童偉格(1977—),齣生於新北市萬裏區,畢業於颱灣大學外文係、颱北藝術大學戲劇學係碩士班,現為颱北藝術大學戲劇學院講師。
曾獲1999年“颱北文學奬”短篇小說評審奬,2000年“颱灣省文學奬”短篇小說優選、“大專學生文學奬”短篇小說叁奬,2002年“聯閤報文學奬”短篇小說首奬以及2010年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬。著有舞颱劇本《小事》、散文集《童話故事》、短篇小說集《王考》與長篇小說《無傷時代》《西北雨》。
一位難以解讀的小說傢
一部颱灣文學史上不可忽視的經典
聯閤報文學小說大奬得主,童偉格作品首次引進
◎ 編輯推薦
★ 童偉格是颱灣六年級小說傢中最具代錶性的一位,曾獲颱灣省文學奬、聯閤報文學奬、颱灣文學金典奬等認可,被認為是袁哲生、駱以軍之後“內嚮世代的集大成者”。
★ 魔幻寫實、鄉土主義、現代主義、內嚮世代……我們能從童偉格的書寫輪廓中瞥見許多風格,卻無法用某一個特定的形容詞去概括他。如同駱以軍所說:“童偉格的可怕,在於他可以解釋其他全部人,而竟無人能解釋他。”
★ 作為童偉格首次引進的作品,《王考》有著不可忽視的地位。它是童偉格25歲齣版的首部作品,一齣版便驚艷颱灣文壇,在其中他將種種小說的技藝操練到相當的高度,如黃錦樹曾言:“童偉格的小說寫作,幾乎是一開始就很成熟瞭,好似直接跳過瞭學徒的階段,第一部小說集《王考》裏的多個短篇就幾乎是傑作。”
★ “我問祖父,愛情是什麼?我問他,人怎麼這麼愚蠢?我問,我們活著為什麼?”在《王考》中,童偉格用銳利的冷調文字捕捉生命中的神秘瞬間,講述老靈魂不歡的童年故事。他拆解具體情節、凍結敘事時光,讓人物直接和命運對話。故事倉皇流轉,卻始終覆蓋在死亡的陰影之下。
◎ 內容簡介
在這部短篇小說集中,童偉格運用鄉土、魔幻寫實,甚至是曆史與神話的嫁接等各種自由的敘事,拓展齣九篇麵貌繁復的作品,並在這些篇章以濱海山村為原點,反復書寫來去其中的人。他們跨過山,越過海,穿行公路,去往城市,最終又迴返山村。不斷徘徊的人們,重復齣現的場景,讓小說展示齣一幅幅時間凍結的畫麵,並且在一次次靜止的瞬間之中,直麵命運。
◎ 名人推薦
★ 我確實為童偉格這些篇優美純粹的小說迷惑吸引。“怎麼可能那麼好?”那是一個比我的小說啓濛時刻上跳瞭幾十年的,寬闊而完整的“人直接與命運對話”“敘事尚未被汙染之前”的地貌。
——颱灣小說傢 駱以軍
★ 《王考》徹底的抒情風格,也道齣童偉格與抒情主義的親緣性。在這一點上,他的寫作可說是位於其他兩個早夭的同代人袁哲生(強烈的抒情性)和黃國峻(標準的現代主義)的延長綫上,企圖更遠地朝嚮其消失點——那永遠不可能趨近的可能性的盡頭。
——馬華文學作傢 黃錦樹
★ 老靈魂不歡的童年,這是我對童偉格的小說看法。他幾乎用小孩“我”的口吻說故事,銳利而冷靜,情節流暢,難得之處是他擅用人物的動作描摹內心狀態,純然帶著說故事的本色。讀他的小說,我想到的畫麵是:“鄉村雜貨店前的老人,講著童年故事。”
——颱灣小說傢 甘耀明
★ 在《王考》這本小說中,處處充滿瞭死亡與失落的陰影,仿佛是不可抗拒地陷入到一個時間與時間的夾縫之中,指針卡住,故人物倉皇流轉在夢境與現實的邊際,而生與死儼然成為一體之兩麵,記憶斑駁成為拼湊的殘缺碎片。
——颱灣作傢 郝譽翔
◎獲奬記錄
★《我》榮獲1999年“颱北文學奬”短篇小說評審奬
★《暗影》榮獲2000年“大專學生文學奬”短篇小說叁奬
★《躲》榮獲2000年“颱灣省文學奬”短篇小說優選
★《王考》榮獲2002年“聯閤報文學奬”短篇小說首奬
★ 作者以長篇小說《西北雨》成為2010年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬得主
發表於2024-04-28
王考 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
本文為資料及講座收集 標注原創標為防止抄襲 請勿打賞 感謝閱讀 ·№· 童偉格講過塞林格,他用瞭兩堂課的時間講《麥田守望者》,飽含深情,令人感動。 晚上的時候,重新整理課堂錄音,竟然覺得要落淚瞭,他講述一個兩個三個《麥田守望者》裏的畫麵,紐約公園裏的野鴨子,墓地...
評分 評分不知道是不是颱灣文學的共同特點,童偉格的小說帶有非常鮮明的獨立性——世界無法自給自足、單薄而一戳就破,卻毅然決然和現實斷裂。事實上很多颱灣作傢筆下的環境都是這樣的,永遠隻有內部的世界是清晰可辨的,一旦嚮外延伸,就會逐漸淡漠乃至消失。這種內在明確外延模糊的寫...
評分林頤/文 童偉格的小說,總給我一種時間凝滯的感覺。《王考》《無傷時代》《西北雨》,前者是短篇小說集,後兩部是長篇小說,成書時間大約集中在近十餘年,書寫對象大多是二十世紀八、九十年代轉型化時期無所適從的偏隅城鎮或鄉村百姓。他們跟不上現代的腳步,仿佛被分隔在另一...
評分林頤/文 童偉格的小說,總給我一種時間凝滯的感覺。《王考》《無傷時代》《西北雨》,前者是短篇小說集,後兩部是長篇小說,成書時間大約集中在近十餘年,書寫對象大多是二十世紀八、九十年代轉型化時期無所適從的偏隅城鎮或鄉村百姓。他們跟不上現代的腳步,仿佛被分隔在另一...
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“我們生活在這裏,光是要維持它現在的樣子,就已經精疲力竭。”光是童偉格這句話,已經讓我對這書充滿瞭好感。“小心瞭,咱們得小心留意任何瑣碎的痛苦與歡樂,是的,因為咱們既不會長生不死,也不能就在今天死去。”
評分評價童偉格一定要橫嚮與同時代作傢比較,《王考》《叫魂》讓人感受到童偉格謀篇格局的天纔,《假日》《暗影》則使人觸碰到童偉格寫作的溫情。父母考妣,姊妹叔嬸在九篇故事裏整齊又荒誕,細節的抒情如同時間凝滯。童偉格從親族生命體驗的書寫,躍升到瞭對人類社會疏離的洞察。這已經和絕大多數鄉土故事寫作有瞭本質的差彆。
評分終於齣來瞭!“童偉格的可怕,在於他可以解釋其他全部人,而竟無人能解釋他。”這是駱以軍的一則評語。雖則童偉格如此厲害,但對於大陸讀者,他仍是一位陌生的作者。本書是他二十五歲時齣版的作品。
評分九個短篇整體有機串聯,「父親」形象的恒久缺席或死亡,除瞭聯想到布魯諾·舒爾茨(開篇“祖父兀立原位,像一隻無可如何的鶴。”如附身般),附錄提及1984年其父死於礦難,亦可窺見現實的觀照。《王考》《叫魂》《驩虞》是我理想中所謂“鄉土文學”的樣貌,一麵神話誌怪、民俗文化、曆史傳說的纏繞裹身,另一麵則超脫於具體時空,具有拿捏古典與現代的淩駕感,很遺憾在內地作傢中幾乎看不到這種寫法,而這股血脈竟被神奇地嫁接到對岸。《暗影》:“他奮不顧身往下跳,拖著整個世界往下掉。”《躲》:根植於現實的超現實情節,在結束時突然獲得奇異的能量,仿佛一麵頹喪的破帆突然鼓脹起來。《驩虞》:獨特而私人化的意識流寫法,將瑣屑俗事的微渺遊蕩與蚍蜉漫遊宇宙洪荒同步結閤,時間完全逆轉錯亂,領悟到“世間最易臨摹的乃是人與人間的孤隔”。
評分我傢童偉格!!!(補充一下:錦樹老師提到的內嚮世代,包含瞭郭鬆棻、七等生、雷驤、舞鶴、黃啟泰、袁哲生、駱以軍、邱妙津、賴香吟、黃國峻、黃宜君等人,大陸的朋友可以關注)(然後想問,中國七十後除瞭路內徐則臣葛亮盛可以,還有什麼常被提起的呢?)
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