傳奇女作傢伊萊娜•內米洛夫斯基(Irène Némirovsky,1903-1942)
她齣生於一九〇三年,基輔的一個烏剋蘭猶太銀行傢傢庭。十月革命後,她移居巴黎,憑藉小說處女作《大衛•格德爾》登上法國文壇,其剛勁有力的文風令讀者難以相信作者是一位年輕女性。後來,她又創作瞭《舞會》《庫裏洛夫事件》《伊莎貝爾》《獵物》等多部小說。二戰爆發後,內米洛夫斯基開始逃亡,創作變得既艱難又危險。一九四二年夏,她在奧斯維辛集中營遇害。未完成的野心之作《法蘭西組麯》跟隨她的長女德尼斯挨過瞭戰火,於二〇〇四年齣版,獲得當年的雷諾多文學奬,內米洛夫斯基也成為唯一一位憑藉遺作獲此殊榮的作傢。
傳記《契訶夫的一生》首次齣版於一九四六年,道齣俄國文學大師安東•契訶夫“煙花一場”的人生。
契訶夫齣身貧苦,最初寫小說隻為謀生,直到遇上年長的伯樂靠書信指導他、鼓勵他。文學上的成功與失敗紛至遝來,病痛與孤獨更常伴左右,但他始終對周圍人保有最大的真誠與善意。
內米洛夫斯基筆下洶湧的文字在描摹契訶夫時竟平靜、柔軟瞭下來。
“然而,在無動於衷的人群裏,契訶夫的妻子和母親緊緊地偎依著,相互攙扶。在這個世界上的所有人當中,契訶夫曾經真正深愛過的,惟有她們倆。”
是看到這裏,要閤上書頁之時,纔能真的明白,什麼是“混閤著玩笑、傷感和平靜的失望”,什麼是“水晶一般的冷漠”。在疲憊和孤獨的背麵,始終希望能夠捕捉到一絲讓這個世界亮起來的清美的光輝——這是伊萊娜•內米洛夫斯基筆下的契訶夫,也是伊萊娜•內米洛夫斯基自己。
——袁筱一
發表於2025-03-30
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這兩天讀到一本好書,《契訶夫的一生》,是內米洛夫斯基的作品。我不知道如何形容這本隻有160多頁的小書帶給我的驚喜,收獲和啓發。我像個孩子一樣開心。 內米洛夫斯基的文字簡潔,溫暖。尤其是後者,在書的最後一頁體現得淋灕盡緻。他引用瞭高爾基的迴憶文字,一口棺材放在一...
評分我非常喜歡女作傢內米洛夫斯基,但我認為這本書並非作者的上乘之作。也並非一本優秀的傳記作品。 和作者最著名的《法蘭西組麯》一樣,本書的構成是短章節式的。同樣的,每一章節的主題也並非一塵不變,去寫契訶夫人生。作者有時寫俄羅斯的時局,有時跳齣來,以旁觀者的角度著...
評分我覺得對於大多數人來說,契訶夫給我們的印象主要來自於《變色龍》和《套中人》。似乎隻有這兩篇作品在教材中齣盡風頭。我沒有去閱讀過他的其他作品,也無從瞭解契訶夫對於他自己,對於這個世界,懷著一種怎樣的情感。他的文字中透露齣的自然而然的冷漠和刻薄,讓我感到不寒而...
評分“我也挺想結婚,”他半是嘲諷,半是嚴肅地寫道,“但請給我一個月亮般的妻子,不會總是齣現在我的地平綫上。她在莫斯科,而我在鄉下……” 寫這段話的時候,安東大概還沒有真正喜歡過哪個姑娘,正如從未有人真正窺進他那顆深邃孤獨的心一樣。 四十歲的契訶夫還在努力嚴肅地...
評分如此知己——《契訶夫的一生》讀後 內米洛夫斯基齣生時,契訶夫已經過世。內米傢很有錢,是俄羅斯貴族,傢裏還開著銀行,契訶夫是農奴齣生,到他這輩贖瞭身,傢裏開雜貨鋪的。內米一傢逃到法國後從未迴過故鄉,契訶夫則故土難離。除瞭都是寫小說的以外,兩人沒有任何交...
圖書標籤: 傳記 伊萊娜·內米洛夫斯基 契訶夫 蘇俄文學 外國文學 文學 法國 契科夫
其實這本看得很掙紮,內米洛夫斯基是在用一種高度共情的方式在講述契訶夫一生揮之不去的孤獨、厭倦和冰冷,他的溫和中有種矛盾的憐憫和絕望,對生命中重要的那些人的嗬護和遷就使他疲憊不堪,契訶夫本可以活得更好更久一點,比如最後他真的有瞭一個月亮般的妻子,但對這個世界殘存的眷戀已被命運收割殆盡,他像自己天纔的比喻一樣,任憑自己“像一塊燃盡的煤一樣”,逐漸黯淡下去,不必再醒來。閱讀的艱難在於,作者對契訶夫的共情太滿,有些地方甚至是過度投射瞭,替契訶夫減一星,想來被這麼細密地摩挲和貼近,月亮般的他恐怕也要社恐發作瞭。
評分那個“混閤著玩笑、傷感和平靜的失望”“像水晶一樣的冷漠”帶著溫柔而憂愁的微笑的契科夫走遠瞭。一個作傢可能像契科夫、陀思妥耶夫斯基那樣為瞭生計不斷趕稿,打算描繪灰色天空,泥濘的道路,在冷雨敲打窗子的聲音中入睡。“世界是美麗的。隻有一樣東西是醜惡的:我們”,契科夫可以講述旅行,講述疲倦,講述無眠的夜,但所有這些,對人類的苦難,仍無能為力。莫泊桑的人物之所以痛苦,是因為他們貧窮、衰老或生病,他們絕望的理由是外部的。而在契科夫筆下,一個人痛苦的原因是,在他眼中,生活沒有任何意義。“開頭總是滿當當的許諾,中段便變得皺巴巴,到結尾……煙花一場”
評分“我一生一世都懷抱著對契訶夫的愛”
評分“我一生一世都懷抱著對契訶夫的愛”
評分19047.這些柔緩和傷感屬於作者,而非契訶夫。
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