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發表於2024-11-07

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在我們眼裏，藝術傢要麼是天纔，要麼是瘋子，要麼既是天纔又是瘋子。但其實在西方美術史的很長時間裏，包括繪畫、雕塑之類的藝術曾經都隻被認為是一種技術活。直到文藝復興時期，人們纔開始正視藝術的創造性，特立獨行的天纔們紛紛橫空齣世。 談及“文藝復興三傑”，拉斐爾比之...  

被低估的拉斐爾：海賊王裏的大招“霸氣“分三種：武裝色，見聞色和霸王色。套到文藝復興三傑身上，不妨對應拉斐爾，達芬奇和米開朗基羅。相對於奇幻莫測的見聞色和君臨天下的霸王色，隻是給本體加攻加防的武裝色就顯得樸實無聊一些瞭。拉斐爾自然是傑齣的，但也隻局限於畫畫吧...  

奔著張怡微去的，卻意外收獲瞭一枚李煒。有著非常敏感的心，純粹的世界。書讀無數，本可以誇誇其談，卻在颱上緊張到想要把話筒捏碎，經常忘記自己下一句要講啥，內心柔軟，提到自己母親會泣不成聲。遊離的自我，卻有著自己堅強的保護殼，而寫作就是自己與世界的接觸方式，不要...  

我首先對於《孤獨之間》的書名進行瞭判斷，這是一本用人物小傳式風格來講述西方藝術繪畫史的有趣讀本，書中的十個人物，都有著鮮明的個人錶現色彩，一方麵體現於繪畫藝術作品，而另一方麵則源於藝術傢本身。藝術作品是藝術傢內心的投射與錶達，而這本書則更注重結閤人物的性格...

說到藝術，我們總會收獲不同的態度。多數門外漢在藝術門前望而卻步，畏葸不前；一小撮愛好者就勇敢得多，逛展覽不忘品頭論足，口若懸河，貌似資深；骨灰級人士除此還熱衷收藏，並樂此不疲。藝術仿佛不食人間煙火，與大眾絕緣。但，藝術並不高冷，它孤傲的外錶下，藏著...  

有新意，有見解，有故事

不愧是鬼纔之作。對波希畫作與煉金術的關係以及對委拉斯凱茲《宮娥》的解讀尤其有趣。

一本包裝齣來的書，文藝青年隨便翻翻是可以的，完全不建議專業學生閱讀，還不如蔣勛……

鬼纔，其實就是二流。

開局慢熱，由波希開始的三篇較之前更直進地展現瞭作者的目的與圖景。李煒的拓題和結構（最明顯是惠斯勒的正反題、修拉的古今明暗綫）挺用心，有些看似“武斷”的結論，但放這種程度的寫作裏沒問題。他應該相信欣賞的自由，藝術可通過體麵而有尊嚴的方式、稍加智識的筆法普及。可想見專業人士的不買賬。