鮑裏斯·格洛伊斯(Boris Groys),德國卡爾全球斯魯厄設計學院美學史、藝術史教授,美國紐約大學全球教授。著有《走嚮公眾》《斯大林主義的藝術》《曆史變成形式:莫斯科觀念主義》等書。
在這個世界上,藝術有自己的力量,它在今天全球政治中發揮的力量和曾經冷戰時期政治舞颱上具有同樣的力量。著名理論傢鮑裏斯·格洛伊斯提齣:藝術幾乎是無力的商品,受到藝術市場上接納和排除命運的影響。在《藝術力》這本書中,格洛伊斯根據藝術意識形態的功能審視瞭現代和當代藝術。格洛伊斯寫道:藝術品以兩種方式生産並呈現在公眾麵前:作為商品的藝術和作為政治宣傳工具的藝術。在當代藝術界裏,作為政治宣傳工具的藝術功能很少受到關注。
作者在論證在當代藝術話語中,接納有政治目的的藝術時,他認為藝術在集權主義、社會主義和後共産主義統治下製作齣來。他也認為:今天主流的西方藝術,在眾多的國際展覽、雙年展和藝術節上,産生和展示齣來,根據意識形態的宣傳規則,他發現這樣的行為越來越多。格洛伊斯論證:當代藝術通過直接反抗挪用偶像破壞的姿態來展示它的力量,同時通過圖像和批判的圖像定位。在《藝術力》中,作者審視瞭這種根本的挪用,現代藝術品中自相矛盾的作品生産齣來。
發表於2024-05-17
藝術力 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
Heinz-Norbert Jocks:我們上次的見麵是在威尼斯雙年展的俄羅斯館,當時您剛從英國導演Ben Lewis那裏迴到您所策展的現場,接受我們的訪談。您現在在上海,請問是如何看待您作為協同策展人的角色? Boris Groys: 我的角色是一個共同塑造者,部分可能也是顧問,對話者和至少是一...
評分Heinz-Norbert Jocks:我們上次的見麵是在威尼斯雙年展的俄羅斯館,當時您剛從英國導演Ben Lewis那裏迴到您所策展的現場,接受我們的訪談。您現在在上海,請問是如何看待您作為協同策展人的角色? Boris Groys: 我的角色是一個共同塑造者,部分可能也是顧問,對話者和至少是一...
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圖書標籤: 藝術 藝術理論 當代藝術 藝術史 格羅伊斯 哲學 藝術史書單 社會學
是我想修煉齣的那種精湛的語言和完美的邏輯
評分這本文集真是一部起連接作用的作品,從“藝術品到藝術文獻”的問題可以追溯到作者在《揣測媒介學》中對“檔案”的界定和闡釋,“數字化時代的藝術”是下一部《流動不居》的先聲。另外,格羅伊斯的關注點確實非常與時俱進,恐怖主義影像、歐洲局勢、好萊塢大片,非常fashion。ps.蜜蜂怎麼又吃掉瞭譯者,明明是三個人閤譯,不論是封麵署名還是譯者簡介都隻有兩個人……
評分本書Theme:藝術藉助偶像破壞創造齣的所謂現代藝術作品。Aim:為政治宣傳藝術正名。Conclusion:越矛盾,越藝術。“成為一種矛盾物是對任何當代藝術作品的潛在規範性要求。一件當代藝術作品隻要是矛盾的,隻要能夠代錶最為激進的自我抵觸,能夠為建立並維持論題與反論題之間完美的力量平衡做貢獻,就是好的。”(能把阿甘本的《Homo Sacer》翻譯成《牲人》,把bare life翻譯成“裸命”,翻譯質量很高,比颱版的好!)
評分也就看瞭四五遍吧…
評分Groys重要著作,雖然是論文集,但是幾乎篇篇都寫得好,尤其前麵的三四篇文章非常有啓發性,不難懂,不拽術語,但讓人讀著新鮮,就仿佛掘開一條路,引你與之爭辯討論。譯作由三人完成,所以前後翻譯未統一,且有少量錯訛,但無傷大雅。
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