具体描述
后现代主义文学是战后世界历史进程中的产物，是伴随着世界历史的进程而变化的，后现代主义文学创造与历史创造一样，“不是随心所欲地创造，并不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的、既定的、从过去继承下来的条件下创造”，而作为一种国际现象，后现代主义文学在各国也因其历史进程不一样，本书考察美国、英国、法国、德国、意大利、俄罗斯、澳大利亚、加拿大、西班牙、拉丁美洲各国以及日本和韩国的后现代主义文学，描述各国后现代主义文学的发展进程，分析其作为一种国际性文学现象的特征。
《战后世界进程与外国文学进程研究》（共四卷）以战后现实主义文学、后现代主义文学、全球化视域下的当代外国文学、新世纪外国文学发展趋势为框架结构，从历史和审美的角度梳理不同时期外国文学的发展脉络，在观照历史的基础上，解读具有重大影响的文学现象，将具体的作家和作品放到历史语境去考察，分析和描述文学的产生、流通、变化与社会存在之间的复杂关系，综合立体地展示战后外国文学演变的历程，全面深入地探讨当代外国文学的发展趋势及特点。
第二卷以问题为导向，对何为后现代主义、后现代主义文学的时期划分、后现代主义文学有无政治性、后现代主义持何种审美观和审美原则等问题进行理论探究，提出新的诠释，揭示后现代主义文学的写作风格表现出的实验性和通俗性两种趋向，考察美国、英国、法国、德国、意大利、俄罗斯、澳大利亚、加拿大、西班牙、拉丁美洲各国以及日本和韩国的后现代主义文学，描述各国后现代主义文学的发展进程，分析其作为一种国际性文学现象的特征。
作者简介
王守仁，南京大学人文社会科学资深教授、当代外国文学与文化研究中心主任、中国外国文学学会副会长。主要从事英美文学研究，发表论文一百五十余篇，出版《19世纪英国诗剧研究》（英文）、《性别·种族·文化》、《新编美国文学史》第四卷、《英国文学简史》、《英国文学批评史》等著作，主编《20世纪外国文学史》第二卷、《战后历史进程中的现实主义、后现代主义文学》等。
张新木，南京大学外国语学院教授、中国法国文学研究会副会长。主要从事法国文学及文学批评研究，发表论文六十余篇，出版专著《法国小说符号学分析》《普鲁斯特的美学》，译著《巴黎圣母院》《游荡的影子》《恐怖的权力》《论诱惑》《景观社会》等四十余部。
叶琳，南京大学外国语学院教授、中国外国文学学会日本文学研究分会常务理事、中国日语教学研究会常务理事。主要从事日本文学及文学理论研究，发表论文五十余篇，出版专著《现代日本文学批评史》《日本文学经典与民族文化研究》，译著《奔跑吧，梅勒斯》《白痴》，主编《现当代日本文学女性作家研究》《近现代日本文学：作家作品研究》等。
目录信息
绪论
第一章 后现代主义文学的诞生背景
第二章 后现代主义的定义和大辩论
第三章 后现代主义的语言观、现实观、历史观、真理观和主体观
第四章 后现代主义政治
第五章 后现代主义文学的时期划分与发展形态
第六章 后现代主义文学的崇高美及其审美特征
第七章 后现代主义文学的实验手法与文类借用
第八章 美国后现代主义文学
第九章 英国后现代主义文学
第十章 法国后现代主义文学
第十一章 德国后现代主义文学
第十二章 意大利后现代主义文学
第十三章 俄罗斯后现代主义文学
第十四章 澳大利亚、加拿大后现代主义文学
第十五章 西班牙后现代主义文学
第十六章 拉美后现代主义文学
第十七章 日本、韩国后现代主义文学
参考文献
索 引
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书我早就听说过了，一直想找机会好好拜读一下。我是一名对历史和文学都颇感兴趣的读者，尤其是战后这一段特殊的时期，它所孕育的文化和社会思潮一直深深吸引着我。我一直觉得，了解一个时代的文学，就如同窥探那个时代人们的心灵深处，而战后世界进程与外国文学进程的交织，更是为我们提供了一个绝佳的视角去审视人类社会如何在动荡中寻求重建与新生。我尤其关注那些在夹缝中生长的文学作品，它们往往能折射出最真实、最深刻的人性光辉与阴影。我很好奇作者是如何将宏大的历史叙事与精微的文学分析巧妙地融合在一起的，期待能从中获得许多全新的启发和认知。这本书的第二卷，想必承载了更多的时代印记和更深层次的文学探索，我迫不及待地想翻开它，沉浸在那文字构建的世界里。
评分翻开这本书，我立刻被其严谨的学术态度和深刻的洞察力所吸引。作者在研究战后世界进程与外国文学进程之间联系时，展现了非凡的分析能力。它不是简单的堆砌史实或罗列文学作品，而是深入挖掘两者之间的内在逻辑和相互作用。我发现，许多在特定历史时期出现的文学现象，都可以从当时的世界进程中找到根源。反之，文学作品的出现和传播，也对当时的社会思潮和文化发展起到了重要的推动作用。我对书中关于冷战时期文学发展的章节尤为关注，那个特殊的时期，文学作品往往成为意识形态斗争的载体，同时也孕育了许多批判现实、反思人性的经典之作。
评分当我决定深入了解战后世界进程与外国文学进程的研究时，我便将目光投向了这本书。它以其独特的视角和深厚的学术功底，为我揭示了这两者之间千丝万缕的联系。我一直觉得，要真正理解一个国家的文学，就必须将其置于其所处的历史语境中去考察。这本书正是做到了这一点，它不仅梳理了战后世界格局的演变，更重要的是，它详细分析了这些演变如何影响了世界各地的文学创作。我对书中关于战后日本文学的探讨很感兴趣，那个时期，日本社会经历了巨大的转型，其文学作品也反映了这种转型带来的迷茫与希望，非常具有代表性。
评分作为一名业余的文学爱好者，我总是喜欢从更宏观的角度去理解文学作品。这本书恰好满足了我的需求。它并没有局限于某个单一的学科领域，而是将历史学、社会学、哲学等多个学科的视角融入其中，力求为读者呈现一个立体、全面的分析。我一直认为，文学作品的生命力，很大程度上取决于它所处的时代土壤，而这本书正是详细阐述了这种土壤是如何塑造文学的。书中对战后世界格局的演变，以及这种演变如何影响了不同国家的文学创作，有着非常精彩的论述。我尤其对书中关于后殖民文学的探讨很感兴趣，那个时期的文学作品，往往承载着复杂的历史记忆和身份认同的追寻，非常具有研究价值。
评分这本书带给我的最大感受是，文学与历史从来都不是孤立的存在，它们相互影响，相互塑造。作者在研究战后世界进程与外国文学进程的关联时，展现了非凡的学术视野和严谨的治学态度。它不仅仅是信息的罗列，更是思想的碰撞和观点的升华。我尤其欣赏书中对战后美国文学的分析，那个时期，美国作为世界舞台上的重要力量，其文学作品也反映了其在全球地位的提升和国内社会的变化。这本书让我对文学的理解进入了一个新的境界，也让我更加热爱那些能够承载时代精神的文学作品。
评分最近读完一本关于战后世界进程与外国文学进程研究的著作，感觉大有裨益。这本书的深度和广度都令人印象深刻，它不仅仅是对某个特定国家或地区文学的梳理，而是将文学置于全球历史的大背景下进行考察。作者通过详实的史料和严谨的学术分析，为我们勾勒出了一个波澜壮阔的时代图景。我尤其欣赏的是，书中对不同文学流派和代表性作家作品的解读，都充满了独到的见解。它 not only reveals the evolution of literary forms and themes but also demonstrates how literature actively engaged with and responded to the momentous changes occurring in the world. 读这本书，我仿佛穿越了时空，与那些在战火纷飞或重建家园的时代里，用文字书写心声的作家们进行了一场跨越时空的对话。
评分这本书给我的感觉是，它就像一幅巨大的时代画卷，而外国文学则是这幅画卷中最生动、最鲜活的色彩。作者通过对战后世界进程的梳理，为我们理解不同国家和文化背景下的文学创作提供了坚实的基础。我一直认为，文学是人类情感和思想的载体，而在经历了巨大的历史变革后，文学所承载的内容往往更加丰富和深刻。书中对战后初期社会重建时期文学的分析，让我对那个时代的乐观与忧虑、希望与失落有了更深的体会。我特别欣赏作者在分析文学作品时，能够准确把握其时代背景，并将其置于更广阔的文化语境中进行解读。
评分我曾阅读过不少关于战后历史的著作，但很少有能像这本书一样，将历史的宏大叙事与文学的细腻呈现如此完美地结合。它让我看到，文学不仅仅是个人情感的抒发，更是时代变迁的见证和历史的缩影。作者对于不同国家文学发展脉络的梳理，都建立在对当时政治、经济、文化背景的深入理解之上。我尤其喜欢书中对战后欧洲文学的分析，那个时期，经历了两次世界大战的欧洲，其文学作品中充斥着对生命意义的追问和对战争创伤的反思，非常有力量。这本书为我打开了一个全新的视角，让我更加珍视那些在历史洪流中诞生的文学珍品。
评分作为一名对外国文学有着浓厚兴趣的读者，我一直在寻找能够系统性地帮助我理解文学与历史关系的著作。这本书无疑满足了我的期待。它不仅仅是一本文学评论集，更是一部关于时代变迁的史诗。作者以其敏锐的洞察力，将战后世界进程的每一个重要节点，都与相应的外国文学发展紧密联系起来。我发现，许多在特定历史时期涌现的文学思潮和艺术风格，都离不开当时的世界格局和文化交流。我对书中关于拉美文学在战后崛起的论述印象深刻，那个时期，拉美文学以其独特的魔幻现实主义风格，在全球文坛上占据了重要地位。
评分我一直在寻找一本能够帮助我系统性地理解战后世界发展以及与之相伴的外国文学变革的书籍，直到我遇到了这本书。它以其宏大的视角和细腻的笔触，将历史的变迁与文学的演进有机地结合在一起。我一直认为，文学是时代精神的反映，而在经历了如此剧烈的战后世界进程后，文学必然会发生深刻的变化。书中对战后多元文化语境下文学创作的分析，尤其让我着迷。它展示了不同文化背景的作家如何用他们的笔触，描绘出那个时代的复杂图景。这本书不仅丰富了我的知识，更拓展了我的视野，让我对世界文学的理解有了更深的认识。
评分与第一卷的写法有别，宏观性与史论风格更突出，抓大放小。问题倒是和第一卷有些类似：各国的后现代主义文学界定和各章执笔人对后现代主义文学的理解都有偏差。顺畅的是美英法部分，遗憾的是某些国家部分陷入到找例子套理论的束手束脚中。苏俄、拉美及澳大利亚加拿大部分适合与第一卷的相应章节对读。（当然，也有个别内容仿佛一二两卷相互揶揄拆台……）
评分与第一卷的写法有别，宏观性与史论风格更突出，抓大放小。问题倒是和第一卷有些类似：各国的后现代主义文学界定和各章执笔人对后现代主义文学的理解都有偏差。顺畅的是美英法部分，遗憾的是某些国家部分陷入到找例子套理论的束手束脚中。苏俄、拉美及澳大利亚加拿大部分适合与第一卷的相应章节对读。（当然，也有个别内容仿佛一二两卷相互揶揄拆台……）
评分与第一卷的写法有别，宏观性与史论风格更突出，抓大放小。问题倒是和第一卷有些类似：各国的后现代主义文学界定和各章执笔人对后现代主义文学的理解都有偏差。顺畅的是美英法部分，遗憾的是某些国家部分陷入到找例子套理论的束手束脚中。苏俄、拉美及澳大利亚加拿大部分适合与第一卷的相应章节对读。（当然，也有个别内容仿佛一二两卷相互揶揄拆台……）
评分有幸在去年就看到了定稿，总体感觉介绍有余研究不足，重于宏观把握而在具体作家作品解读上还比较保守（在这方面有点太教科书化了）；但确实非常全面，对了解世界范围的后现代主义文学运动很有帮助。
评分与第一卷的写法有别，宏观性与史论风格更突出，抓大放小。问题倒是和第一卷有些类似：各国的后现代主义文学界定和各章执笔人对后现代主义文学的理解都有偏差。顺畅的是美英法部分，遗憾的是某些国家部分陷入到找例子套理论的束手束脚中。苏俄、拉美及澳大利亚加拿大部分适合与第一卷的相应章节对读。（当然，也有个别内容仿佛一二两卷相互揶揄拆台……）
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