黃國峻(1971—2003),颱灣颱北人,著名作傢黃春明次子,從小學習繪畫,高中時期開始寫作,1997年以短篇小說《留白》獲得第十一屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬。著有短篇小說集《度外》《盲目地注視》《是或一點也不》,長篇小說《水門的洞口》,散文集《麥剋風試音:黃國峻的黑色Talk集》。
時間如此真實,真實如此短暫。
與袁哲生並稱,被期待撐起21世紀小說江山的作傢
黃國峻驚艷華文文壇代錶作
將一切擔憂、恐慌、喪失感引爆的“時間痙攣”
◎編輯推薦
★ 黃國峻在颱灣新銳作傢中可謂備受期待,張大春說要靠他“撐起21世紀小說江山”,楊牧則錶示“當避此人齣一頭地”。
★ 《度外》於2000年在颱灣首次齣版。其中《留白》一篇,獲第十一屆聯閤文學小說新人奬推薦奬,得到張大春、施叔青、鍾阿城三位文壇前輩肯定。這次《度外》《水門的洞口》的齣版,是在他辭世十五年後,作品首次引進大陸。
★ 黃錦樹曾提齣颱灣文學“內嚮世代”的概念:“從那些樣品裏我們可以清楚地看到一種關於寫作自身的危機形態,脆弱的、瀕臨分裂的‘自我’成為寫作的真正主體,世界和語言都是問題。內嚮,嚮內崩塌,甚至對死亡有一種異乎尋常的迷戀。”黃國峻即此“內嚮世代”代錶人物之一。
★ 駱以軍為簡體版撰寫專序,對黃國峻的文學做瞭一次角度獨特、內容豐富的評論。
◎內容簡介
《度外》是作傢黃國峻的短篇小說集。在這本小說集中,黃國峻運用實驗性的文字,探尋小說藝術的新可能,他以不同一般的縴細靈魂,將時間打碎、拼接,將豐富的意義寄寓在“度外”的語言之中,帶給讀者完全不同於往昔的閱讀體驗。在中文寫作的無數嘗試當中,黃國峻的小說“有一股不與時人彈同調的莊嚴氣派”(張大春語),即使到現在,仍然鮮有與之相仿的作品。
◎名人推薦
●我內心大喊:“國峻是未來的小說傢!”
但隨即想起,國峻已不在這世界上。
——作傢 駱以軍
●(黃國峻的小說)自有一股不與時人彈同調的莊嚴氣派。
——作傢 張大春
●我讀他的小說和彆的東西,覺得他是那一代作者當中最使我感到親近,同意,或者疼惜的人,許多地方都讓我想說:當避此人齣一頭地!此不但針對他文字處理的題材,更直接對他的文字所構成的風格,已經齣現的“文體”而言。
——作傢 楊牧
●我心中的國峻是一個文學的苦行僧,勇猛精進令人汗顔。
——作傢 袁哲生
●黃國峻的作品確實讓我看到一個特彆的、年輕的、易感的,可是非常有創造力跟幻想、想象力的一個心靈。
——作傢 郭強生
●這篇小說(《泛音》)著重人物內心的流動,節奏沉緩,呈現屋簷下三人微妙的互動,仿佛在同一條弦上,振齣三種不同波長的泛音(Overtones),奏齣一首歌麯。
——作傢 甘耀明
●作者的想象力與實驗性,以及對藝術的獨特看法使它有彆於其他作品。
——作傢 施叔青
◎獲奬記錄
☆《留白》獲第十一屆聯閤文學小說新人奬推薦奬。
發表於2024-12-22
度外 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
完美的小說與未來的小說 ——初讀黃國峻 硃嶽 《度外》自序末瞭,黃國峻寫道:“當時買的一盆非洲堇,最近在窗颱上開瞭三十二朵酒紅色的花。”像一則讖語,此書初版於2000年,三年以後,黃國峻選擇自死,終年三十二歲。 1997年,黃國峻二十六歲,以短篇小說<留白>獲第十...
評分 評分平心而論,在閱讀方麵我是一個偏食嚴重的人,輕小說而重文史和理論。虛構類的東西常常讓我感到情感上的睏擾,我也努力在剋服著這一點,堅持讀文學類的作品,嘗試在理解與細讀上有所精進。 黃國峻的短篇小說集《度外》是近來讀到的小說中,留下印象最為深刻的一部。《度外》集結...
評分完美的小說與未來的小說 ——初讀黃國峻 硃嶽 《度外》自序末瞭,黃國峻寫道:“當時買的一盆非洲堇,最近在窗颱上開瞭三十二朵酒紅色的花。”像一則讖語,此書初版於2000年,三年以後,黃國峻選擇自死,終年三十二歲。 1997年,黃國峻二十六歲,以短篇小說<留白>獲第十...
評分作為華文文學的支流,當代馬華文學和港颱文學,整體還是偏於小眾。大概從2012年開始接觸黎紫書的作品後,我對馬華文學就生齣瞭無限的興趣,然而直到近日,隨著黃錦樹的《雨》在國內齣版,纔算掀起瞭那麼一絲的水花,讓這種地方性的、邊緣化的文學得到瞭些許的關注。 當然,比起...
圖書標籤: 黃國峻 颱灣文學 小說 颱灣 短篇小說 文學 華語文學 意識流
【我隻建議不要看駱以軍寫的序言...
評分有時是能夠辯識齣一位作傢是否有習畫的經驗,黃國峻是習過畫的,這樣看起來也可理解為用小說來做觀念藝術。他的寫法哲學與抽象的部分,駱以軍說想起“法國新小說”,而我是從他描繪的不斷流動的靜止場景裏,多次呼吸到瞭更加減色一點的石田徹也,不能稀釋的灰度與凝重的分量感。作者自小甲狀腺分泌過高,過份的敏感孤獨,有瞭感統失調契機,有瞭內傾的銳角,這樣的感官經驗,這樣長於鋪陳視覺聽覺的碎片有多軌重閤也有懸浮的矩陣,這樣的碎片意象滿齣瞭畫麵的靜默,也是這樣一片片的吸收掉他所遇見的生活。懸著一顆心讀不快這復雜,生怕這些碎片就錯瞭位,但這錯亂終究也是能被消耗掉的人生本意瞭,總之寫的非常厲害非常高級感。這竟然是32歲能夠到達的高度。
評分有時是能夠辯識齣一位作傢是否有習畫的經驗,黃國峻是習過畫的,這樣看起來也可理解為用小說來做觀念藝術。他的寫法哲學與抽象的部分,駱以軍說想起“法國新小說”,而我是從他描繪的不斷流動的靜止場景裏,多次呼吸到瞭更加減色一點的石田徹也,不能稀釋的灰度與凝重的分量感。作者自小甲狀腺分泌過高,過份的敏感孤獨,有瞭感統失調契機,有瞭內傾的銳角,這樣的感官經驗,這樣長於鋪陳視覺聽覺的碎片有多軌重閤也有懸浮的矩陣,這樣的碎片意象滿齣瞭畫麵的靜默,也是這樣一片片的吸收掉他所遇見的生活。懸著一顆心讀不快這復雜,生怕這些碎片就錯瞭位,但這錯亂終究也是能被消耗掉的人生本意瞭,總之寫的非常厲害非常高級感。這竟然是32歲能夠到達的高度。
評分《度外》終於來瞭!黃國峻和袁哲生並列為張大春所評的“撐起21世紀小說江山的兩位小說傢”,《度外》裏收錄瞭他29歲之前完成的多篇短篇,其中《留白》一篇,獲第十一屆聯閤文學小說新人奬推薦奬,也得到張大春、施叔青、锺阿城三位文壇前輩肯定。《度外》是在他辭世15年後,作品首次引進大陸。 這是他驚艷華文文壇的代錶作,一本將一切擔憂、恐慌、喪失感引爆的“時間痙攣”。 “我內心大喊:‘國峻是未來的小說傢!’但隨即想起,國峻已不在這世界上。”(駱以軍)
評分4.5;如放大鏡般逐格掃描、捕捉人/物/景,創造齣實體之外、超越具體感知維度的場域,是謂「度外」。敘事性被盡數稀釋,精準的物化描寫與流淌的意識主導控製文本走嚮,堪比攝影機之眼的凝視,的確深具新小說之特徵。每個故事的物理時間長度均屬幽微,但涵蓋的心理時間幅度卻廣闊得多;意識的跳躍與摺迴,時空的剪碎與彌閤,在濛太奇和閃迴的功能加持下,日常事件的內在肌理被呈現得豐富多元,文字幻化為主觀鏡頭的內心獨白,攜有場景的臨場感。《失措》中人物視點的悄然轉換;《泛音》開篇有追憶味;《詹姆士兩韆型》是最典型的物化;《觸景》簡直有推理的意味;同名《度外》堪稱情緒裂爆,在重重、渺渺的金光燦爛中螺鏇飛升。
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