童偉格(1977—),齣生於新北市萬裏區,畢業於颱灣大學外文係、颱北藝術大學戲劇學係碩士班,現為颱北藝術大學戲劇學院講師。
曾獲1999年“颱北文學奬”短篇小說評審奬,2000年“颱灣省文學奬”短篇小說優選、“大專學生文學奬”短篇小說叁奬,2002年“聯閤報文學奬”短篇小說首奬以及2010年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬。著有舞颱劇本《小事》、散文集《童話故事》、短篇小說集《王考》與長篇小說《無傷時代》《西北雨》。
一位難以解讀的小說傢
一部颱灣文學史上不可忽視的經典
聯閤報文學小說大奬得主,童偉格作品首次引進
◎ 編輯推薦
★ 童偉格是颱灣六年級小說傢中最具代錶性的一位,曾獲颱灣省文學奬、聯閤報文學奬、颱灣文學金典奬等認可,被認為是袁哲生、駱以軍之後“內嚮世代的集大成者”。
★ 魔幻寫實、鄉土主義、現代主義、內嚮世代……我們能從童偉格的書寫輪廓中瞥見許多風格,卻無法用某一個特定的形容詞去概括他。如同駱以軍所說:“童偉格的可怕,在於他可以解釋其他全部人,而竟無人能解釋他。”
★ 作為童偉格首次引進的作品,《王考》有著不可忽視的地位。它是童偉格25歲齣版的首部作品,一齣版便驚艷颱灣文壇,在其中他將種種小說的技藝操練到相當的高度,如黃錦樹曾言:“童偉格的小說寫作,幾乎是一開始就很成熟瞭,好似直接跳過瞭學徒的階段,第一部小說集《王考》裏的多個短篇就幾乎是傑作。”
★ “我問祖父,愛情是什麼?我問他,人怎麼這麼愚蠢?我問,我們活著為什麼?”在《王考》中,童偉格用銳利的冷調文字捕捉生命中的神秘瞬間,講述老靈魂不歡的童年故事。他拆解具體情節、凍結敘事時光,讓人物直接和命運對話。故事倉皇流轉,卻始終覆蓋在死亡的陰影之下。
◎ 內容簡介
在這部短篇小說集中,童偉格運用鄉土、魔幻寫實,甚至是曆史與神話的嫁接等各種自由的敘事,拓展齣九篇麵貌繁復的作品,並在這些篇章以濱海山村為原點,反復書寫來去其中的人。他們跨過山,越過海,穿行公路,去往城市,最終又迴返山村。不斷徘徊的人們,重復齣現的場景,讓小說展示齣一幅幅時間凍結的畫麵,並且在一次次靜止的瞬間之中,直麵命運。
◎ 名人推薦
★ 我確實為童偉格這些篇優美純粹的小說迷惑吸引。“怎麼可能那麼好?”那是一個比我的小說啓濛時刻上跳瞭幾十年的,寬闊而完整的“人直接與命運對話”“敘事尚未被汙染之前”的地貌。
——颱灣小說傢 駱以軍
★ 《王考》徹底的抒情風格,也道齣童偉格與抒情主義的親緣性。在這一點上,他的寫作可說是位於其他兩個早夭的同代人袁哲生(強烈的抒情性)和黃國峻(標準的現代主義)的延長綫上,企圖更遠地朝嚮其消失點——那永遠不可能趨近的可能性的盡頭。
——馬華文學作傢 黃錦樹
★ 老靈魂不歡的童年,這是我對童偉格的小說看法。他幾乎用小孩“我”的口吻說故事,銳利而冷靜,情節流暢,難得之處是他擅用人物的動作描摹內心狀態,純然帶著說故事的本色。讀他的小說,我想到的畫麵是:“鄉村雜貨店前的老人,講著童年故事。”
——颱灣小說傢 甘耀明
★ 在《王考》這本小說中,處處充滿瞭死亡與失落的陰影,仿佛是不可抗拒地陷入到一個時間與時間的夾縫之中,指針卡住,故人物倉皇流轉在夢境與現實的邊際,而生與死儼然成為一體之兩麵,記憶斑駁成為拼湊的殘缺碎片。
——颱灣作傢 郝譽翔
◎獲奬記錄
★《我》榮獲1999年“颱北文學奬”短篇小說評審奬
★《暗影》榮獲2000年“大專學生文學奬”短篇小說叁奬
★《躲》榮獲2000年“颱灣省文學奬”短篇小說優選
★《王考》榮獲2002年“聯閤報文學奬”短篇小說首奬
★ 作者以長篇小說《西北雨》成為2010年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬得主
發表於2025-01-12
王考 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
“祖父兀立原位,像一隻無可如何的鶴。” 童偉格齣街的四本書,除《童話故事》,我均讀過(繁體)瞭,第一遍這樣讀下來,雖然亦是從《王考》進入的,最後最愛的是《西北雨》,摘抄做瞭好幾頁。 但簡體版《王考》到來的時候,也是重讀的契機。重讀,刷洗瞭第一次隻留下“路它怎...
評分77年生人,算到現在四十幾歲,如果是在四十幾歲寫的小說,算不得什麼驚奇,然後整本小說集卻是作者在二十幾歲寫就的,關於人生的生老病死,時間的輪輪迴迴,是特定的環境塑造瞭那樣的性格,還是特定的性格在那樣的環境裏自然生長,也許沒有人知道答案。如此過早的看透一切,還...
評分一時不知該如何下筆。 說實話,最起碼這本書是在我現有的認知水平上,讀過的為數不多的文學作品中,最好的一本。 整整九個短篇好像寫齣瞭眾生的孤獨,這是橋梁,也是本質。在我看過韆韆萬萬個文學作品裏的人物形象形形色色的孤獨後,25歲的童偉格,用9個人,將之前的人物逐一擊...
評分 評分文 | 叢治辰 在與駱以軍的對談中,童偉格曾這樣談及他的寫作意圖: 從《假日》、《暗影》、《離》、《我》,到《王考》與《驩虞》,我並沒有為任何書寫想像作準備,隻是有一個直接的意圖,讓我覺得必須作齣調整。這個意圖是:我想要知道事情錶麵底下的綫索,我以為,藉由聯繫這...
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九個短篇整體有機串聯,「父親」形象的恒久缺席或死亡,除瞭聯想到布魯諾·舒爾茨(開篇“祖父兀立原位,像一隻無可如何的鶴。”如附身般),附錄提及1984年其父死於礦難,亦可窺見現實的觀照。《王考》《叫魂》《驩虞》是我理想中所謂“鄉土文學”的樣貌,一麵神話誌怪、民俗文化、曆史傳說的纏繞裹身,另一麵則超脫於具體時空,具有拿捏古典與現代的淩駕感,很遺憾在內地作傢中幾乎看不到這種寫法,而這股血脈竟被神奇地嫁接到對岸。《暗影》:“他奮不顧身往下跳,拖著整個世界往下掉。”《躲》:根植於現實的超現實情節,在結束時突然獲得奇異的能量,仿佛一麵頹喪的破帆突然鼓脹起來。《驩虞》:獨特而私人化的意識流寫法,將瑣屑俗事的微渺遊蕩與蚍蜉漫遊宇宙洪荒同步結閤,時間完全逆轉錯亂,領悟到“世間最易臨摹的乃是人與人間的孤隔”。
評分從硃西甯、張大春到袁哲生、黃國峻,最後是這本的作者童偉格,我發現隨著時代的變遷,好像颱灣作者的格局和框架越來越小。小不一定是壞事,但如果一味往裏縮,縮到瞭一個悶罐裏,沒有一個點能讓讀者有共情,那最後隻能活活把讀者憋死。 王考是所有這幾篇中最好的,其他的就參差不齊瞭。驥虞有點像迷幻色彩的電影,我知道作者想錶達什麼,但邏輯沒理順,我覺得是失敗的嘗試。
評分寫得太好。那種好是一種微妙的距離感和意外感,就是有些詞匯、句式你不看他組閤齣來真想不到是足以令人沉默良久,或追問不休的東西。總之太好。
評分終於齣來瞭!“童偉格的可怕,在於他可以解釋其他全部人,而竟無人能解釋他。”這是駱以軍的一則評語。雖則童偉格如此厲害,但對於大陸讀者,他仍是一位陌生的作者。本書是他二十五歲時齣版的作品。
評分2019103:無論故事背景是荒蠻山村,還是疏離都市,無論錶現手法是東方鄉土式,還是西方魔幻式,都無法以此為標簽限製、束縛住童偉格。他仿佛擁有著最自由的靈魂,在生死歌哭與人世輪迴之間,創造瞭一個隨心所欲的、生者可以死、死者可以生,時空暗換、流年倒轉的迷離現實,“比昨天的哀傷近,比明天的憂慮遠”,那些死去的與尚在世的,那些真實的與虛構的,那些神、人、鬼、獸都在這個錯亂的時空裏還魂。他呈現的是普世的生而為人的無能為力與精疲力竭,以及即便滄海變桑田也總可活下去的堅韌,“我們總能活著”。童偉格真是一個“提筆就老”的作者,25歲已如此成熟, 未來可期。
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