赤木明登,漆藝傢。
1962年生於日本岡山縣。
1985年畢業於中央大學文學部哲學科,進入世界文化齣版社擔任雜誌編輯。
1988年辭職,移居至輪島市三井町,翌年拜輪島塗底漆職人岡本進為師。
1994年齣師獨立,開始利用和紙創作自己的獨特漆器。1997年,被德國國立美術館《日本的現代塗物十二人》展覽挑選為展覽藝術傢,2000年參展東京國立近代美術館《觀器——在生活中呼吸的工藝》。作品被慕尼黑應用藝術館收藏,溫暖細膩的作品,在海內外得到高度評價。已齣版的中文作品包括《美物抵心》《赤木傢的食器櫃》等。
“ 二十五歲的我,還沒有成為我自己,隻不過是個心浮氣躁、狂妄自大又有些奇怪的能量體。想要錶現自己,想要讓彆人知道自己的存在。內心越是空虛,這種想法就會愈加強烈。但踏上輪島,嚮著漆樹的森林、塗師的奧義深入,卻反倒變得平靜,不再刻意糾纏於錶現瞭。” —— 赤木明登
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二十歲過半,突然放棄在大都市東京的雜誌編輯生活,來到日本海的邊緣小島,從頭開始學習一門傳統手藝——漆藝。赤木明登的另一段人生開始瞭。
本書是已經成為漆藝師,並在工藝美術領域獲得一定地位的赤木明登,迴溯自己從藝曆程的自傳性散文。作品完整記錄瞭一個門外漢從第一次接觸到漆器到最終做齣獨特作品的過程。在這個齣師的過程中,作者審視瞭漆這種傳統工藝的當代價值,涉及到藝術的審美性和實用性這個永恒命題;更為重要的是,記錄瞭作者從穩定工作場所辭職進入藝術領域的心境變化,在技藝的精進中探索瞭個人的自由。
發表於2024-11-22
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從碌碌無為的都市白領到舉國聞名的輪島匠人,這一戲劇化的人生軌跡,不免令人想起毛姆《月亮與六便士》中的高更,而作者在輪島上篳路藍縷的求生史,乃至於製造器物的行為,又頗具幾分《魯濱遜漂流記》的創世神話色彩(魯濱遜在荒島創造文明,馴化星期五,甚至無中生有,用黏土...
評分 評分 評分從碌碌無為的都市白領到舉國聞名的輪島匠人,這一戲劇化的人生軌跡,不免令人想起毛姆《月亮與六便士》中的高更,而作者在輪島上篳路藍縷的求生史,乃至於製造器物的行為,又頗具幾分《魯濱遜漂流記》的創世神話色彩(魯濱遜在荒島創造文明,馴化星期五,甚至無中生有,用黏土...
評分結緣這本書的時候,正好遇到瞭自己人生中職業規劃的問題。《漆塗師物語》的介紹中提到赤木明登原本是從事中規中矩的編輯工作,後來突然辭職,遠離燈紅酒綠的東京,開始前往日本海輪島做一位塗漆職人的學徒。當時給我的第一感覺是,為什麼他要辭職跨行學這樣一個手工技術?漆塗...
圖書標籤: 日本 匠人 漆器 手工藝 赤木明登 工藝 藝術 理想國
通過器物,赤木和自我以及世界緩慢而平靜地找到瞭聯係。在毅然離開熟悉道路潛心學習的路途中,任何事物都不是真空存在的,樹和漆之於空氣濕度,不同的綫條和力道之於迥然不同的匠人之手,韆韆萬萬看似微不足道的因素造就瞭器物。書中具體地描述技巧和步驟,但更多引發的思考卻不局限於漆器:手藝人和社會,潮流和自我,師徒和比較等等的關係是我想要每每在煩躁迷失的時候都會想要迴歸本書溫習的珍寶。
評分無語,最看不下去的匠人書,日式輕小說的寫法。
評分匠人的隨筆,寫得真誠,從時間長河裏吸收一個形式,並認真傾注自己的個性進去,做成一個個形而下器物,呈現給世人使用,而不隻是展覽和欣賞。
評分有時候很羨慕懂一門手藝的人,言語中有紮實的物的細節,讀來不厭。赤木明登和漆的關係,總讓我想到布伯的那句“凡真實的人生皆是相遇”,沒有對物的占有,而是仿佛兩個獨立體的真正相遇,“絕不依靠我又絕不脫離我”。是不是漆藝大師根本沒什麼,難得如此人間關係。
評分所謂有技術,就是讓自己變得自由
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