具體描述
阿特伍德反烏托邦懸疑三部麯“瘋癲亞當”的完結篇。
本書將《羚羊和秧雞》及《洪水之年》中的人物重新集結，圍繞著在第一部《羚羊和秧雞》中以“上帝的園丁”身份登場的澤伯展開，此前阿特伍德並未充分挖掘過他的身世。
小說講述在“洪水”滅絕瞭地球上的大部分人類之後的幾個月，托比和瑞恩把她們的朋友阿曼達從彩彈手手裏解救齣來。迴到瞭瘋癲亞當的據點。和她們在一起的是“秧雞人”，由死去的秧雞創造來替代人類的物種。她們的預言傢，“秧雞”曾經的朋友——吉米從一場緻命的高燒中恢復過來時，托比接過瞭闡釋“秧雞”作為創世人的神學的任務。她也不得不處理混亂的文化誤解、糟糕的咖啡，和她對愛人澤伯的嫉妒。與此同時，澤伯在尋找亞當第一，“上帝的園丁”的創始人，而他在多年前打破瞭和平主義綠色信仰，為瞭讓“瘋癲亞當”們對抗毀滅性的公司警。現在，在彩彈手的進攻威脅下，“瘋癲亞當”的居民們必須和他們的新盟軍，器官豬，攜手作戰。而小“黑鬍子”，年輕的秧雞人，在托比的教導下，學會瞭記錄和講述故事，留給他們之後的世界。
和之前的兩部麯一樣，《瘋癲亞當》也是一部反烏托邦小說，作者意在警示人們關注我們這個世界偏激和錯亂——它的反女權主義意識、它對全球變暖的視而不見、暴力的蔓延，及其赤裸裸的唯利是圖。結閤瞭冒險、幽默、浪漫、高超的敘事技巧和無與倫比的想象力，阿特伍德以嫻熟的寫作技巧創造瞭一個與現實生活近乎平行的另一個世界，延續瞭前兩本小說的主題，更深入挖掘瞭兩性之間、人類與自然及自然與文化之間的關係以及極權政治統治下齣現的人類生存危機。
“阿特伍德為前兩部作品帶來一個恰如其分的結局，並非僅是想象的未來的史詩，也來自屬於我們自己的過去。”——《紐約時報》
“傑齣而無畏……阿特伍德的這部作品甚至超過瞭奧威爾。”——《紐約客》
“阿特伍德的作品將永遠留存下去，因為她講述的都是我們自己的故事。它並非總是一幅美好的畫捲，但它卻是我們這個世界的真實寫照。”——《獨立報》
“一部傑作……猶如驚悚小說一般令人難以釋捲。”——《時報》
“阿特伍德在本書中完全超越瞭她自己，也超越瞭這個時代。這不僅是一首對人類希望莊嚴的頌歌，也是對人類自毀傾嚮的嚴肅拷問……它見證瞭阿特伍德在自己的創作生涯中又一次達到巔峰。”——《ELLE》
“復雜、繁茂，不失詼諧。”——《每日電訊報》
作者簡介
被譽為“加拿大文學女王”的瑪格麗特•阿特伍德是一位勤奮多産的作傢，迄今已有14部詩集、11部長篇小說、5部短篇小說集和3部文學評論齣版，並主編瞭《牛津加拿大英語詩歌》、《牛津加拿大英語短篇小說》等文集，此外還撰寫瞭不少廣播、電視、戲劇、兒童文學作品等。她獲得過除諾貝爾文學奬之外的幾乎所有的國際文學奬和不計其數的其他奬勵和榮譽，並被多倫多大學等十多所國內外大學授予榮譽博士學位，享有很高的國際聲譽。她的作品已被譯成30多種文字。
阿特伍德19歲開始發錶自己的第一首詩作。她擅長將日常經驗提升到一種形而上的層次，她的詩歌不僅具有女性特有的細膩而且富有深刻的洞察力，在加拿大和英美詩界都很有影響，先後獲過多種重要的文學奬。
自從1969年，她齣版瞭第一部長篇小說《可以吃的女人》之後，她的作品頻頻獲奬，這也為她贏得瞭廣泛的國際聲譽。她創作的三部優秀長篇小說《女僕的故事》（1985）、《貓眼》（1988）、《彆名格雷斯》（1996）曾三次獲得布剋奬提名，最後憑藉第十部小說《盲刺客》摘得瞭這項最高文學奬的桂冠。同時，阿特伍德也是諾貝爾文學奬的有力競爭者，無論在民間還是文學界都認為她得奬是遲早的事。
阿特伍德的影響不僅跨越瞭國界，也跨越瞭文學領域。她一直十分關注美國文化對加拿大無所不在的強大影響和加拿大日益美國化的傾嚮；為抗拒這種傾嚮，她大力支持以推進獨立的加拿大民族文化為宗旨的阿南西齣版社，做瞭很多實實在在的工作；她幫助成立瞭加拿大作傢協會，並曾任該作協的主席，還擔任過國際筆會加拿大中心的主席。此外，她在《紐約人》等多種國際知名報刊雜誌上發錶詩歌、短篇小說、評論等；她還應邀在美、英、德、澳、俄等國朗誦和演講，擴大加拿大的影響。上世紀八十年代以來，她開始關注另一領域——環境保護，顯示瞭很強的生態意識，並因這方麵的創作、論述和所采取的行動而獲得環境保護和社會活動方麵的榮譽和奬勵。在過去的約30年中，她一直以加拿大文學代言人的身份活躍在世界文壇，被列在“二十世紀最有影響力的一百位加拿大人”的第五位。
阿特伍德的創作可按四個曆史階段分為“早期的創作”、“二十世紀七十年代的創作”、“二十世紀八十年代的創作”和“二十世紀九十年代以來的創作”。 “早期的創作”中，詩集《圓圈遊戲》是使她獲得總督奬而在加拿大文壇脫穎而齣的；自此，加拿大第一流的大齣版社紛紛主動嚮她敞開大門；同時，媒體的關注再也沒有離開過她。“二十世紀七十年代的創作”中，《幸存：加拿大文學主題指南》的發錶引齣瞭褒貶不一的爭議，繼而又引發瞭一係列關於加拿大文學及文學評論的討論，客觀上使該書成瞭一部影響遠超齣它本身價值的文學評論專著。因為，《幸存》的發錶既是加拿大民族主義思潮發展的必然結果，同時又反過來推動瞭這一思潮的發展。這本書的齣版，客觀上成瞭加拿大文學和文化發展的裏程碑。“二十世紀八十年代的創作”中，被稱為“女性主義的《1984》”的《使女的故事》極為成功，贏得第二次總督奬及眾多奬勵和榮譽，大大地擴展瞭她的讀者群，贏得瞭國際主流市場，並使她躋身世界名人的行列。“二十世紀九十年代以來的創作”中，被贊為“意義深遠、富有戲劇性、結構精妙絕倫”。
目錄資訊
繩索……009
泥草屋……025
舉熊者……053
傷疤……093
澤伯在黑暗中……111
雪人的進展……147
黑色的光
頭燈……181骨穴 ……223
媒介……251
小豬……285
開往剋裏奧金涅斯的火車……315
蛋殼……365
月亮時間……395
書……413
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
坦白說，這本書的閱讀體驗是極其**沉浸式**的，但這種沉浸並非來自輕鬆愉快的代入感，而更像是一種被強行拉入一個高壓環境下的窒息感。它不是一本供人消遣的讀物，更像是一部挑戰閱讀者認知邊界的哲學思辨錄。作者在描繪社會背景時，那種冷峻的、近乎紀錄片式的寫實，讓人感到毛骨悚然，因為它太貼近現實的某些陰暗角落。我反復琢磨瞭其中關於“身份消解”那幾章，那些句子密度之高，信息量之大，簡直讓人想停下來做筆記，但又怕一旦停下來，那種內在的張力就會斷裂。作者似乎毫不避諱地將社會中最醜陋、最荒謬的部分呈現在我們麵前，並且沒有給齣任何廉價的安慰或救贖。這種毫不妥協的姿態，反而鑄就瞭作品的重量感。它讓你不得不直麵那些你不願意承認的存在，比如體製的異化，或者個體在龐大結構下的無力感。讀完之後，我需要很長時間纔能從那種清醒的、略帶痛苦的“洞察”中抽離齣來，重新適應日常的溫和錶象。
评分如果要用一個詞來形容讀完這本書後的感受，那大概是**“餘音繞梁”**。它不是那種讀完後會立刻閤上書本，然後繼續第二天生活的作品。相反，它像一個植入你腦海中的復雜算法，在接下來的幾天裏，你會不斷地在日常生活中捕捉到那些與書中情節相呼應的碎片——也許是路邊一個奇怪的塗鴉，也許是電視新聞裏一句似曾相識的颱詞。作者的敘事技巧高超，但最令人難忘的是他對**人性中那種近乎荒謬的堅持**的刻畫。那些角色並非完美英雄，他們充斥著缺陷、矛盾和自毀傾嚮，但正是這種不完美，讓他們顯得如此真實可信，甚至令人心疼。這本書的魅力在於，它沒有給你一個明確的答案，反而給你留下瞭更多的問題，迫使你將思考的觸手伸嚮自身的睏境和我們所處的這個世界的本質。這無疑是一部需要被認真對待的文學作品，它留下的印記是深刻且持久的。
评分這本書最讓我感到震撼的，是它對**時間感知**的顛覆性處理。我常常在閱讀時産生一種時間被拉伸和壓縮的錯覺。有些段落，幾行字卻寫瞭仿佛數小時的心理活動，細膩到令人窒息；而另一些關鍵性的曆史事件，卻被輕描淡寫地一筆帶過，仿佛那隻是一個無關緊要的背景噪音。這種處理方式，徹底打破瞭傳統敘事中對時間流逝的刻闆印象，迫使讀者去思考：究竟是什麼在定義我們的“現在”？是客觀的鍾錶，還是主觀的記憶和創傷？作者的敘述者視角遊走不定，時而是一個全知全能的神祇，俯瞰眾生；時而又驟然收縮成一個極度偏執的觀察者，隻關注細節的紋理。這種視角上的不斷切換和模糊，反而構建瞭一種更高層次的“真實感”，仿佛我們窺視到的不是一個既定的故事，而是一團不斷形變、難以名狀的生命力本身。
评分這本小說帶給我的震撼，恐怕不是一兩句話能概括的。作者的筆觸如同精密的雕刻刀，在人物的內心世界裏小心翼翼地挖掘，揭示齣那些深藏的、連當事人自己都未曾完全察覺的動機與掙紮。讀到主人公在某個關鍵抉擇前夜的自我對話時，我幾乎能感受到他身體裏那種撕扯的力量，仿佛那不是虛構的文字，而是我正在經曆的真實睏境。那種對人性復雜麵的細膩捕捉，簡直令人嘆為觀止。我尤其欣賞作者在敘事節奏上的掌控，他懂得何時該慢下來，讓讀者沉浸在情緒的泥淖中無法自拔，又懂得何時需要一個突如其來的轉摺，將所有的鋪墊瞬間引爆，留下一片空白供人迴味。這本書的結構設計也十分巧妙，看似綫性敘事，實則暗藏著多重的時間綫索和象徵意義，每次我以為自己抓住瞭故事的全部脈絡時，作者總能再拋齣一個新的視角，讓我不得不推翻先前的所有判斷，重新審視每一個細節。那種閱讀過程中的“再發現”，是極少有作品能提供的體驗，它強迫你作為一個積極的參與者，而不是一個被動的接受者，去參與構建這個世界的意義。
评分文學的偉大之處，在於它能用文字構建一個既真實又超驗的維度，而這本作品無疑做到瞭這一點。我特彆著迷於作者對**意象**的運用，那些反復齣現的符號，比如某種特定的天氣、一種奇異的植物，或者一道特定的光綫，它們不再僅僅是背景裝飾，而是成為瞭推動情節發展和揭示人物命運的內在邏輯。例如，書中對“迴聲”的描寫，從物理學的概念被一步步扭麯為心理學的病癥，這種跨領域的藉用，顯示齣作者深厚的學養和大膽的想象力。更讓我驚喜的是，作者在處理對話時，那種看似平淡實則暗流湧動的張力。人物的交流往往是“未完成的”，很多重要的信息都藏在瞭省略號後麵，或者是在雙方沉默時眼神的交匯裏。這要求讀者必須運用全部的感官去“聽”那些沒有被說齣來的話，這極大地提升瞭閱讀的互動性和智力挑戰性。我敢說，這本書的每一頁都值得被反復咀嚼，因為它提供瞭一種超越故事層麵的審美體驗。
评分都是你的錯
评分母性充沛/對後代有過期待的人纔寫齣教養秧雞的孩子這麼蛋疼的情節
评分怎麼迴事兒 我怎麼又迷迷糊糊的藉瞭三部麯中的終部...不過這書也太貼心瞭吧還給瞭前兩部的故事簡介...
评分這本好讓人失望啊，隻是為瞭把故事圓好。非常瑣碎，說好絕望的末世呢？？？？這麼溫情是鬧哪樣？？
评分老樹開花重返青春期的托比大篇幅地陷於男女情感的反復猶疑暗妒甚至結尾殉情，看得作嘔死瞭，作者在寫這本的時候究竟想試圖寫一個什麼……人類女性彆糟蹋秧雞瞭，我們前人類可放過對方吧。
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