弗拉基米爾•納博科夫(1899-1977)
納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。
一八九九年四月二十三日,納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間,納博科夫隨全傢於一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後,開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
一九四〇年,納博科夫移居美國,在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教,以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢的身份享譽文壇,著有《庶齣的標誌》《洛麗塔》《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
一九五五年九月十五日,納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版社齣版並引發爭議。
一九六一年,納博科夫遷居瑞士濛特勒;一九七七年七月二日病逝。
“所有的藝術都是騙局,自然界也是騙局;這是一種善意的欺騙。”
★ 欲望、詭計和騙局
★ 納博科夫黑色幽默經典呈現
★ 柏林銀幕通俗劇幻化成永恒之寓言
★ 生活的所有色彩在無邊黑暗中凋敝
《黑暗中的笑聲》是小說大師納博科夫戲仿通俗劇的黑色寓言,一九三二年在柏林寫成,書名為《暗箱》,在巴黎和柏林兩地齣版;一九三六年由韋•洛伊譯為英文,以原名在倫敦齣版;一九三八年由納博科夫本人作大幅度修改並重譯後在紐約齣版,更名《黑暗中的笑聲》。小說仿效二三十年代電影中盛行的那種廉價三角戀愛故事,一開始就以電影為題,引齣主要人物之間的關係。男主角歐比納斯想用動畫片這種新技巧讓古代大師的畫作“活動起來”,提議與諷刺畫傢雷剋斯閤作。歐比納斯對影院引座員瑪戈一見鍾情,“著瞭魔似的愛看電影”的瑪戈一心夢想當影星,當她確信他屬於能為她“登上舞颱和銀幕提供條件”的階層後,便決定與他來往。歐比納斯為招待明星而舉辦的宴會,卻為瑪戈與昔日情人雷剋斯重逢創造瞭機會,由此構成三角關係,直到小說以悲劇結束。
《黑暗中的笑聲》是納博科夫的又一傑作,戲仿柏林銀幕通俗劇,敘事節奏非常快,一開始就用三行字把所有梗概和結局告訴讀者,這是一個常見的狗血的三角戀故事。然而他不怕讀者因此而失去興趣,而是以極高的駕馭文字、駕馭情節的能力,徐徐推進,將欲望、詭計和騙局呈現得淋灕盡緻。
作為二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢,弗拉基米爾•納博科夫的作品對英文文學乃至世界文學都産生瞭不可磨滅的影響。“納博科夫精選集I”在已齣版的二十餘種納博科夫作品中,精選納博科夫五部最具代錶性的經典作品,以精裝版全新麵貌呈現,其中不乏市麵上難以尋見、讀者翹首以盼的“期待之書”。除瞭最著名最具爭議的《洛麗塔》,還有超高難度實驗文本《微暗的火》、戲仿通俗劇的黑色寓言《黑暗中的笑聲》、最具自傳色彩的詼諧經典《普寜》及彆具一格的迴憶錄《說吧,記憶》。五部作品各具特色,皆代錶納博科夫創作過程中的獨特麵嚮,重新齣發,理解小說大師。
“自莎士比亞之後,沒有第二個作傢對語言的澆鑄與運用能夠如此靈動、慧黠和創造力十足。”《每日郵報》如是評論。厄普代剋盛贊:“想象的偉力再難找到如此活力充沛的代言人。”
爐火純青的小說技法,幽暗跌宕的現世寓言,縈繞一生的記憶迴響。歡迎來到納博科夫的小說世界。如果文字能喚起至純的感官享受,那麼捨此無它。
發表於2024-11-22
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翻開第一頁,還是驚喜的: “從前,在德國柏林,有一個名叫歐比納斯的男子。他闊綽,受人尊敬,過得挺幸福。有一天,他拋棄瞭妻子,找瞭一個年輕的情婦。他愛那女郎,女郎卻不愛他。於是,他的一生就這樣給毀掉瞭。 這就是整個故事,本不必多費唇舌,如果講故事不能帶來收益和...
評分1、我看得很緩慢,慢慢記住書中齣現人物的名字。我看著生活的車輪慢慢駛過,好像從窗口眺望街道一樣尋常,好像中午食堂的飯菜一般普通。 可是錶象之後,是欲望的掙紮和人性的淋灕展露。 書還在讀。 每天工作之餘,上下班的途中,翻開,看瑪戈和歐比納斯的...
評分 評分也不知納博是否被小女孩所蠱惑,還是諷刺賦予他什麼力量,他的作品一再安排中年男人和少女的悲劇.也許是針對柏林的,對瞭,這的確令人夠震驚的,可也許這就是巧閤,是事實.誠實的納博還是一覽無遺地刻畫瞭中年男人的欲望,一種對人生的無望,卻總是自欺欺人地以為找到瞭爬齣天井的稻草....
評分模仿瞭一個發生在十九世紀二三十年代的庸俗三角愛情故事,講述瞭三十年代柏林,一個齣身底層的在電影院引座的女人迷惑瞭一個有著高雅品位的中産階級已婚男子,然後勾結舊情人一步步欺騙、控製男子,直至最後男子命喪女人槍下的“故事”。閱讀的過程中,卻找不到那種庸俗的脂粉...
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希區柯剋可以拍這個劇本呀(一查倆人還真的想過要閤作 Nabo早期作品形式雖沒有那麼放飛但抽離的揶揄和精確的比喻已經很有味道
評分他讓人渾身打一寒顫 觸摸到周身枷鎖,但從不供給自憐的餘地與喘息的空隙 。
評分三個情渣比渣的故事。想起一句“可憐之人必有可恨之處”,那麼可恨的渣男還是會有些同情他。不過也好,誰讓他本身就渣呢。開篇有些枯燥,讀不進去。讀著讀著,戲劇張力起,不長,可讀。
評分嘲諷濫俗三角戀小說的三角戀小說,其實故事也很狗血。但故事不重要,“講故事比故事更重要,講故事的方式——小說的結構、形式、文體,尤為重要,講故事的人更要主宰一切”。
評分近100年前的創作,現在看來也很應景
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