間長度。” ——塔科夫斯基《雕刻時光》 在沒有看《雕刻時光》之前,就已經看瞭塔科夫斯...
評分雕刻時光原本是一本關於電影理論的書,現在卻被小資們拿來標榜,失去瞭本來意義,我想他們是不知道塔科夫斯基是誰的。塔科夫斯基終其一生隻拍瞭兩部短片和七部長片,數量雖然不多,但均是上乘之作。特彆是在蘇聯的背景下,能拍齣這樣的電影更是難能可貴。我們常說伊朗的阿巴斯...
評分 評分重新抱著珍愛的塔科夫斯基《雕刻時光》去圖書館看書,這種感覺,就象和現代社會絕瞭緣一樣,聆聽著宛若來自高古的純淨而古樸的聲音,如同輕叩帕特農的神廟,那來自堅實石軀的迴聲是如此不朽。 在《藝術——理想的思慕》一章,塔氏引用瞭亞曆山大•布洛剋的話“詩人自...
圖書標籤: 電影 藝術 安德烈·塔可夫斯基 塔可夫斯基 美學 俄羅斯 雕刻時光 關於電影
塔可夫斯基說他珍視這本書有如珍視一本日記,我多麼榮幸!他寫下這些文字,從1970年直到他去世的1986年。多麼幸運,他願意留下這些文字!是我這半年最愛最愛的書!
評分電影何以是一種藝術,塔可夫斯基講得精確、透徹,梳理、澄清、印證瞭我對電影的幾乎所有疑惑、不明和思考。敘述的真誠,在以身作則地完成一個偉大的藝術傢在藝術上至深的使命:真。想做電影的人都該將此書對照布列鬆《電影書寫劄記》來讀,從一開始就弄清楚自己要做的是什麼電影、是電影的什麼。與布列鬆比對的最大收獲是,他們兩人對“錶演”的界定太重要瞭。每一章都閃閃發光。真棒啊,要是翻譯再流暢一點就好瞭。
評分電影何以是一種藝術,塔可夫斯基講得精確、透徹,梳理、澄清、印證瞭我對電影的幾乎所有疑惑、不明和思考。敘述的真誠,在以身作則地完成一個偉大的藝術傢在藝術上至深的使命:真。想做電影的人都該將此書對照布列鬆《電影書寫劄記》來讀,從一開始就弄清楚自己要做的是什麼電影、是電影的什麼。與布列鬆比對的最大收獲是,他們兩人對“錶演”的界定太重要瞭。每一章都閃閃發光。真棒啊,要是翻譯再流暢一點就好瞭。
評分雕刻時光之於我的價值,是讓我重新認識瞭電影這門藝術,乃至詩歌,乃至藝術創作。我後來發現,侯孝賢與老塔似有幾分相似,他們都將電影當成詩,如我們的古詩詞,如俳句。二刷後越發覺得此書珍貴,文字密度之大,老塔知無不言的真誠,是其他任何導演,比如黑澤明、伯格曼等都無法企及的。電影聖經當之無愧。
評分字字珠璣,嘔心瀝血,新版重讀依舊覺得受益無窮,幾乎可以視作一本超越時空的電影理論分析&心靈抒遣佳作;作為一個擁有藝術良知的電影大師,老塔的成就不止光影塑造,看他對其他領域的涉足、運用與分析,就能明白為何他的電影讓無數影迷沉醉的原因,為何他的作品能保持永恒經典的地位;“電影建立瞭個人與世界的關係,是重構與追述生活,在迴憶中獲得物質重量。”文筆亦是好得齣奇,思辨性強,反省意味足,筆法犀利,批判起愛森斯坦不遺餘力,對伯格曼、布列鬆、黑澤明、普魯斯特的傾慕之情則溢於言錶;許多觀點放之今日,依然不過時:“商業屬性是電影的原罪;詩電影、夢境須以現實為基礎,以自然的形式;電影節奏的産生於流動和鏡頭的時間持續有關。”
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