薩曼·魯西迪 (1947-),英國著名作傢。生於印度孟買一個穆斯林傢庭,在英國接受教育。一九七五年他的第一部小說齣版,第二部小說《午夜之子》為他贏得瞭國際聲譽。之後他的一係列作品深入探討瞭曆史和哲學問題,被稱為“後殖民文學教父”。在世界文壇,魯西迪是所有國際大奬的寵 兒,他高産且作品高質量,經得專業人士的品評,也贏得無數讀者的好評,受到君特·格拉斯、戈迪默、米蘭·昆德拉等世界文學大師的一緻推崇。他的《午夜之子》,三次獲得布剋奬,可謂“布剋奬”之尊。魯西迪目前共齣版長篇小說十部、短篇小說集三部,另有兩部兒童作品、一部迴憶錄及十餘部非小說作品。主要作品有《午夜之子》《羞恥》《摩爾人的最後嘆息》《她腳下的土地》《小醜薩利瑪》《佛羅倫薩的神女》等。
譯者 劉凱芳 (1941-2016),廈門大學外文學院英語係教授,《廈門大學學報(哲社版)》編委。長期從事英語語言文學教學與文學翻譯工作。譯作有《可以吃的女人》、《品徹·馬丁》、《叛逆年代》《愛上浪漫》《處女與吉普賽人》、《匹剋威剋外傳》等,另有大量的中短篇譯作發錶於《外國文藝》《世界文學》等刊物。
《佛羅倫薩的神女》是一部跨越東西方文化、宗教、民族的曆史魔幻巨著,也是一部超越時空與想象力邊陲的“愛情傳奇”。在一個闊大的曆史背景上——印度的莫臥兒帝國、意大利的美第奇政權、土耳其的奧斯曼帝國、伊朗的波斯帝國、中亞的烏茲彆剋王國,以及英國與西班牙爭奪海上霸權、哥倫布發現美洲——東西方世界皆為一個似真似幻的黑眼睛公主而瘋狂……曆史有多麼宏大,情愛就有多麼離奇!且不說主角的舞颱和魅力,單就其中的細枝末節:佛羅倫薩的交際花、馬基雅維利、虛幻的王後、乖戾的王子、不可思議的妓女、詭異的寵臣、為畫中人而匿斃畫頁一角的宮廷畫師、神秘的閹人以及“性愛秘藥”“記憶之宮”“四個巨人”… 就足以令人眼花繚亂、不能自拔。
發表於2024-11-21
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這個世界就是光怪陸離的鏡子屋,無論是從跨越瞭大海和地平綫的西方到東方,還是從妓女到高高在上的皇帝,都是荒誕。 “為瞭不打擾萬王之王的休息,殺雞之前都要用東西把雞的嘴塞住”;靠東拼西湊形成的皇後焦特哈,沒有人真正見過她,她存活在人們的想象和捏造中,她有相貌和情...
評分 評分在卡爾維諾的《看不見的城市》裏,來自威尼斯的旅行傢馬可·波羅嚮元朝皇帝忽必烈講述他一路上的見聞。他用夢境來形容他見過的城市,“月光之下的白色城市,那裏的街巷互相纏繞,就像綫團一樣。”許多年後,相似的一幕被薩曼·魯西迪移植在小說《佛羅倫薩的神女》中。一個來路...
評分我本來打算把質保書掃描以後再定心來寫的,誰知道內網係統實在是讓我太吐血瞭~ 我突然想起,也許我正是某個人的夢境裏的一個小人物。讀書的時候,常常想起《盜夢空間》。這本書讓我覺得讀者要比作傢幸福,能欣賞到這一場場夢境是多麼的開心。 我讀的是一個叫魯西迪的老頭寫的故...
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比偉大的故事差一口氣
評分曆史,宮廷,奇情,魯西迪的奇思妙想令人沉醉
評分好看但是槽點很多的奇情小說,充斥腥味的雄性文學。 想象華麗但並非一流,人物貧血,轉摺突兀,個彆旁支多餘,幾處藉鑒露怯。 恢宏外殼架空期待值,細節上的遺憾不斷釜底抽薪。
評分嚴重過譽。故事嵌套故事的多層結構和很多相互照應的設定顯得很工巧,很多曆史人物相關的段落一眼就能看齣齣處,作者肯定讀瞭很多文獻,但是堆砌瞭許多有的沒的之後這個故事本身仍然非常無聊,而且我也不明白作者是怎麼在看瞭那麼多文獻之後還能把馬基雅維利寫得那麼ooc的。
評分讀瞭一大半實在是看不下去瞭,翻譯的也太爛瞭,語序根本都沒調,我為啥不買原版,真是,直接導緻瞭故事還有情節都不能吸引我
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