童年 少年 青年

出版者:人民文学出版社

作者:列.托尔斯泰

页数:384

译者:谢素台

出版时间:1984-6

价格:1.25

装帧:平装

作者简介

列夫·托尔斯泰（1828-1910），俄国大作家。代表作有长篇小说《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等。

《复活》是托尔斯泰晚年的巅峰之作，被誉为“19世纪俄国生活的百科全书”；罗曼·罗兰十分推崇此书，认为它是“一首歌颂人类同情心的最美好的诗篇”。

谢素台 (1925～2010)女。河北人。民國三十八年（1949年）毕业于清华大学外文系。中国作家协会会员。民國三十九年（1950年）开始发表作品。七十三年（1984年）加入“中国作家协会”。已出版的翻譯外国文学作品，与人合译的有《远离莫斯科的地方》、《安娜·卡列宁娜》、《生者与死者》、《走向新岸》、《蝴蝶梦》、《月亮宝石》、福尔摩斯新探案集，自译有《童年·少年·青年》、《自由空气》、《维莱特》、《荒野旅店》、《派克大街79号》、《珂赛特》等。

读后感

读托尔斯泰这本自传体小说时，时时刻刻想起高尔基的《童年》、《在人间》和《我的大学》。同样出生在俄罗斯这片神奇的土地，写的同样是童年，然后是青少年，再到青年，对人生不断探索和思考，对自己的认识和反思。 但两人的出生、阶级、生活环境太不一样了，于是两个人的个性、...  

这本书是托翁的自传体小说，写出了成长中真真实实的感受，也替我们写出了从童年到少年再到青年的心理历程。我们在年少时，渴望成为大人，在刚迈入青年时，我们内心豪情万丈，计划过美好、高尚、伟大的生活，心中时时梦想着在某个特殊的地点、意想不到的时刻会碰到美丽、善良、...  

文/曼佳 我之所以开始读托尔斯泰早年的作品，自传体三部曲《童年少年青年》，是因为读了他晚年(70岁以后)的作品《伊凡.伊里奇之死》，里面的深入骨髓的对于人性的描述让人深深叹息。于是我想看看大师年轻的时候他想的会有什么不同。也许太年轻的时候是读不了托尔斯泰的，而现在...  

以前很喜欢托尔斯泰，看过《安娜》以及《复活》，当时被书中的情节所感动，当时也充其量也就是一个脑残粉，自己对现实生活没有一定的理解，所以当时在出现马丝洛娃原谅了聂赫留朵夫时，真的有种想哭的冲动。这是我第一次接触“为他人的爱”，而且还一度影响到了我后来追求女生...

用户评价

**卷一：青涩的序章，是夏日午后的蝉鸣** 这本书的开篇，仿佛把我瞬间拉回了那个阳光炙烤着柏油马路，空气中弥漫着泥土和青草味道的夏天。那种感觉太真实了，每一个细节，从院子里那棵老槐树上斑驳的光影，到邻居家小狗追逐蝴蝶时鞋子踢踏的声音，都像被施了魔法一样，鲜活地浮现在眼前。作者对童年场景的描摹，不是那种教科书式的平铺直叙，而是带着一种孩童特有的、略显跳跃却又无比精准的感知力。我特别喜欢他描述“秘密基地”的那一段，那不是用砖头水泥堆砌的堡垒，而是用几块废弃的木板、几张破旧的床单，在想象力的催化下，瞬间被赋予了宇宙的意义。那时的快乐如此简单，一个玻璃弹珠，一本连环画，就能支撑起一个下午的宏大叙事。读到这里，我忍不住停下来，摸了摸自己的脸颊，似乎还能感受到当年被蚊虫叮咬后留下的痒意。这种对逝去时光的细腻捕捉和温情回望，让这本书不仅仅是一部回忆录，更像是一把钥匙，开启了我们心中那扇尘封已久的“童真之门”。它没有宏大的主题，但它拥有最宝贵的东西：真诚的底色和不加修饰的纯粹。

**卷二：躁动不安的边界探索，青春期的迷雾与锋芒** 进入中段，文字的调性明显发生了一种转变，如同夏日骤雨后的空气，带着一股子冲撞和清冽。这里不再是无忧无虑的田园牧歌，而是充满了试探、迷惘以及对既定规则的反叛。那种青春期特有的“我是谁，我要去哪里”的哲学拷问，被作者用极其克制却又暗流涌动的笔触展现出来。我尤其对其中描述的第一次为了维护友谊而与权威产生的冲突感到共鸣，那种热血上涌、明知不可为而为之的冲动，是只有在特定年龄才能体会到的纯粹义气。他笔下的少年，不再满足于被安排好的世界，他们开始寻找自己的声场，试图用更尖锐的言辞和更离经叛道的行为来证明自己的独立性。文风在此处变得更具力量感，句子更长，更富有排比的气势，像一匹脱缰的野马，充满了对未来的渴望与不确定性带来的焦虑。这种成长中的阵痛被描绘得入木三分，让人在阅读时，仿佛能听到自己当年在深夜里辗转反侧时，内心那场无声的搏斗。

**卷五：时间的重量与笔触的演变，一场文学之旅的见证** 从整体结构来看，这本书的叙事节奏控制得极佳，它像一条河流，时而湍急，时而平缓，但始终朝着一个明确的方向流淌。最值得称道的是作者文字风格的自我进化。童年部分，用词是跳跃的、感官化的，充满了拟声词和鲜明的色彩；少年部分，语言开始变得锐利，句子中充满了诘问的语气和象征性的意象；而到了青年部分，语言则趋于凝练，达到了古典文学中那种“大音希声”的境界。这让我清晰地感受到，作者在写作的过程中，也在与笔下的“自我”一同成熟。读完整本书，就像观看了一场精彩的个人技艺展示，我不仅被内容所吸引，更被其背后那份持续学习、不断打磨自身表达工具的工匠精神所折服。它是一部关于成长的记录，更是一部关于如何成为一个合格“讲述者”的范本，读完后，我有一种自己也陪着主人公走过了一段漫长旅程的满足感。

**卷三：理想与现实的交锋，步履蹒跚中寻找方向** 当叙事进入到青年阶段，整个文本的质感变得沉稳而厚重，像是从喧嚣的市集走进了安静的图书馆。这里的文字不再追求画面的炫丽，而是侧重于内心的剖析和价值体系的重建。作者精妙地处理了“理想主义”与“社会现实”之间的巨大张力。我想象着那个初入社会的年轻人，怀揣着满腔的热情和从书本中学到的理论，试图去改变世界，却不断被日常生活的琐碎和人际关系的复杂性消磨殆尽。那些曾经坚不可摧的信念，开始出现裂痕。我欣赏作者没有采取抱怨或彻底幻灭的姿态，而是选择了一种更成熟的“和解”。他开始学习如何在这片泥泞中保留一点点绿意，如何将过往的激情转化为持久的耐力和智慧。阅读这些段落时，我感到的是一种久违的共情——那种在重大的人生十字路口，面对无数选择题时，手心冒汗却又必须下定决心的复杂心绪。这部分文字的逻辑推演极为严密，充满了哲思的韵味。

**卷四：人际关系的细微描摹，那些擦肩而过的生命风景** 这本书最让我意外的，是它对“他者”的描绘。它不是一部纯粹的个人自传，而是将身边的许多配角刻画得栩栩如生，仿佛他们也拥有独立的故事线。无论是那个在童年时总爱讲冷笑话的伙伴，还是少年时期那个高冷却又在关键时刻伸出援手的长辈，乃至青年时期那位亦师亦友的同事，每一个形象都立体且充满矛盾性。作者的视角非常独到，他没有用好坏来简单划分人物，而是展示了不同生命轨迹的交汇与分离。有几处关于友谊的描写，尤其让我动容，那种“我们曾一起攀登过高峰，最终却在不同的山脚下选择了不同的方向”的淡淡的伤感，被处理得极其优雅，没有撕心裂肺的控诉，只有对时间流逝的喟叹。这种对“相遇与别离”的深刻洞察，提升了整部作品的层次感，它不再只是个人成长史，更是一幅关于社会关系网络变迁的生动画卷。

不喜欢这种类型的小说，永远都是一个调儿。

托氏 写景 还有 内心独白 极好

我看的是2013年中学生的选读版本，比高尔基的同名书好看不知道多少倍！大作家就是不一样。

托尔斯泰曾颇为自负地谈到：“我写《童年》的时候，我觉得似乎在我以前还从来没有人像我那样感觉过和描写过童年生活的全部魅力和诗意。”我完全同意托尔斯泰的说法。我觉得不但托尔斯泰以前没有人写出这样的作品，他以后也没有了。但是，少年、青年就感觉差多了。晚年托尔斯泰自己也认为少年、青年“它们里面除了有真实的和臆造的胡乱糅合以外，同时还有根本不真诚的地方：想要把我当时并不认为是好的和重要的东西呈现出来。”同样是在25岁前创作出来的作品，陀思妥耶夫斯基的《穷人》给我带来的感动更多。

托尔斯泰很真诚，对虚伪有惊人的洞察力，如同志贺一样，这是他最让我喜欢的地方