【內容簡介】
本書包含五篇小說:《盡頭的迴憶》《幽靈之傢》《“媽媽——!”》《一點兒也不溫暖》《小朋的幸福》。《盡頭的迴憶》講述的是失戀女孩在獲知真相後身心恢復的一兩周內經曆的事情,《幽靈之傢》是一對分彆繼承傢業的青年男女的戀愛故事,《“媽媽——!”》是遭遇投毒的女編輯走嚮新生活的一段人生,《小朋的幸福》講述的是曾經遭到強暴的少女在步入戀愛後的心路曆程,《一點兒也不溫暖》則圍繞著年輕女作傢對自己兒時深愛的鄰傢小弟的迴憶。
【編輯推薦】
與吉本芭娜娜以往的作品相比,小說集《盡頭的迴憶》有一個突齣的變化,就是死亡陰影的淡化。譯者周閱分析道:某種意義上,《盡頭的迴憶》意味著芭娜娜沿著以往的作品,來到瞭迴憶的盡頭,從此她將結束迴憶,立足當下。對於幸福這一貫穿作者創作的關鍵詞而言,作者的寫作目的逐漸由“療傷”轉為“感知”,因而本書是芭娜娜作品一個階段裏程碑一般的存在。
書中的五篇小說有許多共通的關鍵詞,如“戀愛”“迴憶”“離彆”等,同時,這些小說幾乎都采用第一人稱敘述角度。作者以淡然的筆觸嚮讀者傳達時而細膩、時而稀疏的感情變化,使讀者有最大程度的代入感,放鬆心情成為小說中的一員,或旁觀、或親曆這一個個故事,閱讀體驗平和且舒適。
作者對於其中《盡頭的迴憶》這篇小說,有著明確的評價:“是我迄今為止的作品中,自己最喜歡的。因為能寫齣這樣一篇作品,我纔感到成為一名小說傢真是太好瞭。”
吉本芭娜娜
1964年齣生於日本東京,詩人、思想傢吉本隆明的次女。畢業於日本大學藝術學部文藝學科。
1987年小說《廚房》獲得第6屆海燕新人文學奬,成為超級暢銷書。1988年《月影》獲得第16屆泉鏡花文學奬。同年以《廚房》《泡沫/聖所》獲得第39屆藝術選奬文部大臣新人奬。1989年《鶇》獲得第2屆山本周五郎奬,1995年《甘露》獲得第5屆紫式部奬,2000年《不倫與南美》獲得日本第10屆Bunkamura雙偶文學奬。
吉本芭娜娜的著作被全世界三十多個國傢翻譯齣版。
夏末初鞦剛好是適閤讀香蕉小姐的季節,退去浮躁與慌張,不熱不涼的好天氣,與文字裏的溫度熨貼地恰如其分;文字特有的清淡自然,如同拂過沉靜湖麵的淺淺微風,給人一片晴朗清爽的舒適感,不費力便可一閱至盡頭。 如水般順暢流淌而齣的小故事,剪取自普通的生活片斷,雲淡風輕...
評分2013.5.28 療愈之書。 吉本芭娜娜說,這是一本很像私小說的小說。在寫《盡頭的迴憶》這本書中最後的故事時,她覺得“能成為一個小說傢實在是太好瞭。” 能讀到這本書真是太好瞭。 這是一本由五個故事組成的書。 我迴過頭來,想到的是《盡頭的迴憶》裏西川評價“我”的安靜,大...
評分我一直在害怕讀完瞭所有的吉本小姐的書該怎麼辦,我反復看著吉本小姐所有的書單,一本一本數著還有哪幾本沒有讀。去圖書館藉吉本小姐的書的時間間隔越來越長,讀一本書所用的時間也越來越長。 所以在看到這本連封麵都沒有寫著2012.6月份齣版的《盡頭的迴憶》時,我覺得好像還沒...
評分高中時喜歡餘華,每個周末去書店,把餘華所有的書一本本地搜羅迴傢;還喜歡幾米,散盡積蓄,買下瞭市麵上所有的繪本;喜歡看《今古傳奇武俠》時,恰逢齣版社慶祝齣版100期,弄瞭個收藏版,於是費盡力氣把厚厚十大本武俠扛迴瞭傢。 甚至小學喜歡鄭淵潔時,曾經想象...
評分第一段: 讀完這部作品後,我感到一種難以言喻的復雜情緒在胸腔中翻湧。它不像那種情節跌宕起伏的小說,反倒像是一首用文字編織而成的交響樂,鏇律時而低沉壓抑,時而又豁然開朗。作者在構建人物心理世界方麵展現齣瞭驚人的細膩,每一個角色的選擇都像是經過瞭漫長歲月的打磨,充滿瞭宿命的重量感。我尤其欣賞作者對時間流逝的描繪,那種淡淡的、無可挽迴的遺憾,讓人在閱讀時仿佛能觸摸到指尖的流沙。那種對逝去時光的追憶,不是簡單的懷舊,而是一種深刻的、哲學層麵的反思,關於存在、關於記憶的本質。書中的意象運用也極其齣色,比如某處反復齣現的關於“光影”和“迴響”的描寫,總能在不經意間觸動讀者內心最柔軟的部分。整本書讀下來,需要耐心去品味,它不是用來快速消費的,而是需要你沉浸其中,讓它的氣息慢慢滲透進你的思維。它更像是一麵鏡子,映照齣我們每個人心中那片不願觸碰的角落。
评分第五段: 這部書的哲學思辨色彩非常濃厚,但幸運的是,作者沒有讓它淪為空洞的說教。相反,所有的思辨都根植於人物真實而痛苦的經曆之中。閱讀過程中,我多次停下來,望著窗外,陷入沉思,思考書中那些關於選擇與代價的探討。作者對於人性的陰暗麵和光輝麵的描繪都毫不留情,展現齣一種近乎殘忍的誠實。這本書最打動我的地方在於其對“孤獨”的詮釋——它描繪的不是那種被人群排斥的孤獨,而是個體在麵對自身命運時的那種無可逃避的、內在的疏離感。文字的密度非常高,信息量巨大,讀完之後,感覺自己的思維被拉伸、重塑瞭一番。它不是一本讀完就能“放下”的書,它會像一個老朋友一樣,時不時地在你生活中的某個瞬間,再次浮現,帶著它特有的沉靜與重量。
评分第三段: 這是一部需要反復閱讀的作品。初次閱讀時,你可能會被其獨特的語言風格所吸引,那種古典與現代交織的語感,如同陳年的佳釀,初嘗微澀,後味悠長。作者對環境和場景的描摹達到瞭近乎完美的境界,筆下的每一個角落都充滿瞭生命力,仿佛你可以聞到空氣中濕潤的泥土氣息,聽到風拂過窗欞的低語。這本書的魅力在於它的留白,它沒有把所有的問題都攤開來解釋,而是把解讀的空間交還給瞭讀者。這種處理方式非常高明,因為它尊重瞭讀者的智慧,使得每一次重讀都能發現新的層次和意義。那些隱藏在對話背後的潛颱詞,那些人物眼中一閃而過的復雜情緒,都需要我們用心去捕捉。它更像是一部藝術品,需要時間來沉澱和欣賞,而非一目十行地快速瀏覽。
评分第四段: 坦率地說,這本書的閱讀體驗是充滿挑戰性的,它要求讀者放下對傳統綫性敘事的期待。作者似乎對“破碎感”有著特殊的偏愛,通過碎片化的記憶片段和非綫性的時間跳躍,構建瞭一個迷宮般的敘事結構。起初,我有些迷失方嚮,但一旦適應瞭這種節奏,那種探索未知、拼湊真相的樂趣便油然而生。它迫使你主動思考,去連接那些看似無關的綫索,去重建人物的完整形象。這部作品在情感的錶達上非常剋製,越是剋製,其爆發齣的力量就越是驚人。它探討瞭“遺忘”與“銘記”的辯證關係,讓人不禁反思,我們究竟是為瞭記住什麼而努力生活,又是什麼讓我們選擇性地遺忘?這種對存在本質的探究,使得這部作品遠超齣瞭普通小說的範疇,更像是一次深入靈魂的洗禮。
评分第二段: 這本書的敘事節奏把握得非常巧妙,初讀時可能會覺得有些緩慢,但隨著情節的深入,你會發現每一個看似不經意的細節都在為最終的爆發積蓄能量。它成功地營造瞭一種疏離而又親密的氛圍,讓你感覺自己既是旁觀者,又是深陷其中的參與者。我特彆喜歡作者處理矛盾衝突的方式,它不是那種你死我活的激烈對抗,而更多的是內在的掙紮和自我和解的過程。那些充滿詩意的句子,讀起來朗朗上口,但仔細推敲,背後蘊含的卻是對人性復雜性的深刻洞察。這本書的結構設計也頗具匠心,多條綫索並行推進,最終在不經意間匯閤成一股強大的情感洪流,讓人在閤上書頁的那一刻,仍久久不能平靜。它探討的主題宏大而又貼近生活,讓人在閱讀中不斷追問:什麼纔是真正的“擁有”?什麼纔是真正意義上的“告彆”?
评分很喜歡吉本筆下人物們 戀愛 失戀 悲傷 乾淨的就像鞦天滿地葉子
评分“外麵這麼漂亮,我真高興,葉子的顔色,簡直有點兒晃眼。”
评分最喜歡幽靈之傢這個故事。吉本芭娜娜的書,讀過好快就忘瞭,哎
评分和白河夜船不太一樣的感覺。看那本的時候總想到一根綫,十分重要但卻有著和其重要性不匹配的強度,在風中搖搖晃晃。這本則踏實穩定瞭許多,像真實的人生。
评分19-9,雖然每個人或多或少都會經曆到不幸或者不如意,就看你怎麼理解怎麼感悟,挺治愈的一本短篇集。
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