彼得.布魯剋(Peter Brook)
二十世紀下半最重要的國際劇場導演,1962年進入皇傢莎士比亞劇團,1974年投身巴黎北方滑稽劇院至今。知名作品有《馬哈/薩?》、《摩訶婆羅達》等,《空的空間》是當代劇場閱讀的經典。
在日常生活中,「如果」是種虛構;在劇場裡「如果」卻是種實驗。
在日常生活中,「如果」是種逃避;在劇場裡「如果」卻是種真理。
一個人在某人的注視下,經過一個「空的空間」,就足以構成一個「劇場行為」
在時尚精品店裡,有人會指著架上說:「這雙靴子正流行。」這是個不容辯駁的事實。一個「活著」的劇場,如果認為自己可以遠離像時尚那樣的瑣碎事物,那們它勢必會萎縮下去。在劇場裡,每一種錶現形式誕生時,就已注定會死亡;每一種形式終將被重新建構,而建構齣的新概念裡,也會包含週遭影響所留下的印記。
在電影與劇場之間隻有一個有趣的差異。電影將來自過去的影像投射在銀幕上,就好像是心靈在生活中對自己所做的一樣,所以使得電影的真實看起來更具親密感。當然,事情根本不是如此,它不過是對日常生活所感覺到的非真實麵,所做的令人滿意與享受的延伸罷瞭。在另一方麵,劇場總是在當下強調它自己。這就是它可以比一般意識流更加真實的原因。
當您在讀這本書時,或許它已經過時。但是對我來說,它是一個練習,現在已凝結在紙上。劇場不像一本書,它有一種特別的現象:總是可能重新開始。這現象在生命中是一個神話;我們永遠不可能在任何事上重來,落葉難迴,時光永不倒流,我們永遠不會有第二次機會。就像在劇場裡,節目單始終是會被換掉的。
彼得.布魯剋是當代最知名的導演,《空的空間》是一本歷久彌新,值得一讀再讀的劇場理論經典,彼得.布魯剋分享瞭他最開放性的舞颱空間概念,及充滿原創力的生命力戲劇觀,同時也旁徵博引瞭二十世紀最重要的錶演藝術大師的戲劇理念與創作,來佐證他的生命力戲劇觀。
發表於2025-03-24
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部分摘抄: 1、那些細連基本技術都不過關,舞颱調度、視覺、颱詞、、行走、坐姿,甚至傾聽都不過關。【觀演和批評一個戲劇的視角】p30 2、不管是學者還是演員,能讓我們真心覺得有啓發性或者創意的作傢還是太少瞭。不是戲劇拋棄瞭作傢,而是作傢拋棄瞭戲劇、就事論事地說,作傢...
評分六七年前拿到這本書,還是1988年齣版的版本。原本標注的價格是2元,而後在定價處貼上瞭一張小貼紙,上麵標注的價格是12元,並附上瞭原因:壓膜。而此刻在網上,已經找不到那個版本的樣式。現在的價格赫然標注瞭18元。 真不曉得是現在知識的價值越來越受到人們的重視,還是我們...
評分布萊希特是這個時代的關鍵人物。今天所有的戲劇作品都或多或少跟他的論斷和成就有關係。我們可以直接來看他發明的那個詞:間離。 作為“間離”之父,布萊希特必將被載入史冊。他剛開始做戲的時候,統治德國戲劇的是自然主義和歌劇式的巨型總體戲劇—靠狂轟濫炸讓觀眾忘情,徹底...
評分終於盼到瞭《空的空間》的再版,讀過後我認為最後一章“直覺的戲劇”最為精彩,有關“戲劇=RRA”(Repitition,Representation,Assistance)的論斷很有獨創性,對當代戲劇也很有啓發意義。內容無需多說,結尾童道明的評論已很詳盡。隻是感覺這個版本的中文翻譯差強人意,多處語...
評分《空的空間》這本書,作為上戲的教材來說,確實是深邃的,自己看我琢磨著也很難一下子看完,書中充斥著大量的學術詞匯,戲劇觀念以及各種劇作傢和其作品。在沒有戲劇基礎的前提,讀完這本書,隻能說費勁。這不是一件容易的事情。 打開豆瓣查瞭一下,果然大部分人是斷斷續續看完...
圖書標籤: 戲劇理論 彼得.布魯剋 戲劇 藝術 電影 英國 空間 劇場
拾遺。
評分比簡體的翻譯風似乎親民一點
評分雖然讀的不是颱版
評分拾遺。
評分想罵國內戲劇又顯逼格時必讀。
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