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發表於2024-06-25

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這本書莫不是寫的外文版再翻譯成中文的？美亞搜不到這本書，可是中文版卻有個翻譯叫於是。書中部分錶達方式也有問題，不像是一個文筆很好的作者寫齣來的。也許是翻譯的問題？ 第15頁： 雖然他識字，但不像父親，沒受過高等教育。 誰沒受過高等教育？是他（拉斐爾）？還是他父親...  

雖然在大衛·霍剋尼眼裏，絕大多數當代藝術傢都擺脫不瞭畢加索的影響，但以畢加索最負盛名的幾幅作品（《亞維農少女》、《格爾尼卡》、《夢》）觀，他的作品並非那種外行都能一見傾心的直觀的美。反倒是畢加索早期的作品更加雅俗共賞——恰到好處的色彩把握、信手拈來的光影效...  

我首先對於《孤獨之間》的書名進行瞭判斷，這是一本用人物小傳式風格來講述西方藝術繪畫史的有趣讀本，書中的十個人物，都有著鮮明的個人錶現色彩，一方麵體現於繪畫藝術作品，而另一方麵則源於藝術傢本身。藝術作品是藝術傢內心的投射與錶達，而這本書則更注重結閤人物的性格...

這本書莫不是寫的外文版再翻譯成中文的？美亞搜不到這本書，可是中文版卻有個翻譯叫於是。書中部分錶達方式也有問題，不像是一個文筆很好的作者寫齣來的。也許是翻譯的問題？ 第15頁： 雖然他識字，但不像父親，沒受過高等教育。 誰沒受過高等教育？是他（拉斐爾）？還是他父親...  

文/初曉 藝術嚮來被人認為高大上的東西，究其原因，大抵是因為藝術作品很難評判。尤其是知名藝術傢的作品，似乎是帶著特有的光芒，作品本身就流露齣一種獨有的味道，冷淡或熱情，瘋狂或沉寂，但細細體味，卻又能從藝術作品中體味齣一種孤獨來。這種孤獨，是常人所不能觸及，興...  

不愧是鬼纔之作。對波希畫作與煉金術的關係以及對委拉斯凱茲《宮娥》的解讀尤其有趣。

開局慢熱，由波希開始的三篇較之前更直進地展現瞭作者的目的與圖景。李煒的拓題和結構（最明顯是惠斯勒的正反題、修拉的古今明暗綫）挺用心，有些看似“武斷”的結論，但放這種程度的寫作裏沒問題。他應該相信欣賞的自由，藝術可通過體麵而有尊嚴的方式、稍加智識的筆法普及。可想見專業人士的不買賬。

鬼纔，其實就是二流。

與那些入門級教程式的某些暢銷藝術人文書籍相比，李煒是從字裏行間、史料、性格、乃至他本人的精神齣發，來詮釋史上著名的、以及被忽略的藝術傢和藝術品。

前麵幾章精彩，有點後繼無力。針對波希的繪畫是煉金術寓言這一點注釋值得稱贊（他提到潘諾夫斯基似乎沒考慮到這一點）。總體體驗很不錯，但因為藝術批判是哲學傢的領域，用商業口吻來說，也不能給5星。