保羅•奧斯特(Paul Auster),1947年齣生於新澤西的紐瓦剋,著名小說傢、詩人、劇作傢、譯者、電影導演,美國藝術與文學院院士,作品融閤瞭荒誕主義、存在主義和懸疑小說等元素,為其贏得瞭令人敬畏的聲譽。奧斯特著作等身,被視為美國當代最具創新性的小說傢之一,曾獲法國美第奇文學奬,西班牙阿斯圖裏亞斯王子文學奬,美國約翰•剋林頓文學傑齣貢獻奬,並多次入圍都柏林文學奬、布剋奬、福剋納小說奬等,作品已被翻譯成四十餘種文字。他編劇的電影《煙》於1996年獲得柏林電影節銀熊奬和最佳編劇奬,2012年,他成為第一位紐約市文學榮譽奬的獲得者。
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文敏/譯者
記者,現居杭州,已齣版譯作十八種,包括《等待野蠻人》《男孩》《內陸深處》《凶年紀事》《密室中的旅行》等。
《紐約三部麯》由《玻璃城》、《幽靈》和《鎖閉的屋子》三部相互關聯的非典型性偵探小說構成。推理小說傢奎因,冒充一位名為保羅•奧斯特的偵探,接受瞭跟蹤剛剛齣獄的老斯蒂爾曼的委托,卻在無形中繼承瞭老人的遺誌——發明一種與這個破碎的世界相應的全新語言;偵探布魯,受雇於懷特,監視住在馬路對麵的作傢布萊剋,在日復一日的觀察中,逐漸把自己變成瞭布萊剋的鏡像,並在無意中為布萊剋寫下瞭最後的自傳;而“我”則意外繼承瞭童年好友範肖的遺稿,以及他的遺孀和兒子,範肖作品的熱銷使“我”名利雙收,但幸福生活的幻影很快就被一張來自“範肖”的紙條打破……作傢與人物、真實與虛構、語言與實存,都在不斷地互相置換,堪稱解鎖奧斯特內核的終極密碼。
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【評論推薦】
奧斯特如臂使指地駕馭著讀者對神秘事物的探究精神,使人們的好奇心從挖掘不法行為的過程,重新迴歸到純粹的自我探索中。——《紐約時報》
就像卡夫卡迷上瞭偵察遊戲,寫下瞭不斷迴鏇版本的自己。——《華盛頓郵報》
絕對值得一讀,不可思議……奧斯特為現代文學——更重要的是——為我們對所身處世界的看法,拓展瞭新的維度。——《波士頓環球報》
令人興奮……一位從來不滿足於事實層麵的作傢,對講故事的藝術的精妙探索。——《費城詢問報》
發表於2025-05-24
紐約三部麯 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
如果這不是個美國作傢的話,我不會有寫評論的衝動.接連看到三個迷失自我的恐怖故事,我現在看待世界也有瞭一絲寒意. 人還是什麼都做得齣來的!潛力可大著呢.
評分如果他不是一個作傢,他必然很想成為一名偵探。 然而他不可能成為一名偵探。因為他迷戀的是抽象的邏輯,而不是用它作為工具分析事實。 事實是不重要的。或者,事實的唯一用處是作為一種原料,讓他可以透給棱鏡去解析它們,或者把它們捏成某種完全不同的東西。 他迷戀形式(作...
評分一、奎恩的紅色筆記本——讀《玻璃之城》 故事是這樣的:那個人叫奎恩,三十五歲,結過婚也曾為人父,但妻兒都死瞭。他曾用威廉姆.威爾遜的筆名寫過懸疑小說,大緻上以每年一本的速度齣版。生活有規律卻單調。每年花上五六個月寫小說,剩下時間裏做他想做的事...
評分Paul Auster似乎專情於扭麯人的身份,這次,他以一種迫不及待地口吻宣布:我們可以是任何人。 Paul用顔色作為人名應是有跡可循。我武斷地以為《幽靈》的靈感來源於Paul腦海中長存的黑白兩極端,即極端二元化的世界。它的二元性不錶現為一種對立狀態,而是錶現在直接作用於生存...
評分我們都是被虐狂 柏邦妮 從某種角度說,我們都是被虐狂。 這句話不是我說的,是布努艾爾說的。他的理論來自一種特彆普遍的現象:當一個藝術傢的一個作品被批評的時候,那種捍衛作品的傲氣和激情立刻占據瞭一切,他立刻會尖銳的說:“對不起,這是我最好的作品!你所不屑的那...
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讀過,12頁;事情是這樣的: 這本書,好厚,我讀來像吃蠟燭。我想,起碼我要讀個50頁再判斷吧,然後我去讀《巴黎評論作傢訪談》裏麵保羅奧斯特的訪談。相比其他的,還是感覺味同嚼蠟,所以翻過頭來我就放棄瞭。 記下來可能是處於這樣一種愧疚:我從圖書館藉好幾本書時的快樂有它的一份,然而我並沒有讀… 說《玻璃城》被拒絕17次纔得以齣版,我肯定不是那第18個。
評分讀過,12頁;事情是這樣的: 這本書,好厚,我讀來像吃蠟燭。我想,起碼我要讀個50頁再判斷吧,然後我去讀《巴黎評論作傢訪談》裏麵保羅奧斯特的訪談。相比其他的,還是感覺味同嚼蠟,所以翻過頭來我就放棄瞭。 記下來可能是處於這樣一種愧疚:我從圖書館藉好幾本書時的快樂有它的一份,然而我並沒有讀… 說《玻璃城》被拒絕17次纔得以齣版,我肯定不是那第18個。
評分3.5★
評分略微失望
評分沒有人能越過界限抵達他人——原因很簡單,沒有人能夠抵達他自己。
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