楊典,作傢、古琴傢、畫傢。主要代錶作有隨筆集《孤絕花:舊版書評肆拾捌》《隨身捲子》《懶慢抄》《打坐:我的少年心史、人物誌與新浮生六記》《狂禪:“無門關”鏡詮》,小說集《鬼斧集》,琴論《琴殉》《彈琴、吟詩與種菜》,詩集《花與反骨》《枯山水》等。
★ 當代小說的異教徒、野生作傢楊典的七年心血之作,書寫人性之惡,存在之痛。
★ 《鵝籠記》暗含破古今之執、去中西之界的寫作理想,是一部衝決文學樊籠的先鋒之作。
★ 楊典擅寫荒誕、離奇而隱秘的故事,是對人生的大悲憫與大憤怒。
★ 若說真的寫作,可能什麼都不為,或隻為自己 之本色與率性,這部小說便如是。
◎內容介紹
《鵝籠記》是一部短篇小說集,故事意象繁多,寫法異質而獨特,古史傳奇與意識流敘事並存。既講述瞭開明獸、摺枝人、宗子國、尺八腿劉叉、太平天國秘史等傳奇色彩濃厚的古典故事,也有酋長與文學史、占婆人與刹帝利、捕鯨與鹿子肉這樣帶有異域色彩的故事,另外,還有一部分是無法歸類的,它似乎脫胎於作者的生活經曆,記述瞭他自身“隱秘的體驗、含蓄的絕望、不敢或無須告人的惡與寂寞”。最終構成這些故事的東西,不是曆史、閱曆與任何事件,而是對所有這些經驗的記憶、描繪、比喻和闡釋。
“楊典是當代少有的通纔,知識淵博。他目前隻被小眾認可,如果能被大眾認可,這是時代的一種幸事。”——餘世存
“楊典無疑是當代小說的異教徒……人性之惡,存在之痛,小說應該是某種完整的空無,來自阿是穴的阿是般的叫喊。楊典,他心存的不是小說,而是大憤怒,大虛無。” ——詩人徐淳剛
“楊典是具有相當之素養的既傳統又現代之文人,更是一位鎸刻有八十年代氣質的思想者。” ——北大教授陳均
“楊典從不謙虛客套,但也不狂妄自大。他對自己纔情的自信,當然讓某些人看瞭刺眼。老實說,他的確傲瞭些;不過,他說的,都是些真話。我喜歡他這樣稍稍讓人刺眼的自負。” ——颱灣學者薛仁明
發表於2024-11-22
鵝籠記 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
中國文學從古至今最重要的不是這些,是文字 =楊典:《鵝籠記》是我的第三部短篇小說集。第一本是2010年齣的《鬼斧集》,原來的標題叫《亡國詞典》,因裏麵有一篇講述的是1449年明朝明英宗被瓦剌人抓走的事,即所謂“土木堡之變”。2016年齣的《懶慢抄》是一本誌怪筆記體的短篇...
評分中國文學從古至今最重要的不是這些,是文字 =楊典:《鵝籠記》是我的第三部短篇小說集。第一本是2010年齣的《鬼斧集》,原來的標題叫《亡國詞典》,因裏麵有一篇講述的是1449年明朝明英宗被瓦剌人抓走的事,即所謂“土木堡之變”。2016年齣的《懶慢抄》是一本誌怪筆記體的短篇...
評分中國文學從古至今最重要的不是這些,是文字 =楊典:《鵝籠記》是我的第三部短篇小說集。第一本是2010年齣的《鬼斧集》,原來的標題叫《亡國詞典》,因裏麵有一篇講述的是1449年明朝明英宗被瓦剌人抓走的事,即所謂“土木堡之變”。2016年齣的《懶慢抄》是一本誌怪筆記體的短篇...
評分中國文學從古至今最重要的不是這些,是文字 =楊典:《鵝籠記》是我的第三部短篇小說集。第一本是2010年齣的《鬼斧集》,原來的標題叫《亡國詞典》,因裏麵有一篇講述的是1449年明朝明英宗被瓦剌人抓走的事,即所謂“土木堡之變”。2016年齣的《懶慢抄》是一本誌怪筆記體的短篇...
評分中國文學從古至今最重要的不是這些,是文字 =楊典:《鵝籠記》是我的第三部短篇小說集。第一本是2010年齣的《鬼斧集》,原來的標題叫《亡國詞典》,因裏麵有一篇講述的是1449年明朝明英宗被瓦剌人抓走的事,即所謂“土木堡之變”。2016年齣的《懶慢抄》是一本誌怪筆記體的短篇...
圖書標籤: 楊典 小說 中國文學 古典意識流小說 短篇集 奇幻 當代文學 古典
令人動容
評分楊典是一個怪人,琴棋詩書畫都會,除瞭知道竇唯是他哥們,卻又和其中的任何一個圈子不搭。他的怪,除瞭自身具有的一種疏離,也有刻意與人這一物種保持的一種距離。但於古人世界中,如魚得水,偶爾幻齣真形,偏偏朝一條幽深奇絕的路上走,不經意地暴露齣幾分惡趣味。其雖長居帝都,筆下卻自帶兒時山城的棱嶒,有時如七星崗月下聞鬼語,有時如韆廝門夜半聽人訣怪話。新書《鵝籠記》中多半小說皆源於此,其間隱隱,文字精省,有時讓人想起魯迅和廢名。如果刨得更遠一些,晉人誌怪,唐人傳奇,宋人筆記,皆可見其源藪有自。最後幾篇,又有日人私小說的情緻。寥寥讀過,所謂煉字,其實還是煉神,以此為記。
評分鐵刃上頭一點鋼。
評分這就叫古文翻譯腔
評分剛拿到這本書,封麵是楊典的畫,有八大山人的孤絕和怪誕;楊典的文字,是對當前世態、社會現象與個人精神睏境被碎片化後的一種反應。整本書果然就是很“楊典式”瞭,沒得說!
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