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發表於2025-01-09

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如果不是以前看過優秀的日本文學，我可能不會意識到這個選集是多麼的糟糕。 並不是說其選取的作者不好，或他們的作品不好，而是選集本身選取的標準糟糕。 不知道是不是那個時代使然，裏麵幾乎全部都是悲情類的作品，每一篇都好似重復阿信的故事。童工、可憐的女人、被地主剝...

如果不是以前看過優秀的日本文學，我可能不會意識到這個選集是多麼的糟糕。 並不是說其選取的作者不好，或他們的作品不好，而是選集本身選取的標準糟糕。 不知道是不是那個時代使然，裏麵幾乎全部都是悲情類的作品，每一篇都好似重復阿信的故事。童工、可憐的女人、被地主剝...

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如果不是以前看過優秀的日本文學，我可能不會意識到這個選集是多麼的糟糕。 並不是說其選取的作者不好，或他們的作品不好，而是選集本身選取的標準糟糕。 不知道是不是那個時代使然，裏麵幾乎全部都是悲情類的作品，每一篇都好似重復阿信的故事。童工、可憐的女人、被地主剝...

今天跑到圖書館想去再讀一遍，結果怎麼都找不到瞭……鬱悶。

我把這本送給瞭17歲時候的戀人，她是個迷人的小妖精，從此再無聯絡

水準參差不齊，選材的時代印記很重，好多高舉批判資本主義大旗的文，有些實在寫的沒什麼意思。有兩篇寫的太含蓄瞭，沒看懂作者到底想說啥。在書裏發現一根牙簽，外公總喜歡用亂七八糟的東西當書簽，撕下的日曆，毛衣的吊牌，電器的發票……我很想念他

妙不可言。

文潔若的偏見在選集裏麵錶現的很明顯，序言部分把日本小說歸於現實/浪漫的思路雖中庸倒也無可非議，但編者的意識形態統領在選材之上，對底層寫實過分強調，篇目大都是童工、工匠、破落文人的悲慘敘事，還夾雜一些勸善懲惡的道德小說，很多非典型性作品並不能很好反映作傢的風格或時代文風，小說後半部完全是共産主義作傢的控訴作品。全集似乎是明治末到昭和初，“紅露文學”兩位大傢雅俗共賞的世俗作品沒有涉及，森鷗外及其後泉鏡花一輩的真正唯美風格更無摘選，而最代錶日本文學的私小說在選集裏也不經典。作為入門選集來講十分失敗，但還慶幸在泥沙俱下的情況下觸碰到瞭一點白樺派文學的端倪，有幸能發現有島武郎、武者小路實篤兩位先生的作品，僅以此為引而繼續涉獵深讀吧，