具体描述
日本唯美主义大师谷崎润一郎确立文坛地位的经典作品集。诡谲与寂寞的自我书写。著名翻译家郑民钦倾情献译。
本书是日本文学大师谷崎润一郎的短篇小说集，收录《文身》《麒麟》《恶魔》《恶魔》（续）《异端者的悲哀》，是谷崎创作初期的代表作品。《文身》里文身师清吉将自己的生命倾注于年轻美女背上的文身图案，并为自己创造出来的美所倾倒。《麒麟》则来源于中国古典，描述圣人孔子与蛇蝎美艳的灵公夫人南子之间的对抗。《恶魔》与《异端者的悲哀》的主人公有着神经质的病痛、畸形的性格癖好，沉溺于感官刺激所带来的的享受。这些作品无不体现谷崎在追求官能美上的决心与艺术想象。
★日本唯美派大师谷崎润一郎早期经典作品集，“恶魔主义”风格的初现。
★可以一品谷崎初期作品强烈的感官描写，分裂的人物性格以及深刻的人性剖析。具有自传色彩的《异端者的悲哀》，与当下“丧文化”暗合，展现了一个心比天高，却无所事事的年轻人的无力与堕落。
★著名翻译家郑民钦倾情翻译。
作者简介
谷崎润一郎（1886—1965），日本唯美派文学代表作家。一生著作颇丰，代表作有《细雪》《春琴抄》《疯癫老人日记》《痴人之爱》等。曾获每日出版文学奖、朝日文化奖和每日艺术大奖，1949年获得日本文化勋章，并于1958年、1960年至1965年间七次被提名诺贝尔文学奖。
郑民钦，翻译家、学者。福建福州人。1969年毕业于北京外国语学院亚非系日语专业。曾任中国人民对外友好协会处长、中日友好协会副秘书长、中国日本文学研究会副会长。现任教于日本城西国际大学人文学部。其译作丰富，行文遣词典雅。译有《源氏物语》《东京人》《春琴抄》《疯癫老人日记》《奥州小道》《政治少年之死》等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我感到惊艳的是其世界观的构建，它不是那种生硬地添加奇幻元素的拼凑，而是与人物的生存哲学深度融合的有机体。那个架设的世界，看似与我们所处的现实有着明显的区隔，但在内核上，却比我们自己的世界更加真实，因为它揭示了权力、信仰和异见之间永恒的博弈。作者对于社会结构、阶层固化以及“被定义”与“自我定义”的探讨，简直是辛辣而精准的社会解剖刀。那些制度的冰冷、群体的盲从、以及个体在巨大惯性面前的无力感，都被描绘得入木三分。我印象最深的是关于“边缘化”的描绘，那不仅仅是地理上的疏远，更是一种精神和话语权上的剥夺。通过那些精妙的命名、仪式和禁忌的设定，作者成功地构建了一个自洽的、令人窒息的微观宇宙。读完后，你会忍不住回望我们自己的社会结构，思考哪些“被接受的常识”其实也是一种无形的锁链。
评分从纯粹的文学角度来看，这本书在语言的运用上达到了令人叹为观止的境界，它拥有古典文学的厚重感和现代主义的破碎美学。句子的结构变化多端，时而长句如江河奔流，一气呵成，将复杂的思想链条完整呈现；时而短句如利刃出鞘，简洁有力，直击核心的荒谬。更难得的是，作者似乎掌握了一种特殊的“情绪翻译术”，能将那种难以名状的、介于绝望与希望之间的复杂情绪，转化为读者可以感知的、具象的文字。例如，书中对“记忆的腐蚀性”的描述，不是干巴巴的心理学阐述，而是通过对气味、声音和光线的不断扭曲和重复，让读者亲身体验到时间如何一点点侵蚀认知的过程。这本书的价值，在于它超越了类型小说的范畴，它更像是一件精雕细琢的艺术品，值得反复摩挲和品味，每一次触摸，都能带来新的纹理和感悟。它不是一本轻松愉快的读物，但绝对是一次值得投入所有精力和情感的文学探险。
评分这本书的氛围营造得真是绝了，从翻开第一页起，就被一种沉郁而又迷离的色彩牢牢抓住了。作者在描绘那些宏大叙事时，总能巧妙地将笔触聚焦于人物内心最细微的波澜上，让人感觉不是在阅读一个冰冷的故事，而是在体验一段真实而又痛苦的生命历程。那些场景的切换，光影的运用，简直可以媲美最顶级的电影镜头语言。比如某段描写主角在古老图书馆中独坐的场景，文字的密度和节奏感让人仿佛能闻到羊皮纸的霉味和烛火的微弱噼啪声，那种与世隔绝的孤独感，扑面而来。而且，这本书的叙事结构非常大胆，它没有采用传统的线性时间推进，而是不断地在过去的回响和当下的挣扎中穿梭，每一次跳跃都像是给故事注入了一剂强心针，让读者始终保持高度的紧张感，生怕错过任何一个隐藏的线索。更值得称赞的是，作者对人性的复杂性把握得极其精准，没有绝对的善恶之分，每个人物都有其不可言说的苦衷和闪光的瞬间，这种模糊地带的处理，使得整个故事的层次感得到了极大的提升，让人读完后久久无法释怀，总觉得还有很多未尽之言需要自己去回味和揣摩。
评分我通常对这种被誉为“现象级”的作品抱持一种审慎的态度，总觉得被过度渲染了。但这部作品，在阅读体验上确实提供了一种前所未有的震撼感。它的节奏掌控堪称教科书级别。开篇的铺陈略显缓慢，仿佛是在为接下来的风暴积蓄能量，但一旦进入中段，那种叙事的加速度简直让人喘不过气来。作者娴熟地运用了多重视角，但奇怪的是，这些视角的切换非但没有造成混乱，反而像是一个万花筒，从不同角度折射出事件的完整面貌。特别是在处理关键转折点时，作者的处理手法极其高明——她不会用大段的文字去解释“为什么”，而是直接将读者置于一个情境的后果之中，让读者自己去填补逻辑和情感的空白。这种“沉浸式体验”的设计，使得读者不再是旁观者，而是被迫成为这场命运漩涡的一部分。阅读过程中，我好几次合上书本，在房间里踱步，试图整理思绪，这对于我这样一个习惯快速阅读的人来说，是极其罕见的反应。
评分说实话，这本书的文字功底已经到了炉火纯青的地步，但它最吸引我的地方，恰恰在于它对“不可言说之物”的精准捕捉。那种介于梦境与现实之间，介于清晰认知与潜意识冲动之间的状态，被作者描绘得淋漓尽致。它不像那种直白的心理分析小说，而是通过一系列极具象征意义的意象和隐喻，搭建了一个庞大而又私密的精神迷宫。我特别喜欢作者在处理对话时的那种留白，很多时候，人物之间看似平淡的几句往来，底下却暗流涌动着巨大的情感张力。你得放慢速度去读，去品味每一个词语放置的位置，才能真正感受到那种欲言又止的张力。举个例子，书中描绘某次月下会面时，关于“影子”的反复提及，初读只觉得是一种环境描写，细想之下，那分明是对某种身份危机或内心分裂的深刻暗示。这本书要求读者付出极高的智力参与度，它不是提供答案的读物，而是引导你提出更深刻问题的工具。每一次重读，都会有全新的感悟浮现，就像是在剥洋葱，层层深入，总能触及到更核心的痛点。
评分3.5分 最喜欢最后一篇《异端者的悲哀》，章三郎的心理刻画得太准确了，前几篇中主人公的行动和心理都不是很能理解，这一篇里时常感觉自己和章三郎很像，没有意志力的人都是活在这样的纠结里吧，认为自己好好做就一定能做好，做不好的时候又觉得自己本来就是这种烂人，好像接受自己是什么了不起的事。 （作者好像对女性很恐惧，好多日本作家都有女性恐惧症啊）
评分内容一般。但是翻译的很好。
评分本来是冲着恶魔·续买的这本书，读恶魔的时候吃鼻涕那段产生了切切实实的呕吐感，当初初读的时候可能没这么强烈，然而续感觉上并不是官能世界的延续，有点失望。读章三郎时生出读比海更深的那种感觉，男主属实可以毫无意义地死去，我憎恨这种人，唯对可怜的父亲（抛去自甘平庸这一点）对儿子的教诲产生共鸣，我也是个对未来毫无打算的人啊。整本书读到最后确实越发“悲哀”。
评分行尸走肉的无限复杂无限矛盾的心理活动。
评分每个短篇都值得多读几遍。 前言中说:死亡是nothing，是无，而生总归是something，是有。纵使磨难再大，something肯定比nothing好的多。
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