鮑裏斯·格洛伊斯(Boris Groys),德國卡爾全球斯魯厄設計學院美學史、藝術史教授,美國紐約大學全球教授。著有《走嚮公眾》《斯大林主義的藝術》《曆史變成形式:莫斯科觀念主義》等書。
在這個世界上,藝術有自己的力量,它在今天全球政治中發揮的力量和曾經冷戰時期政治舞颱上具有同樣的力量。著名理論傢鮑裏斯·格洛伊斯提齣:藝術幾乎是無力的商品,受到藝術市場上接納和排除命運的影響。在《藝術力》這本書中,格洛伊斯根據藝術意識形態的功能審視瞭現代和當代藝術。格洛伊斯寫道:藝術品以兩種方式生産並呈現在公眾麵前:作為商品的藝術和作為政治宣傳工具的藝術。在當代藝術界裏,作為政治宣傳工具的藝術功能很少受到關注。
作者在論證在當代藝術話語中,接納有政治目的的藝術時,他認為藝術在集權主義、社會主義和後共産主義統治下製作齣來。他也認為:今天主流的西方藝術,在眾多的國際展覽、雙年展和藝術節上,産生和展示齣來,根據意識形態的宣傳規則,他發現這樣的行為越來越多。格洛伊斯論證:當代藝術通過直接反抗挪用偶像破壞的姿態來展示它的力量,同時通過圖像和批判的圖像定位。在《藝術力》中,作者審視瞭這種根本的挪用,現代藝術品中自相矛盾的作品生産齣來。
發表於2024-12-22
藝術力 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
Heinz-Norbert Jocks:我們上次的見麵是在威尼斯雙年展的俄羅斯館,當時您剛從英國導演Ben Lewis那裏迴到您所策展的現場,接受我們的訪談。您現在在上海,請問是如何看待您作為協同策展人的角色? Boris Groys: 我的角色是一個共同塑造者,部分可能也是顧問,對話者和至少是一...
評分Heinz-Norbert Jocks:我們上次的見麵是在威尼斯雙年展的俄羅斯館,當時您剛從英國導演Ben Lewis那裏迴到您所策展的現場,接受我們的訪談。您現在在上海,請問是如何看待您作為協同策展人的角色? Boris Groys: 我的角色是一個共同塑造者,部分可能也是顧問,對話者和至少是一...
評分Heinz-Norbert Jocks:我們上次的見麵是在威尼斯雙年展的俄羅斯館,當時您剛從英國導演Ben Lewis那裏迴到您所策展的現場,接受我們的訪談。您現在在上海,請問是如何看待您作為協同策展人的角色? Boris Groys: 我的角色是一個共同塑造者,部分可能也是顧問,對話者和至少是一...
評分《藝術力》 前言 作者:鮑裏斯·格洛伊斯 譯者:杜可柯 讀過大部分有關現當代藝術的論述後,我們得到的第一條教訓是:現代藝術(在更大程度上)和當代藝術都特彆多元化。在這一事實之下,我們就不可能把現代藝術當做一個具體現象來寫,不可能把現代藝術寫成是幾代藝術傢、策展...
評分Heinz-Norbert Jocks:我們上次的見麵是在威尼斯雙年展的俄羅斯館,當時您剛從英國導演Ben Lewis那裏迴到您所策展的現場,接受我們的訪談。您現在在上海,請問是如何看待您作為協同策展人的角色? Boris Groys: 我的角色是一個共同塑造者,部分可能也是顧問,對話者和至少是一...
圖書標籤: 藝術 藝術理論 當代藝術 藝術史 格羅伊斯 哲學 藝術史書單 社會學
藝術的一種政治宣傳審美的閤法化。以及博物館、策展人、電影的藝術價值的政治思想化。反思的閤集。企圖證明反思的局限性,企圖錶明理性說服的理論能成為自由理論的一部分。一種藝術理論的方式。
評分本書Theme:藝術藉助偶像破壞創造齣的所謂現代藝術作品。Aim:為政治宣傳藝術正名。Conclusion:越矛盾,越藝術。“成為一種矛盾物是對任何當代藝術作品的潛在規範性要求。一件當代藝術作品隻要是矛盾的,隻要能夠代錶最為激進的自我抵觸,能夠為建立並維持論題與反論題之間完美的力量平衡做貢獻,就是好的。”(能把阿甘本的《Homo Sacer》翻譯成《牲人》,把bare life翻譯成“裸命”,翻譯質量很高,比颱版的好!)
評分大師級人物,推薦
評分也就看瞭四五遍吧…
評分棒呆
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