具体描述
在一场大地震中，桃乐丝和男孩泽布、老马吉姆还有小猫尤里卡，掉入裂开的地缝，由此他们便开始了一段离奇的冒险旅程。他们先来到一座亮晶晶的玻璃城，那里住着一些冷酷无心的蔬菜人，并重遇乘坐气球而来的奥芝魔法师。为了躲避蔬菜人的攻击，他们来到杳无人踪的声音谷，与隐身熊搏斗；为了返回地表，他们继续前行，闯过重重险阻，最终却还是身陷绝境，只能寄希望于奥芝玛女王的搭救……
《奥兹国仙境奇遇记》又名《绿野仙踪》，是美国作家弗兰克•鲍姆(Frank Baum)在1900—1919年间陆续创作发表的奇幻冒险童话故事集，共十四本，有“美国版《西游记》”之称。
《奥兹国仙境奇遇记》是美国最著名的童话故事，是美国儿童文学协会(CLA)评选的“十部美国最伟大的儿童文学作品”之一，也是美国全国教育协会(NEA)推荐的“最佳童书”之一。本套图书问世之后，引起了巨大反响，百年来兴盛不衰，成为世界级经典童话。
《奥兹国仙境奇遇记》全套共14本，分别是：《神奇的魔法师》《南瓜人》《地底历险》《玻璃城》《仙境迷途》《翡翠城》《碎布姑娘》《滴答人》《稻草人》《魔法珍珠》《失踪的公主》《铁皮人》《变身魔法》《营救桃乐丝》。
作者简介
作者：弗兰克·鲍姆（1856－1919）美国伟大的儿童文学作家，被誉为“美国儿童文学之父”。1900年，45岁的鲍姆写成了《奥兹国仙境奇遇记》系列丛书的第一本《神奇的魔法师》(又名《绿野仙踪》)，它是美国儿童文学史上第一部受到普遍赞赏的童话，从初版一直行销至今。《绿野仙踪》后被改编为电影、话剧等，产生了广泛的社会影响力。由于深受读者的喜爱，鲍姆在奥兹国仙境的基础上，创作了其他13个故事，整套丛书堪称“美国版《西游记》”，并被翻译成多种文字，全球推广。
绘者：约翰·R.尼尔（1877—1943）美国著名的儿童书籍插画师，因给《奥兹国仙境奇遇记》系列图书绘制插图而闻名世界，被誉为《奥兹国仙境奇遇记》系列图书的“御用插画师”。他创作的插画使角色富有美感，并通过绘制大量的风景画使故事的情节和场景更加鲜活。
目录信息
第二章 玻璃城
第三章 魔法师从天而降
第四章 蔬菜王国
第五章 公主被摘了下来
第六章 凶狠的曼盖布人
第七章 进出黑坑
第八章 声音谷
第九章 大战隐身熊
第十章 金字塔山上的辫子人
第十一章 大战木头人
第十二章 奇妙的飞遁
第十三章 幼龙巢穴
第十四章 奥芝玛使用魔法腰带
第十五章 老朋友重逢
第十六章 拉车的马吉姆
第十七章 九只小猪崽
第十八章 审判小猫尤里卡
第十九章 魔法师的把戏
第二十章 泽布回到大牧场
· · · · · · (收起)
读后感
正如很多人们般，我那表面平淡无奇的内心深处总是渴望着邂逅冒险的奇遇。虽然现实生活无法让我真正如愿以偿，但是我还是很幸运地可以借助着阅读冒险类的读物满足自己心理上的需求。给平淡无奇的生活加点料----- 在闲暇之时，我会挑选阅读些冒险类的读物进行自我调节。有关的奇...
评分当我们谈及家喻户晓的格林童话，首先都会想到大片大片阴郁茂密的森林与与世隔绝的城堡，森林里的小动物、小朋友，还有邪恶的大灰狼、巫婆等等。被誉为“美国儿童文学之父”的弗兰克•鲍姆创作的“奥兹国仙境奇遇记”系列童话，就飘扬着格林童话的影子：人间仙境般树木丛生的...
评分当我们谈及家喻户晓的格林童话，首先都会想到大片大片阴郁茂密的森林与与世隔绝的城堡，森林里的小动物、小朋友，还有邪恶的大灰狼、巫婆等等。被誉为“美国儿童文学之父”的弗兰克•鲍姆创作的“奥兹国仙境奇遇记”系列童话，就飘扬着格林童话的影子：人间仙境般树木丛生的...
评分当我们谈及家喻户晓的格林童话，首先都会想到大片大片阴郁茂密的森林与与世隔绝的城堡，森林里的小动物、小朋友，还有邪恶的大灰狼、巫婆等等。被誉为“美国儿童文学之父”的弗兰克•鲍姆创作的“奥兹国仙境奇遇记”系列童话，就飘扬着格林童话的影子：人间仙境般树木丛生的...
用户评价
这本书最让我感到震撼的是其对未来社会图景的构建，它并非是那种光鲜亮丽或彻底毁灭的极端预测，而是呈现了一种更加令人不安的“平庸的恶”的温和渗透。作者描绘了一个高度信息控制下，人们心甘情愿放弃了部分自由以换取绝对的安逸与秩序的社会形态。这里的压迫不是通过暴力来实现的，而是通过无休止的便利和定制化的信息流来实现的。最让我不寒而栗的是，书中对于“幸福”的定义被技术性地重塑了，个体不再追求深刻的体验，而是沉溺于浅层的、可量化的满足感。这种对现代消费主义和技术依赖的深刻反思，远远超越了普通的科幻范畴。它不像是在讲述一个虚构的故事，更像是在提供一份关于我们当前生活轨迹的、极其精准的诊断报告。读完后，我忍不住会审视自己的日常生活，那些手机上的通知、无处不在的个性化推荐，似乎都蒙上了一层微妙的、令人警惕的光晕。这本书是当今时代背景下，一份必要的、令人清醒的警世恒言。
评分这部作品的结构设计堪称鬼斧神工，它采用了多重叙事层级的嵌套，使得真相的揭示过程充满了层次感和欺骗性。我们似乎总是在跟随一个已知的主角，但每当以为掌握了故事的核心脉络时，作者就会无情地揭示我们所见的“现实”不过是更深一层叙述者构建的幻象。这种“套娃”式的叙事手法，极大地挑战了读者对“什么是真实”的固有认知。这种不确定性制造了一种持续的、低频的紧张感，让我时刻保持警惕，试图分辨哪些情节是可信的，哪些又是被操纵的。更妙的是，作者在这些叙事层级之间，设计了微妙的“风格漂移”，例如，某一层级的文字可能是简洁的纪实风格，而下一层则会突然切换到充满哲学思辨的散文体。这种强烈的对比，非但没有让读者感到混乱，反而提供了一种清晰的标记，帮助我们导航于这个错综复杂的文本迷宫之中。这是一次真正的智力探险，它要求的不只是阅读能力，更是一种对叙事结构进行逆向工程的分析能力。
评分从文学形式的角度来看，这本书的语言风格无疑是颠覆性的。作者似乎完全抛弃了教科书式的标准语法和标点习惯，句子结构时而冗长复杂，充满了嵌套的从句和晦涩的修饰语，时而又骤然缩短成一个简单的、斩钉截铁的断言。这种风格的切换并非随意为之，而是与叙事内容紧密耦合的——当描述机器的运转或官僚体系的冰冷时，语言变得精确、刻板、如同程序代码；而当描绘角色的情感波动或对自由的向往时，文字则瞬间变得有机、流淌，充满诗意的模糊性。我花了不少时间去适应这种不规则的阅读节奏，甚至需要借助字典去理解一些作者自创或罕用的词汇组合。但正是这种高难度的语言挑战，带来了极大的智力满足感。这感觉就像是攀登一座技术要求极高的山峰，每一步都需要精确的计算和预判，但一旦站上顶峰，俯瞰到的风景是任何平坦步道都无法比拟的，充满了智性的胜利感。
评分这本小说最让我感到惊喜的是其对人物内心独白的深度挖掘。主角的思维跳跃性极强，一会儿沉浸在对童年模糊记忆的追溯中，一会儿又突然转向对当代社会权力结构尖锐的批判。作者似乎没有采用传统的线性思维来构建角色的内心世界，而是用碎片化的、如同梦境般的片段将读者的心智拉入一个迷宫。我曾多次停下来，反复咀嚼那些看似无意义的内心独白，试图从中捕捉到人物行为背后的真正驱动力——那似乎是一种根植于存在主义焦虑的、对“意义”的无望追寻。尤其值得称道的是，作者对“沉默”的处理，很多时候，人物之间的对话充满了未尽之意和留白，那种没有被说出口的话语，其重量远超千言万语。这种“留白艺术”要求读者必须主动参与到文本的解读中，去填补那些空白，这使得每一次阅读体验都带有个人的色彩。它不是一本轻松愉快的消遣读物，更像是一场对自我心智边界的严苛考验，但回报是丰厚的，它迫使你去直面自己那些潜藏已久的困惑。
评分这本书的叙事节奏像是一场缓慢而精准的钟摆，每一次摆动都将我带入一个更加深沉的境地。作者对环境细节的描摹达到了令人窒息的程度，那种被城市钢筋水泥包裹的疏离感，仿佛能从纸页中渗透出来，让我真切地体会到主角那种被遗弃在巨大机械中的渺小与无助。我特别欣赏作者如何巧妙地运用天气作为一种心理暗示，比如持续不断的阴雨象征着主角内心的挣扎与停滞不前，而偶尔出现的刺眼阳光，却又带着一种虚假的、转瞬即逝的希望。情节的铺陈极其克制，没有那种好莱坞式的爆炸性高潮，一切都内敛地压抑着，直到最后，那种情绪的崩塌才显得尤为震撼。阅读的过程就像是解开一个复杂的几何谜题，每条线索都看似无关，但最终却严丝合缝地构建起一个宏大而又令人心碎的结构。我常常需要在读完一个章节后停下来，盯着窗外放空几分钟，试图将那些文字构建的冷峻世界与现实进行物理隔离，足见其营造的氛围之强大。这本书不是用来“读”的，而是用来“感受”和“呼吸”的。
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