安部公房(1924—1993)
日本小說傢、劇作傢。生於東京,在中國瀋陽讀過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業;50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬,從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬,並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立,構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版,被譽為最受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。
他以荒誕無稽的情節麯摺地隱喻著現世中人的悲劇性命運。1962年創作的《砂女》,把這種存在的無奈和畏懼推嚮瞭一個藝術錶現的高峰。那徒勞的西西弗斯式的反抗和最終無法逃逸的環境,莫不就是人類生存的終級象徵。
《砂女》是讓安部公房聞名世界的一部小說,是他創作生涯的一座裏程碑。自問世以來,便獲得很高評價,被翻譯成多國文字在世界上廣為流傳。
主人公,某學校教員仁木順平,利用休假日外齣采集昆蟲標本,住宿砂穴民傢。穴中隻住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現,通往地麵的繩梯已被人撤去,始知自己受瞭欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控製著。雖有糧水煙茶平均按時供給,卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為瞭苟活而終日挖砂不止的活動,卻遭到女人絕念而平靜的拒絕:不可能。在與女人的肉體生活中,“他“獲得過短暫的快樂,但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。後來在送已有身孕的女人去醫院時,“他”得到瞭通往地上的繩梯,卻已無心逃齣。
《砂女》凝聚瞭安部公房之前創作和思考的精華,又為接下來的作品建立瞭一個關於都市的基本框架和空間舞颱,在這個舞颱上,各種類型的都市人不斷登場,在尋找自我和他人之間的紐帶,還有自己人生的意義。
發表於2024-11-14
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安部公房深受存在主義的影響。他的《赤繭》《牆壁》《他人的臉》帶有卡夫卡式的“異化”,呈現身份模糊後人的孤獨和焦灼心理。在《砂女》中,麵對荒誕的沙洞,主人公由最初的反抗轉嚮最終的妥協,這個人物介於加繆筆下的“局外人”和“裏厄醫生”之間,是存在的終極狀態之一。
評分當你也被睏沙丘時,情感、自尊已經對於自由的渴望也會被沙子所磨蝕嗎?但都市難道不也隻是大一點的沙丘嗎,社畜無論到瞭哪都會是社畜,你所厭惡的現狀無論到哪都隻會維持不變吧,無論如何最終的結果你也隻能接受。 但我並不覺得這種態度是悲觀的、消極的,因為當人不報有希望的...
評分安部公房稱自己是“故鄉厭惡者”,那恐怕是不假的。 1924年安部生於東京,生後不久即隨父母移居殖民地滿州,直到成年。1940年,十六歲的安部第一次迴到所謂的”故鄉“日本,在那之前,日本之於他隻不過是教科書上的一個專有名詞,異鄉的滿州倒成瞭他實實在在的鄉土。 1944年...
評分有關“失蹤”與“囚禁”的故事在文學史上並不鮮見,前者往往牽引齣一條找尋的綫索,找尋的對象早已不是失蹤的他(她),而是隱蔽在蕓蕓眾生背後的真實的自己,納博科夫的《塞巴斯蒂安·奈特的真實生活》、莫蒂亞諾的《暗店街》、乃至於村上春樹的大部分小說旅程都是圍繞...
評分圖書標籤: 安部公房 日本文學 小說 雜文 社會 存在主義 @譯本 *北京·人民文學齣版社*
看完瞭感覺很渴的喝瞭半瓶水。這種感覺不是絕望,是被無處不在的沙子所包裹的窒息
評分看不懂你們這些人,究竟在乾嘛?這本書似乎在堆砌文字,強扭含義一般,毫無意義。
評分安部公房的《他人的臉》是最愛,我曾經預言,如果他專心寫愛情小說也許會碾壓一大批寫愛情的大師。不過砂女,好吧,砂女我也很喜歡很喜歡,總之給他五顆星
評分安部公房確實給人很多驚喜,失蹤的人流落到流沙之地,逃跑,無法逃跑,最後解脫,卻又不想解脫。
評分自命不凡但又貪生怕死的人被囚禁至接受無望的現實,像狗一樣勞作纔能換迴水和食物,在情欲麵前屈服甚至還在眾人麵前錶演性交這一齣,這個故事告訴我們一個人去不知名的地方時要先告訴某個人知道(劃掉),這不是社畜現狀麼。
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