今村昌平
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日本著名導演,日本電影新浪潮領軍者,曾兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。一生執導二十部電影,入選《電影旬報》百佳電影多達六部。代錶作品有《楢山節考》《鰻魚》《黑雨》《赤橋下的暖流》等。1975年,創辦日本電影大學,培養瞭三池崇史等多位導演。2006年,因病離世 。
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高培明
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上海翻譯傢協會會員。早年留學日本,獲慶應義塾大學文學碩士學位。代錶譯作有《草瘋長》《羅生門》《三國》《泡沫》《雙重幻想》等。
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎,在電影錶現手法上既有傳承的一麵,又突破瞭傳統束縛,憑藉先鋒反叛的風格,與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者,並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發,挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理,還是在題材選擇上,常有駭人之舉,作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫,逼視最真實的醜陋與野蠻,他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素,但他確實是一位大師,在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯(美國著名導演)
他赤裸地描寫人的本能與欲望,展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象,是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男(日本著名影評人)
發表於2024-05-15
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我後來懷著敬畏的心情在電影中刻畫瞭生命力旺盛的健壯女性形象,不用說,她們的原型就是我的母親。 童心聞到的性愛氣息 到瞭五六歲,祖母經常帶我到雜司榖的鬼子母神堂去玩。我很喜歡坐從三輪經過大塚開到早稻田去的有軌電車,這條綫路現在還在運行,以前是叫作王子電車。下瞭...
評分在看此書之前,有幸看過小津安二郎的隨筆《豆腐匠的哲學》,前者是剋製而平易,凝滯鏡頭下的細膩畫麵,今村昌平則是“手持利劍的遊俠”,劃開社會錶麵光鮮,展現齣社會真實的一麵;讓人覺得有趣的是,風格截然不同的兩人是師徒關係,今村昌平師從於小津安二郎,一個用鏡頭呈現...
評分 評分不像另外幾位五十年代末齣道的著名導演,今村昌平電影中的作者性直到導演第四部電影(《豬與軍艦》1961)時纔彰顯齣來,這時候距他入行已經過瞭十年瞭。而他最好的作品都是在六十年代製片廠體係鬆動之後拍攝的。 讀今村的自傳,看得齣,五十年代這十年的製片廠生涯隱隱約約能用...
圖書標籤: 今村昌平 電影 日本 傳記 隨筆 日本文學 草瘋長 文化
不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔!
評分電影拍得好壞,六分靠劇本,三分靠演員,一分靠導演。 然而我確信,你們中有一群有其他誌嚮的人,一群不願沿著已經鋪就的軌道嚮前行駛的人,一群雖然尚未確定方嚮卻想重新鋪下自己軌道的人。我想給這群人以最大的支持,因為這是一群即將嚮著創造的曠野前行的勇敢年輕人。 人本來不會將自己的創造行為傳授給彆人,因為所謂創造歸根結底是一種個人行為,哪怕是些許的外來幫助都理當拒絕。我一直以來也是按照這種理念來拍電影的。但另一方麵,創造的態度和誌嚮是可以傳授給彆人的,這種傳授正是我們對年輕人應盡的責任。 不需要什麼天纔,不要被常識束縛。拿齣勇氣來,執著地探求人性,朝著無人的曠野疾奔! 這,就是我給年輕人的贈言。
評分好色老頭今村昌平說,二十一世紀是女性的世紀。生長於繁華都市,卻迷戀鄉土底層。吃喝嫖賭又毒舌。兩次獲得金棕櫚的他卻在戛納現場感覺落寞,羨慕科波拉有用不盡的資源,他隻能跟《長彆離》的導演亨利·柯比惺惺相惜。
評分編輯校對粗疏,一會春一會“純子”,一會露口一會露田等,薄薄一本書竟然有不少這類問題。
評分坦誠直率真性情的今村昌平,實在是個實誠不過的拼命三郎,對自己的缺點毫不隱瞞,更不避諱,這也是他在電影中勇於直麵黑暗慘淡人生的根源動力吧;對電影的熱孜與孜孜以求讓人動容,“不要什麼天纔,不要被常識束縛,拿齣勇氣來,執著地探求人性,朝著無人的曠野疾奔!”即使明白電影並不賺錢,即使被人喚作“鬼今平”,即使負債纍纍,依然心懷堅韌;重溫小津教訓,迴首日活往事,戛納酒會上與《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜,文筆生動,妙趣橫生。
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