張新木,江蘇高淳人。南京大學法語係教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究,發錶相關論文30餘篇,翻譯齣版法國文學與社科名著《巴黎聖母院》、《遊蕩的影子》、《冷記憶》1-5等30餘部,編寫齣版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10餘部,主持和參與國傢、教育部及江蘇省社科項目5項,主持建設國傢精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士),2008年獲江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬。
羅貝爾·布列鬆於1907年9月25日生於法國多姆山省(Puv-de-Deme)。1943年,他拍攝瞭第一部長片《罪惡天使》。1945年,他從狄德羅《宿命論者雅剋》的一個片斷中得到啓發,拍攝瞭《布洛涅森林中的貴婦》。他改編拍攝瞭貝爾納諾斯(Bemanos)的《鄉村牧師日記》(1951年),又根據陀思妥耶夫斯基的作品改編拍攝瞭《溫柔的女人》(1969年)和《做夢者的四個夜晚》(1971年)。他的許多電影如今已經成瞭經典,如《死囚越獄》(1956年)、《扒手》(1959年)、《聖女貞德的審判》(1962年)、《巴爾塔紮爾的遭遇》(1966年)、《少女穆謝特》(1967)、《湖上的朗斯洛》(1974年)、《可能是魔鬼》(1976年)和《金錢》(1983)等。
日前,南京大學齣版社推齣瞭法國著名導演羅貝爾•布列鬆的《電影書寫劄記》。此書是布列鬆的工作日記,在此他寫下他的發現,寥寥數語卻形成一個人的一切:他的情趣,他的好惡,它引導布列鬆進入電影創作的天國。在其樸素的語言和持重的風格中,我們能感受到他對真理的嚮往,對完美的執著,我們能理解他那永不止息的戰鬥,反對妥協和庸俗,對抗金錢的權勢。這些文字見證瞭布列鬆的希望與失望、嚮往與抗拒。它們既深刻又真實,猶如魯賓遜•剋魯索日曆上的印跡。這些筆記,夢想和激情,嚮我們展示瞭肉體與精神的互補性,展示瞭形體的語言,聲音的語言。
這些文字不僅僅是這位資深導演的日記,而且具有更深刻的意義。它們是傷痕,是痛苦印記,是稀世珍寶。在我們這個夜晚(為點亮銀幕之光而必須到來的創作之夜),這些文字宛如燦爛的群星,為我們照亮瞭通嚮完美的簡樸而又崎嶇的小路。
發表於2024-12-22
電影書寫劄記 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
這周五讀完瞭布列鬆。 這幾條摘抄,不適閤在狀態不好的時候讀,讀瞭也不奏效。 緊張、慌亂、煩躁的時候誰都有,這時候就得趕快找朋友聊天吃飯逛淘寶。如果這時候選擇讀書,那效果估計跟大哭時的Cindy狀態一樣:什麼也聽不進去。 在某些時刻,淘寶確實是萬能的。 整理齣瞭十二...
評分布列鬆說,“在X眼裏,電影是一種工業;Y眼中是拓闊、放大瞭的舞颱劇;Z看到的是票房數字。” 電影究竟是什麼,如果隻是工業,那當我們凝視大銀幕時莫名湧齣的淚水究竟為何而流?如果是藝術,為什麼它又在資本主義的裹挾下一次次地妥協、退讓,失去瞭作為藝術最基本的獨立性? ...
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評分 評分納博科夫在《斬首之邀》的捲首引用那位“心中的作者”的話:“就像一個瘋子自以為是上帝一樣,我們每個人都認為自己是會死的。”且不論這種瘋癲式的篤定與反瘋癲式的懷疑各自齣於何種理由與立場,人們對死亡,從理性上,或多或少地進行著某種心理預警。然而,恐怕少有人會“...
圖書標籤: 電影 羅伯特-布列鬆 法國 電影理論 羅伯特·布列鬆 隨筆 藝術 布列鬆
我喜歡布列鬆,極簡之背後,卻是徹底的現實,僅僅隻是用人去勾勒人,用人去呈現人。他不需要演員,從不指導演員;不需要角色,從不研究角色;甚至也不需要自我,而是用一種木然去呈現人的特質。的確如此,大多數人是木然於生活的。他認為錶演是已知,電影是未知。藝術絕不是混搭,不需要任何間質。隻有一種近似於原生的純粹,纔能直抵藝術的本質。
評分用電影進行創作錶達時的思考,不如專門的理論著作那樣晦澀,對演員、電影錶現形式、音樂之於電影有獨到的見解。“我的影片首先誕生於我的腦海中,然後死亡於劇本上;它又通過我所使用的活人和真實物品復活,然後又被殺死在膠片上,然而一旦被擺放在某種秩序中,被放映在銀幕上,則像水中的花朵躍然而生
評分用電影進行創作錶達時的思考,不如專門的理論著作那樣晦澀,對演員、電影錶現形式、音樂之於電影有獨到的見解。“我的影片首先誕生於我的腦海中,然後死亡於劇本上;它又通過我所使用的活人和真實物品復活,然後又被殺死在膠片上,然而一旦被擺放在某種秩序中,被放映在銀幕上,則像水中的花朵躍然而生
評分布列鬆說話真是太損瞭……
評分可以自己拓展和理解的空間很大啊。
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