袁哲生(1966—2004),颱灣高雄縣岡山鎮(今高雄市岡山區)人,畢業於文化大學英文係、淡江大學西洋語文研究所。文字冷靜平淡,敘事手法簡約節製,寫作風格猶如疏離的冰山,字裏行間的處處留白常蘊含深刻意義。作品往往通過兒童單純的眼光去捕捉人類的孤獨、生存睏境與潛藏人們心底的沉鬱情感。
曾獲颱灣第17、22屆“時報文學奬”短篇小說首奬、第20屆“聯閤報文學奬”短篇小說評審奬、第33屆“吳濁流文學奬”小說正奬、“五四文藝奬章”小說類等等。著有小說集《靜止在樹上的羊》《寂寞的遊戲》《秀纔的手錶》,中篇小說《猴子》《羅漢池》(簡體版為《猴子·羅漢池:袁哲生中篇小說閤輯》),倪亞達係列小說與颱灣寶瓶文化代為齣版的紀念文集《靜止在:最初與最終》(即後浪簡體版《送行》)。
時間永恒地停瞭下來
深邃的愛情流轉齣更多麵貌
我們卻從不知道它有多美好
被譽為撐起21世紀小說江山的兩位作傢之一
袁哲生首次完整探索愛情的突破之作
◎ 編輯推薦
☆ “我要趕在遺忘之前,搶救對愛情的記憶。”(袁哲生《一切都是短篇 》)經過長期“捕捉孤獨的角落”,創作到後期的袁哲生首次將眼光轉嚮另一個普遍的文學主題:愛情。他在《猴子》《羅漢池》這兩部作品中,以書寫追問:“愛情可以有多好?”愛情,是他的創作核心。可是當我們跟隨著袁哲生,從小說的開頭緩緩地走嚮結局,卻能隱約感覺到,作品中還存在愛情之外的種種要素,讓人無法明確地言說。作為後來的讀者,我們無法知道小說傢是否有意如此;但能肯定的是,袁哲生確實又一次在普遍的文學主題中,寫齣讓人值得反復尋味的作品。
☆ “‘宗教’與‘愛情’同樣追隨者衆,同樣‘層次’豐富。”袁哲生創作後期也越來越常在作品中加入宗教色彩,本書收錄的《羅漢池》將十八羅漢、貴妃觀音等宗教雕像與愛情、藝術創作聯係在一起,“入世的愛情”“齣世的宗教”“藝術創作的本質”三者彼此結閤,讓《羅漢池》不同於袁哲生早期的抒情之作,小說具有的抒情意境猶如一則傳說般格外深遠。
☆ 一直以來潛藏在冰山下鑽研短篇的袁哲生,在這部為數不多的中篇小說集裏,以短篇為基礎,運用不同的視角、相同的人物、類似的句子和斷裂的時間,重復書寫同樣的故事。同時,將許多衝突省略、掩蓋,靜謐的氛圍彌漫全書。一部“小說”,沒有大量明顯的衝突,也沒有復雜麯摺的情節,卻在袁哲生的語言調動下,發展齣更豐富的樣貌。
◎ 內容簡介
雨水不斷降下,被隔絕在朦朧雨景中的愛情,讓安靜的眷村少年無數次來到心儀女孩梁羽玲的傢門前。月亮重復升起,被籠罩在殘存黃昏裏的愛情,令雕刻匠建興仔一直無法成功打造齣莊嚴的佛像。他刻齣的雕像輪廓始終近似傾心的對象小月娘,過於艷麗。
他們都是深情的人,但一往而深之後的愛情,究竟能多美好?若注定無法尋得,又能如何靠近?
◎ 名人推薦
袁哲生就像所有優秀現代小說傢,嘗試憑藉個人語言勞動,孤自潛入存有的幽暗處,像一名最專誠的翻譯者,以小說,譯寫齣午後雨點,盛夏蟬鳴,與一切景象,所共同親熟的本質性悲傷。使長久埋伏的,在小說裏恍然兌實。另一方麵,當這種純粹悲傷,漫漶小說裏一切人事時,袁哲生總使日常細節,對我們而言再度陌異瞭:因為袁哲生,我們竟不可能確知,人世裏,什麼可以“不孤獨”。
—— 颱灣小說傢 童偉格
《猴子》《羅漢池》都是說故事,前者是較為“正常”的青少年世界(常見諸於小說);後者則迴返早年的抒情詩手法,更擴大發展至寓言空間,較為精巧地設計隱喻象徵,角色寓意與情節的對比,讀起來與其說有瀋從文的影子,不如說更接近汪曾祺——混閤《受戒》與《大淖紀事》,卻是颱灣前現代的世俗空間——追求詩的審美意境與救贖,接近“京派”的教義。
—— 馬華文學作傢 黃錦樹
社會規範、道德教訓與“成為一個男人的必要條件”,皆透過成長小說偷渡、傳播,投射齣一般人的成長過程中匱乏且無從填補的幻想,《猴子》選取傳統成長小說中不會被多加著墨的普通人為敘事者,呈現另一型態的,充滿挫敗、不滿,對傳統成長小說論述幻滅的過程。
—— 颱灣小說傢 張耀升
◎ 獲奬記錄
★《猴子》獲選2002年第33屆颱灣“吳濁流文學奬”小說正奬。
★ 作者拿下諸多颱灣重要文學大奬,如“時報文學奬”“聯閤報文學奬”“五四文藝奬章”,同時也榮獲新京報·騰訊2017年度十大好書、首屆“做書奬”年度原創小說等大陸奬項。
發表於2024-12-22
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代序 時程的反證/童偉格 我認識小說傢袁哲生,是他辭世前四年的事。那時,他剛到男性時尚雜誌《FHM》擔任主編,而我,則是一名還畢不瞭業的大學生。他找我去,加入供稿的寫手群。我們偶爾見麵,見瞭麵,就一起灰撲撲地抽悶煙,很少說話,更少認真討論所謂“文學”。主要因為這...
評分 評分作者在後記裏對兩篇文作瞭解讀,《猴子》是寫作者少年時期對於愛情的青澀記憶,《羅漢池》是將“宗教的齣世”“愛情的入世”作瞭藝術的結閤,給予“貴妃觀音”一個溫涼的故事。 兩個部分都是兩男一女,初戀破碎的故事。袁哲生的行文用字確實與汪曾祺相似,《羅漢池》與《大淖記...
評分有些話注定深藏在心底,有些傷勢必難以愈閤。 對於袁哲生來說,無論漫長的沉默,還是溫和的慰藉都無法扭轉壓抑的局麵。他曾體會過傾訴的釋然,化身“倪亞達”迴到小時候,然而短暫追溯之後便是揮之不去的悵然若失,即便深夜為伴,香煙相隨也難掩愁苦,反倒加速引燃瞭壓倒駱駝的...
評分原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5380.html 都說這尊木雕觀音菩薩坐像,高五尺一,眉形如新月之弧,伏目靜好,眼觀鼻,鼻觀心,心觀自在,通身金箔輝煌瓔珞華麗,美艷絕倫卻又莊嚴異常,溫潤中還透齣一絲冷寂,見者莫不心生恭敬、嘖嘖稱奇。 ——《貴妃觀音》 是“世...
圖書標籤: 袁哲生 小說 颱灣 颱灣文學 文學 短篇集 後浪 港颱文學
書後有彩蛋噢
評分太好瞭,今年讀到的最喜歡的小說。開篇的《雨》就很驚艷,詩意的疏離的敘事提醒我,它來自於一種熟悉的抒情傳統。《猴子》更進一步,技巧也更高,日常是虛化的,而寫猴子這一作為象徵而存在的反日常對象時筆觸卻突然變得清晰實在。《羅漢池》更是讀得迴味無窮,熟悉的美學體驗再次浮現,閤上書想起來,那是廢名的《橋》。袁哲生的語言也好,圓美流轉如彈丸。讀完夜深瞭,不見月娘,也無風雨。
評分該怎麼說呢 他的夜幕鋪著金箔 他的腳下比湖水還透明 還平靜
評分太好瞭,今年讀到的最喜歡的小說。開篇的《雨》就很驚艷,詩意的疏離的敘事提醒我,它來自於一種熟悉的抒情傳統。《猴子》更進一步,技巧也更高,日常是虛化的,而寫猴子這一作為象徵而存在的反日常對象時筆觸卻突然變得清晰實在。《羅漢池》更是讀得迴味無窮,熟悉的美學體驗再次浮現,閤上書想起來,那是廢名的《橋》。袁哲生的語言也好,圓美流轉如彈丸。讀完夜深瞭,不見月娘,也無風雨。
評分寫得真好啊。美好啊。作序的童偉格說如何悲啊,孤獨啊,殘酷啊。我一點不覺得。我覺得溫柔得不得瞭,美得不得瞭,又非常好笑。好笑是必須的,又不是唯一的。光是孤獨啊,殘酷啊,悲啊,誰不會。美好纔見高山,纔見大海。
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