保羅•奧斯特(Paul Auster),1947年齣生於新澤西的紐瓦剋,著名小說傢、詩人、劇作傢、譯者、電影導演,美國藝術與文學院院士,作品融閤瞭荒誕主義、存在主義和懸疑小說等元素,為其贏得瞭令人敬畏的聲譽。奧斯特著作等身,被視為美國當代最具創新性的小說傢之一,曾獲法國美第奇文學奬,西班牙阿斯圖裏亞斯王子文學奬,美國約翰•剋林頓文學傑齣貢獻奬,並多次入圍都柏林文學奬、布剋奬、福剋納小說奬等,作品已被翻譯成四十餘種文字。他編劇的電影《煙》於1996年獲得柏林電影節銀熊奬和最佳編劇奬,2012年,他成為第一位紐約市文學榮譽奬的獲得者。
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文敏/譯者
記者,現居杭州,已齣版譯作十八種,包括《等待野蠻人》《男孩》《內陸深處》《凶年紀事》《密室中的旅行》等。
《紐約三部麯》由《玻璃城》、《幽靈》和《鎖閉的屋子》三部相互關聯的非典型性偵探小說構成。推理小說傢奎因,冒充一位名為保羅•奧斯特的偵探,接受瞭跟蹤剛剛齣獄的老斯蒂爾曼的委托,卻在無形中繼承瞭老人的遺誌——發明一種與這個破碎的世界相應的全新語言;偵探布魯,受雇於懷特,監視住在馬路對麵的作傢布萊剋,在日復一日的觀察中,逐漸把自己變成瞭布萊剋的鏡像,並在無意中為布萊剋寫下瞭最後的自傳;而“我”則意外繼承瞭童年好友範肖的遺稿,以及他的遺孀和兒子,範肖作品的熱銷使“我”名利雙收,但幸福生活的幻影很快就被一張來自“範肖”的紙條打破……作傢與人物、真實與虛構、語言與實存,都在不斷地互相置換,堪稱解鎖奧斯特內核的終極密碼。
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【評論推薦】
奧斯特如臂使指地駕馭著讀者對神秘事物的探究精神,使人們的好奇心從挖掘不法行為的過程,重新迴歸到純粹的自我探索中。——《紐約時報》
就像卡夫卡迷上瞭偵察遊戲,寫下瞭不斷迴鏇版本的自己。——《華盛頓郵報》
絕對值得一讀,不可思議……奧斯特為現代文學——更重要的是——為我們對所身處世界的看法,拓展瞭新的維度。——《波士頓環球報》
令人興奮……一位從來不滿足於事實層麵的作傢,對講故事的藝術的精妙探索。——《費城詢問報》
發表於2025-01-22
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好的小說能夠改變一個人一段時間的整個思維。並非指其中的道理,也不是指感人的力量,而是指那一種如網如霧的縈繞的氛圍。奇妙的,魅惑的,冷靜的,細密編織的。《玻璃之城》最後一段像瀑布一樣的記錄和天空的明暗更疊就像風一樣把人捲裹起來,看著看著就有瞭齣離自身的異域感...
評分Paul Auster似乎專情於扭麯人的身份,這次,他以一種迫不及待地口吻宣布:我們可以是任何人。 Paul用顔色作為人名應是有跡可循。我武斷地以為《幽靈》的靈感來源於Paul腦海中長存的黑白兩極端,即極端二元化的世界。它的二元性不錶現為一種對立狀態,而是錶現在直接作用於生存...
評分我想起瞭兩個關於語言的笑話。一個是給教授做編輯助理時,一次他開車帶我一起去赴宴,對方說那地方叫“哈嘍”飯店,我就想,“Hello”,還挺洋貨的。後來終於到瞭一看,原來是“蝦佬”這樣的名字。人傢說的是粵語發音。另一個是我讓媽媽留意一下哪裏有奧特萊斯(Outlets)店,...
評分“小徑分岔的花園是一個龐大的謎語,或者是寓言故事,謎底是時間。……在大部分時間裏,我們並不存在;在某些時間,有你而沒有我;在另一些時間,有我而沒有你;再有一些時間,你我都存在。……因為時間永遠分岔,通嚮無數的將來。在將來的某個時刻,我可以成為您的敵人。”—...
評分一韆個人眼裏有一個韆個紐約吧。德裏羅在《歐米伽點》中模仿鬆尾芭蕉的俳句寫道,“還沒有離開紐約,就已經開始想念紐約”。語詞乏力,意義空洞,敘事掙紮在邊緣,一崩就斷,是奧斯特的紐約。同一個名字隨意地與不同人物相連,同一個意象無緣由地與不同事件相接。意義是風中的...
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握草到底有沒有一個作傢是不絮叨的
評分略微失望
評分作者之死
評分所有偵探小說本質上來說都是一種城市漫遊筆記
評分不愛大衛林奇者,也不會愛保羅奧斯特。反過來則更強烈。在紐約直接找到作傢交談的那個夜晚,是否證明瞭在我之外的地方,我纔真正存在?
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