阴谋与爱情

出版者:译林出版社

作者:[德] 弗里德里希·席勒

页数:273

译者:杨武能

出版时间:2016-7-1

价格:CNY 26.80

装帧:平装

isbn号码:9787544763974

丛书系列:双语译林·壹力文库

读后感

《阴谋与爱情》讲的是一个很悲伤的爱情故事，爱情，是费尔南迪与露伊斯之间的没有阶级观念，没有等级歧视的爱情；阴谋，是是宰相为了自己的荣华富贵唆使其秘书拆散他的儿子纯洁爱情的诡计。纠缠在爱情之中的阴谋，或许会让我们在看这部作品的时候唏嘘不已，但是，能够从这其中...

被恩格斯誉为“德国第一部具有政治倾向的戏剧”。席勒成功地刻画了两种来自截然不同阶层的人物形象。一种是统治集团内部的人物形象，他们骄奢淫逸，专横跋扈、无恶不作；另一种是平民阶层的人物形象，在与统治集团的对抗中显现出他们不畏权势，正直坦白、独立不羁的人格品质。...  

杨武能在译序中写道“... 紧张激烈之中却又不乏抒情和富于诗意的场面，阅读起来与舞台演出一样的引人入胜”。没有华丽的服装，没有绚丽的装横，没有恢弘的音乐，仅仅是一本线装书上的宋体字便能勾起读者无限的想象。席勒笔下的文字就像排练过千百次调度有序的军队，透过纸张给...  

用户评价

这本书真正打动我的地方，在于它对人性中那些微妙、那些不愿被公开承认的灰色地带的深刻洞察。它避开了传统文学中对“绝对的好人”和“彻底的坏蛋”的简单描摹，转而深入探讨了那些在道德十字路口徘徊的人物。有一个角色，他做出了一个在世俗眼中不可饶恕的背叛行为，但在作者的笔下，我们却能清晰地看到，这个行为的根源是源于一种根深蒂固的恐惧，或者是一种对逝去美好事物近乎病态的留恋。书中的反派并非脸谱化的恶魔，他们有着清晰的动机和脆弱的内心世界，这使得我们即便是痛恨他们的行为，也无法完全割裂与他们的情感联系。读到最后，我产生了一种强烈的共情困境：我既谴责角色的选择，又能够理解他们做出选择时的那种无可奈何。这种复杂的道德张力，让这本书超越了单纯的故事讲述，上升到了对人类局限性的深刻反思层面。

我得说，这本书的语言风格简直是一场华丽的文字盛宴。不同于当前文坛流行的那种极简主义或口语化叙事，作者似乎更倾向于一种巴洛克式的、层层叠叠的修辞堆砌。初读时，我甚至需要放慢速度，像品尝陈年佳酿一样，仔细咀嚼那些精妙的比喻和排比句。例如，当描写一个角色陷入困境时，作者会将其比喻为“一艘在无边无际的黑色天鹅绒上漂浮的微小烛火，周围是深不可测的虚无和冷漠的星辰的凝视”。这种夸张而又充满画面感的表达，使得即便是最普通的场景也焕发出一种史诗般的光辉。当然，有人可能会觉得这种文风过于雕琢，甚至有些晦涩难懂。但对我而言，这恰恰是阅读的乐趣所在——挑战自己的理解极限，并在最终豁然开朗时获得双重的满足感。而且，作者对不同社会阶层人物的语言设计也极其考究，贵族的对话充满了隐晦的讽刺和典故，而底层民众的交谈则粗粝而直接，这种声音的差异极大地丰富了作品的立体感。

坦白说，这本书的篇幅和信息密度足以让一些读者望而却步。它没有设置大量的动作场面或戏剧性的冲突来强行抓住读者的眼球。相反，它更像是一部慢炖的浓汤，需要时间去熬煮、去品味其中的每一味香料。我花了将近三周的时间才读完它，期间有好几次差点因为过于复杂的支线情节而想要暂时搁置。但每当我重新拿起它时，总能发现前一次阅读时忽略掉的伏笔或暗示。尤其值得称赞的是作者对环境氛围的营造能力。无论是描绘阴冷的冬日雾霭，还是午后阳光下尘埃飞舞的寂静房间，那种“在场感”极其强烈，仿佛能通过书页感受到空气的温度和气味。这种沉浸式的阅读体验，与其说是阅读，不如说是一次漫长而细致的“在场观察”。最终合上书本时，带给我的不是情节完结的释然，而是一种仿佛与一群熟悉的人告别的怅然若失，它在我心中留下了一片持久的、难以磨灭的印记。

这本厚重的精装书一拿到手，我就被它那沉甸甸的质感和略带复古气息的封面设计所吸引。书页散发着淡淡的油墨香，翻开扉页，映入眼帘的是一幅细致入微的手绘插图，仿佛能将人瞬间拉入一个光影斑驳的旧时代场景。我通常对历史题材的小说不太感冒，总觉得里面充斥着枯燥的年代事件和拗口的官僚术语。但这本书的开篇却出乎意料地轻快，它并没有急于抛出宏大的背景，而是聚焦于几个小人物在特定社会环境下的日常生活侧写。比如，作者花了足足三页篇幅来描写一位面包师如何精心揉制面团，以及清晨第一缕阳光洒在他额头上时，他眼中那种对劳作的满足感。这种对细节的极致捕捉，让我立刻放下了先入为主的成见，开始认真对待接下来的每一个章节。叙事节奏的处理也相当老道，它懂得何时该急促如鼓点，何时又该舒缓如慢板乐章，使得阅读过程充满了动态的变化，绝不至于让人感到冗长乏味。我尤其欣赏作者在人物内心世界的刻画上所展现出的那种克制而又精准的笔力，寥寥数语，便能勾勒出人物复杂的情感纠葛，引人深思。

阅读体验上，这本书的结构安排给我留下了极其深刻的印象。它采用了一种非线性的叙事手法，时间线索像是一条被无数次折叠和展开的丝带。我们会在故事的高潮部分突然被抽离，插入一段关于某个次要人物的童年回忆，而这段回忆往往会在后续的某个不经意间，成为解开当前谜团的关键钥匙。这种碎片化的信息流要求读者必须时刻保持高度的专注力，否则很容易在时间的长河中迷失方向。但正是这种挑战，让最终的拼图完成时带来的震撼感加倍。我最欣赏的是作者对“视角”的灵活切换。同一个事件，在第一章以旁观者的冷峻视角呈现，而在倒数第二章，却通过当事人的第一人称独白来重述，其中的情绪张力和信息侧重完全不同。这种手法不仅展现了事件的复杂性，也巧妙地探讨了“真相”本身的相对性与多面性，令人不得不反复咀嚼其深层意涵。

虽说是我的父辈最熟悉的剧本，而且是开派，但今天看来，却因为政治化（突破等级制的婚姻）而显得很表面化，人物没有深度．基本是莎翁不能容忍的．宰相之子，在东方就是像张生了。公子落难，小姐要饭的剧情。L是乐师之女。明显是受到《罗密欧与朱丽叶》影响下的激情写就的。

漂亮有力的文字

虽说是我的父辈最熟悉的剧本，而且是开派，但今天看来，却因为政治化（突破等级制的婚姻）而显得很表面化，人物没有深度．基本是莎翁不能容忍的．宰相之子，在东方就是像张生了。公子落难，小姐要饭的剧情。L是乐师之女。明显是受到《罗密欧与朱丽叶》影响下的激情写就的。

这结尾……还不如安排露易丝自杀得了

在一片灰黑垢腻的阴谋中，那唯一的真挚炽热的爱情在其中挣扎尽最后一丝温暖与光亮。弥尔芙特这个角色有点像《雷雨》里的繁漪，她们有悲哀的身世，有孤独到粘稠的内心，为了依附在吾爱上能不择手段，可怜中尽见可恨处。她与女主露易丝的那场对峙是一场人性的对峙，露易丝用她光辉的人格魅力擦亮了弥尔芙特被蒙蔽的眼。“我已经撕碎在人世间得到欢乐的全部梦想，已经谅解幸福的过早逝去——您干吗还要让我重新想起它们？在上帝本身已经遮住他造物眼前的亮光，以致他最大的光明天使也不再厌恶黑暗的时候，人干吗还要装得表面慈悲，实际残酷呢？怎么搞的，夫人，您那炫耀不够的幸福，怎么总爱乞求苦难的羡慕和赞赏呢？”18世纪德国的狂飙突进运动所带来的不光是浪漫而不切实际的夸张，也有激烈而饱满的热情，以及对于人性光辉，对于光明世界的大声呼求。