埃德加·爱伦·坡————作者
(Edgar Allan Poe,1809—1849)
美国诗人、小说家和文学评论家,侦探小说鼻祖、恐怖小说大师、科幻小说奠基人、象征主义先驱。其文学生涯始于诗歌并终于诗歌,一生共出版四本诗集:《帖木儿及其他诗》(1827)、《阿尔阿拉夫、帖木儿及小诗》(1829)、《诗集》(1831)和《乌鸦及其他诗》(1845)。他的诗形式精美、辞藻华美、音韵优美,深受读者喜爱。
埃德蒙·杜拉克————插画者
(Edmund Dulac,1882—1953)
法国插画大师,出生于法国南部图卢兹,20世纪初来到英国发展,与亚瑟·拉克姆、凯·尼尔森并称为插画“黄金时代”的三大巨匠。代表作有《一千零一夜》《鲁拜集》《安徒生童话》《爱伦·坡诗集》等。
曹明伦——译者
翻译家,北京大学博士,四川大学教授、博导,中国作协会员,中国译协理事,享受国务院特殊津贴专家。译有《爱伦·坡集》《弗罗斯特集》《威拉·凯瑟集》《莎士比亚十四行诗集》《司各特诗选》《培根随笔集》等。
发表于2024-11-02
爱伦·坡诗集 2024 pdf epub mobi 电子书
在《西西弗斯的神话》中,加缪对于荒诞的定义是——“荒诞既不寓于人,也不寓于世界,而在于两者一起出场。荒诞一时间就成为了连接人与世界的唯一纽带。” 从个人到世界,荒诞犹如墨团洇开,从填充日常生活,到逐渐充斥整个世界,荒诞成为生活的代名词。 批评家在评论《荒诞剧...
评分在《西西弗斯的神话》中,加缪对于荒诞的定义是——“荒诞既不寓于人,也不寓于世界,而在于两者一起出场。荒诞一时间就成为了连接人与世界的唯一纽带。” 从个人到世界,荒诞犹如墨团洇开,从填充日常生活,到逐渐充斥整个世界,荒诞成为生活的代名词。 批评家在评论《荒诞剧...
评分爱伦·坡的诗,恰如其分地反映了他所处的历史枢纽地位,在浪漫和现代主义之间,从另一种色调的浪漫提前发端成为现代主义之滥觞。 他的诗一方面具有结构精美、韵律优美的的特色(如钟声读起来就像一首乐曲),另一方面相对真正意义的现代诗,并不具备主题、形式、句法、寓意等的...
评分在《西西弗斯的神话》中,加缪对于荒诞的定义是——“荒诞既不寓于人,也不寓于世界,而在于两者一起出场。荒诞一时间就成为了连接人与世界的唯一纽带。” 从个人到世界,荒诞犹如墨团洇开,从填充日常生活,到逐渐充斥整个世界,荒诞成为生活的代名词。 批评家在评论《荒诞剧...
评分在《西西弗斯的神话》中,加缪对于荒诞的定义是——“荒诞既不寓于人,也不寓于世界,而在于两者一起出场。荒诞一时间就成为了连接人与世界的唯一纽带。” 从个人到世界,荒诞犹如墨团洇开,从填充日常生活,到逐渐充斥整个世界,荒诞成为生活的代名词。 批评家在评论《荒诞剧...
图书标签: 爱伦·坡 诗歌 美国 外国文学 诗 诗集 爱·伦坡诗集 (精装插图版)
《爱伦·坡诗集》(精装插图本)完整收录了19世纪美国天才作家爱伦·坡留存于世的全部60余首诗作,以“美国文库”版《爱伦·坡集》为底本,由知名爱伦·坡研究专家曹明伦教授翻译,让中国读者得以酣尝以“形式优美、辞藻华美、音韵优美”而著称的爱伦·坡诗歌精髓。
除了历来为读者所传诵的《帖木儿》《乌鸦》《梦中之梦》《安娜贝尔·李》等诗歌名篇,本书还附有《创作哲学》和《诗歌原理》两篇经典的创作谈,以及代译序《爱伦·坡其人其文》和《爱伦·坡年表》;更配以法国插画大师埃德蒙·杜拉克精美绝伦的28幅全彩插画,选用上等纯质纸精心印制,或读或藏,皆是坡迷不二之选。
我不在乎我尘世的命运,只有少许的尘缘。我不在乎我多年的爱情,被忘却在恨的瞬间;我不悲叹我孤寂的爱人,生活得比我快活,但我悲叹你为我而伤心,我仅仅是一名过客。 诗与小说的不同之处在于诗的目的是获得含混的快感,而不是明确的快感。只有达到了这个目的才算是诗。小说赋予可感知的意象以明确的情绪,而诗所赋予是不明确的情绪。要使意象给人的感觉不确定,音乐就成了必不可少的要素。因为我们对音乐的理解是一种不确定的概念。音乐与给人以快感的思想结合便是诗。没有思想的音乐仅仅是音乐,没有音乐的思想则是散文,因为它的情绪是明确的。对我而言,诗并非一个目的,而是一种激情。这种激情应该受到尊重,它不应该而且也不可能为了人们微不足道的报偿或更微不足道的赞赏而被随意唤起。一条重要法则:永远先写最初闪现在心头的东西。
评分精装插图版 爱伦·坡诗集 依旧那么美…… 参看电影《乌鸦》
评分还行是因为没读过英文原文。
评分“我不在乎我尘世的命运”。最早的《爱伦坡集》就是曹明伦老师翻译的,对坡的理解非常透彻,译序精到。杜拉克的插画与坡的诗歌堪称珠联璧合。精装本从选纸到排版都讲究。收藏。
评分感谢吾荐老师;读本书会有意外收获——非常有助于理解他那本较为抽象难懂的《我发现了》;坡的诗歌与小说是一体两面,《乌鸦》一诗是典型中的典型,仿佛是用诗歌写小说,坡的仙乡、亡灵、星辰、海中之城,充满忧郁之美,时而阴郁怪诞,就连仙境都带诡异悚然,插画画风和坡的风格十分匹配,甚至能直接用于他的小说集里;附录《创作哲学》与《诗歌原理》亦收获良多,“任何美一旦达到极致,都会使敏感的灵魂怆然涕下,在诗的所有情调中,悲郁是最合适的情调。”、“诗无涉道德、道理、责任,唯一的裁判是审美力。”他的创作理念充分体现在他的作品中;“在七月的午夜,莫非是命运,它的名字也叫悲伤”、“我们所见或似见的一切,都不过是一场梦中之梦”
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