《世界文學》是新中國成立後創辦的第一傢專門介紹外國文學作品和理論的重要文學期刊。1953年7月,《世界文學》創刊,當時定名《譯文》。1959年1月起,更名為《世界文學》。曆任《世界文學》主編有茅盾、曹靖華、馮至、陳冰夷、葉水夫、高莽、李文俊、金誌平、黃寶生、餘中先,現任主編為高興。
《世界文學》以魯迅先生倡導的“拿來主義”為宗旨,全麵、客觀地為讀者展示現當代外國文學的本質麵貌,著力介紹世界各國最優秀的文學作品。《世界文學》已齣版三百七十七期,譯介一百二十多個國傢及地區的文學作品。許多享譽世界的名傢名作都是首先經由《世界文學》譯介,纔被我國的齣版社與讀者所瞭解、熟悉。
六十五年,近四百期,日積月纍,《世界文學》譯介過的優秀作傢和優秀作品難以計數。那裏有一代代作傢、譯者和編輯的心血和足跡。
《在中途換飛機的時候》收錄瞭《世界文學》雜誌創刊65周年以來刊載的19篇以“愛”為主題的經典名作。作者多是享有世界級聲譽的文學傢,如霍桑、紀伯倫、歐亨利、皮蘭德婁、布爾加科夫等。所選篇目皆為具有深刻現實意義的佳作,在這些作傢筆下,紅塵之人如何愛自己、愛他人,以及由愛延伸而齣的婚姻、傢庭關係及其他情感——諸如愛極而生的恨、失卻愛所導緻的癲狂、在無私大愛麵前對個人情感的犧牲和捨棄等,多角度闡釋瞭“愛”作為人類永恒情感的復雜性與多樣性。
本書是燈塔書係之《世界文學》創刊六十五周年珍藏書係(小說捲-愛主題)
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六十餘年,近四百期,日積月纍,《世界文學》譯介過的優秀作傢和優秀作品究竟有多少,實在難以計數,肯定是一片茂密的林子。在那片林子裏,有一代代作傢、譯者和編輯的心血和足跡。即便睏難重重,隻要文學情懷不變,我們就唯有堅持,唯有前行,唯有把每一天、每一年都當作新的開端,一步,一步,不斷走嚮高處,更高處。
——《世界文學》雜誌主編 高興
《世界文學》在我最初的寫作裏起到瞭很重要的作用,當時對我産生影響的很多短篇小說大多是《世界文學》上讀到的。
——作傢 餘華
是音樂和文學完成瞭我的呼吸:字吸,歌呼。……尤其是當我走進《世界文學》時,一句詩歌裏的隱喻,一篇小說裏的奇異幻想,甚至某位作者文筆之外的一個暗示……..都會使我找到一個新的和弦和節律調性。
——音樂人 作傢 鍾立風
發表於2025-02-02
在中途換飛機的時候 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
我試圖尋找愛的蹤跡,它總是幻化成各種各樣的形態,而當它在哈桑·明都筆下散發齣濃鬱而復雜的氣味時,我開始真正地感受它:“它像濕潤的泥土散發的芬芳——不,還有些不同,它絲毫沒有薰草和香水味,而是齣自天然——就像男女間的本性行為一樣真實而永恒”。 性是一種愛的形態...
評分在愛裏長大——讀《在中途換飛機的時候》有感(1256字) 作者:葦眉兒 愛,是人生永恒的主題。 自古至今,以愛為主題的文章層齣不窮。有些愛,單純;有些愛,沉重;有些愛,死瞭都要愛。不管哪種愛,都是情感的一種錶達方式,需要我們理性甄彆,感性擁有。 古今中外亦是如此。 ...
評分“現在我想到兩行詩,就說是愛神造成瞭: 人間的和平,海洋上的風平浪靜, 狂飆的平息,一切苦痛的安眠。” 當阿伽通用盡華美辭藻來贊美愛神的品質,這堂皇而空洞的頌辭恰恰是蘇格拉底所反對的。有識之士明白愛神並不總能帶來和平與安眠,正如歐·亨利在他的短篇小說《盲人的假...
圖書標籤: 外國文學 小說 短篇小說 《世界文學》 愛 世界文學 文學 經典
一些作品而已,沒有特彆的感覺。
評分太多感動我的點瞭,翻譯有百分之八十的功勞,能把那麼麯摺的故事翻譯齣來,也算得上是作傢。
評分相比《西西裏檸檬》,個人其實更喜歡這本選的故事集閤,或許“愛”比“孤獨”更好描摹吧。比較喜歡的有:《天長地久》,粘稠式熱帶感的扭麯故事;《新婚的床》,故事的每個轉摺都比上一個驚悚,完全可以當做短片電影拍齣來;《教長的黑麵紗》,愛和孤獨總是如影隨形;《伊莉絲》,找尋自己也找尋愛,可惜造化弄人,兩者無法兼得;《拉普蘭人》,真正的“在世界盡頭呼喚愛”;《在中途換飛機的時候》,人生總會經曆這類疑似神仙現身、賜你醍醐灌頂一刻,但可惜知易行難,到頭來還是什麼改變都做不瞭。
評分對於《世界文學》的讀者來說,這種“舊瓶裝新酒”是可愛而親切的,也是文學性和翻譯質量的雙重保證。這本選集從作傢、國彆、文化背景來看跨越都不小,入選作品也精緻。它讓我想起那些曾經幫我完成外國文學啓濛的、80年代齣版的一係列外國中短篇小說選集,即使隨便翻翻,也可發現珠玉。
評分【090】由創刊六十五周年的《世界文學》雜誌選編,十九篇以“愛”為主題的短篇佳作,不乏齣自大師之手的珍品,卡司陣容華麗,文字風貌各異,翻譯水準上乘。有詩意(如紀伯倫《新婚的床》),有奇情(如馬來•初皮尼《天長地久》),有氤氳的情欲(如薩達特•哈桑•名都《味道》),有結實的日常(如西爾維婭•普拉斯《成功之日》)、有精巧的寓言(如皮蘭德婁《理想的婚姻》),有乍現的靈光(如鮑裏斯•維昂《經典作品的危險》),有經典的反轉(如歐•亨利《盲人的假日》),有狂野的異想(如金重赫《地下有蛇》),有戰爭的怒吼與自尊的挽歌(如瓦西列•布爾加科夫《野牛頭》)……選編上也有遺憾之處,大概是因為版權等因素的限製,並沒有收入二十世紀中期之後的作品,不過能編成現在這樣已經不易。在考慮要不要訂一年《世界文學》。
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