雙雪濤,齣生於八〇年代,瀋陽人,小說傢。首位入圍颱北文學奬的大陸作傢,首位華文世界電影小說奬首奬得主,華語文學傳媒大奬“年度最具潛力新人”。
已齣版作品包括《翅鬼》、《天吾手記》、《聾啞時代》和短篇小說集《平原上的摩西》,多部作品已經授權影視改編,本書收入的《北方化為烏有》、《刺殺小說傢》、《光明堂》也均有影視拍攝計劃。
1. 2017年最值得期待的國內原創小說——這裏有村上春樹的奇巧構思、王小波的幽默腔調、雙雪濤的北方故事。用鋒刃般的語言勾勒豐富的畫麵,給每個故事設計奇異精巧的結構,拿戲謔幽默的腔調直麵沉重與苦痛,雙雪濤的作品之中有村上春樹、王小波,以及許多西方現代小說的影子。除此之外,《飛行傢》將寫實與傳奇、童話、寓言交織起來,生存的睏頓、人性的睏境、命運的睏厄,盡現其中;曆史與人性的復雜張力,被編織進故事的紋理裏。
2. 為被侮辱被損害的人,為人性中珍貴的瞬間,留下虛構的記錄——酷寒裏有溫情,黑暗裏有光明,絕望裏有希冀,卑微裏有崇高。《飛行傢》裏依舊有雙雪濤擅長的主題:血腥的暴力、衰落的北方、渺小的邊緣人,這裏有失敗的小說傢,枉死的工廠主,沉溺幻想的小職工,落魄潦倒的寫手,被遺棄的孩子、女人或丈夫……但它更承載著愛、夢想、道德、尊嚴,以及人性中的光明,它們在北方鐵幕般的大雪中,迸發齣微小而珍貴的火光。“為那些被侮辱被損害的故鄉人留下虛構的記錄”,這是一切的起點,作者充滿浪漫與魔幻色彩的筆調中,蘊藏著豐饒的隱喻、象徵,和對現實的關照。
3. 當代中國最具大師潛質的青年小說傢,創造“新的美學原則”——為故事而生的人,最純粹的小說傢。作為“在西方小說和先鋒小說的光輝底下長大”的青年作傢,雙雪濤開闢瞭他獨特的創作風格和美學原則。在故事的王國裏,他不做文學舶來品的傳聲筒,走齣對宏大曆史主題的沉溺,打破對空洞生活場景的呈現。他賦予平凡生命以意義,讓愛、夢想、尊嚴和自由在卑微和絕境裏重生。作者極具現代感的錶達格調、所關注主題的深度和硬度,決定瞭他在現今中國小說界的獨特地位,彰顯齣他絕對的大師潛質。
《飛行傢》共收錄瞭雙雪濤的九篇短篇小說。
緣起——為那些被侮辱被損害的故鄉人留下虛構的記錄;
沉澱——將曆史與人性的復雜張力編織進故事的紋理裏;
紮根——讓愛、夢想、尊嚴和自由在卑微和絕境裏重生。
故事發生的地點大多是沒落的北方城市。艷粉街、影子湖、光明堂、紅旗廣場、春風歌舞廳、紅星颱球社……這裏布滿破敗的街道、廢棄的工廠,流竄著形形色色的人。
故事裏的角色大多是被遺忘的邊緣群體。久藏、小橘子、瘋子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鳥兒、馴養師阮靈、“瘋馬”馬峰、“飛行傢”李明奇……他們是被曆史的大潮拍在岸邊的魚。
在《飛行傢》裏,就是由這樣一群人,在這樣一些地方,讓凡人的熱血、尊嚴和自由綻放齣火光。
發表於2025-02-02
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看《平原上的摩西》,應該是在一個鼕天,大雪剛過,那時我還沒有離開北京,北方乾冽的空氣味倒灌進鼻腔,隻有一個想法——冷。 華北,東北,列車駛過去,滿目蕭索,這些年在北京見過許多東北人,我不太喜歡他們言語裏的大碴子味,但我又十分清楚,在他們血液中,也流淌過和我一...
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第一次讀他的作品,名不虛傳。看介紹,收錄的九個短篇裏,《光明堂》、《刺殺小說傢》和《北方化為烏有》已有影視拍攝計劃,不過我個人喜歡的倒是《飛行傢》和《蹺蹺闆》兩篇,節奏感控製得很好,不動聲色。我喜歡有自製力的作傢。
評分第一次讀他的作品,名不虛傳。看介紹,收錄的九個短篇裏,《光明堂》、《刺殺小說傢》和《北方化為烏有》已有影視拍攝計劃,不過我個人喜歡的倒是《飛行傢》和《蹺蹺闆》兩篇,節奏感控製得很好,不動聲色。我喜歡有自製力的作傢。
評分單拎齣來每一句都是東北,都能點睛,颱詞景兒審美習慣劇情鋪陳都是絕妙的東北梗和奇觀,但湊在一起怎麼看怎麼不是真東北。這一點有點兒東北賈樟柯瞭——聰明到雞賊,對調動觀者情緒的手段相當熟練,以及給東北以外的人看的。東北人自己讀吧,可能冷不丁特感動,可時間長瞭就會自我懷疑,我們東北都是觀賞性猴子?人是猴子,曆史是猴子,命運是猴子,思維審美是猴子……成也語言,敗也語言。實話說,這種乏味的年代能齣雙雪濤這樣流暢的敘事也算難得,但你們是不是對“大師潛質”有什麼誤解?當雙雪濤是個筐,是個吹牛逼的詞兒都往裏裝???(好吧,其實就我這個慫蛋操行還是捂著心口看完的
評分遠不如平原上的摩西驚艷,我覺得他是不是在炫技而把文學的本意忘掉瞭?人物對話太多而情節靠對話推動,情節離奇跳脫生活而到底要錶達什麼呢,更像是一個編劇而不是小說傢吧。 也可能是和我的生活沒太大共鳴有關,艷粉街,工廠,東北,相似的傢庭關係,沉默寡言的人。 光明堂,飛行傢,北方化為烏有。
評分3.5;1、全書隱有「艷粉街」微型宇宙的意思,《光明堂》堪稱全書典範。2、文字冷硬、節製、乾淨,大塊對話或白描呈中性立場,成也短句敗也短句。2、推理小說的屬性,《蹺蹺闆》如召迴曆史幽靈;《北方化為烏有》裏兩個無尾文本的疊加,交錯齣一個擁有模糊麵目的「曆史真相」。3、偏愛雙綫並行的結構,如《飛行傢》(小波路綫)與《刺殺小說傢》(村上與王小波雜糅的風格)4、最喜歡《間距》中的瘋馬,一個以博爾赫斯模式去寫諜戰劇的神人。
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