都是我的儿子

作者:[美]阿瑟·米勒

页数:176

译者:陈良廷

出版时间:2020-8-31

价格:39.00

装帧:精装

isbn号码:9787532783052

丛书系列:阿瑟·米勒作品系列

具体描述

★“只要自私一点，他们今天就都健在了。”

★“美国戏剧的良心”阿瑟•米勒成名作

★ 1947年托尼奖最佳剧本

★ 在“美国梦”的破灭中拷问人性

★ 揭穿宁静生活表象下的平庸之恶

《都是我的儿子》是被誉为“美国戏剧的良心”的著名戏剧家阿瑟•米勒成名作，1947年于百老汇首演并连演328场，获得托尼奖、纽约剧评界奖等多个奖项。故事刻画了一个中产阶级家庭的悲剧：在二战中大发战争财、道貌岸然的父亲，看似柔弱却努力维持整个家庭秩序的母亲，在战争中神秘失踪的飞行员小儿子，冲动而有正义感的的大儿子……每个人怀着内心的秘密，以谎言维系着平静的生活。随着邻家女孩的到访和一封信的出现，人们得知了三年前小儿子失踪的真相，这个看似幸福的家庭在真相被揭开的那一刻面临分崩离析。作者以富有古希腊悲剧色彩的笔法书写现代社会中的人性暗礁，揭开宁静生活表象下的平庸之恶。

作者简介

阿瑟•米勒（1915-2005）

美国当代最杰出的戏剧家之一，与尤金•奥尼尔、田纳西•威廉斯并称为二十世纪美国戏剧三大家，被誉为 “美国戏剧的良心”。著有《推销员之死》《萨勒姆的女巫》《都是我的儿子》《桥头眺望》《堕落之后》《代价》《美国时钟》等多部戏剧。他的作品针砭时弊、直言不讳。米勒一生获奖无数，包括1949年普利策奖、两次纽约戏剧评论奖、奥利弗最佳戏剧奖等。

目录信息

导言/梅绍武
第一幕
第二幕
第三幕
· · · · · · (收起)

读后感

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...

我读的上海译文出版社版本。先吐槽下导言和翻译:1.想保持对剧情的神秘感就别看导言，都剧透光了; 2.译文部分大致通顺，但还是有很多不合常理之处，例如"你好，妈"，我想就算是上世纪90年代汉语口语也不该差这么大:在亲切的语境里改成"哎，妈"是否更合理呢？ 剧情很好看:悬念和...

用户评价

从文学技法的角度来看，这本书无疑是成功的，它大胆地挑战了传统小说的叙事惯例。作者似乎对“线索”的设置有着近乎偏执的迷恋，每一个看似偶然出现的配角或情节支线，最终都会以一种意想不到的方式与主线交汇、闭合，这种精密的结构感让人在阅读的最后阶段产生一种豁然开朗的智力满足感。我必须提到作者对场景转换的处理，它不是生硬的章节分割，而是一种有机流动的过渡，有时通过梦境，有时通过一段音乐的旋律，使得整个故事的边界感变得模糊而富有诗意。书中对“等待”这一主题的探讨尤为深刻，主角似乎总是在等待着什么——一个电话、一个消息、一个决定性的时刻——但这种等待本身构成了他生命的主要内容。它不是那种读完就忘的作品，它要求读者投入大量的注意力去解码其中的符号和隐喻，更像是一次对文本深层意义的考古挖掘。这本书的价值，在于它提供的不是一个答案，而是一套提问的、更精致的工具。

这本书的封面设计极其引人注目，那种带着一丝复古和厚重感的油画风格，一下子就把人拉进了一个充满历史沉淀感的叙事空间。初读之下，我本以为会是一部传统意义上的家族史诗，充满了权力斗争和错综复杂的人际关系。然而，作者以一种极其细腻且克制的笔触，描绘了主角在某个特定历史时期下的内心挣扎与成长。他不是那种高高在上的传统英雄，更像是一个在时代洪流中努力保持自我清晰的普通人。特别是对环境细节的描写，比如旧式家具上细微的划痕、窗外清晨薄雾中模糊的街道轮廓，都构建了一个极具画面感的场景，让人仿佛能闻到空气中特有的尘土和木头的气息。情节的推进并不急躁，而是像一个经验丰富的匠人，慢慢雕琢着每一个情绪的转折点。我尤其欣赏作者在处理人物内心独白时的那种哲学思辨，它不直接说教，而是通过角色的行动和沉默来暗示更深层次的关于责任与自由的探讨。这本书就像一坛老酒，初尝可能觉得平淡，但后劲十足，每一次回味都能从中咂摸出不同的味道，值得反复品读。

这本书的语言风格极其个人化，读起来像是在阅读一份精心整理的私人日记，充满了作者强烈的个人色彩和独特的观察视角。它没有宏大的历史叙事，所有的冲突都内化于个体的心灵之中，外在的事件只是触发内心风暴的导火索。我特别欣赏作者在处理“失语”和“沉默”方面的技巧，很多重要的情感交流并非通过语言完成，而是通过眼神的交汇、身体的微小动作，甚至是长时间的沉默来体现。这种“少说多做”的叙事哲学，让人物的内心世界显得愈发深邃和难以捉摸。阅读时，我感觉自己像一个偷窥者，在小心翼翼地探究着人物不愿示人的那一面。作者在文本中大量使用了引人深思的排比句和反问句，将对存在的本质的追问，融入到日常琐事的描述中。它像一部慢镜头电影，将那些稍纵即逝的生命瞬间拉长、放大，迫使读者停下来，认真审视每一个呼吸之间的停顿所蕴含的重量。

这部作品的结构设计堪称精巧，它采用了一种非线性的时间叙事，通过不同时间点——童年、青年、中年——的片段交织，构建了一个不断自我修正和自我否定的生命历程。阅读过程中，我需要不断地在记忆与现实之间穿梭，这种阅读方式本身就构成了一种智力上的享受。作者巧妙地设置了一些反复出现的象征物，比如一张泛黄的旧地图，或者一个特定时刻的钟声，这些物件的出现标志着人物心境的重大转变，但作者从不直接解释其意义，而是留给读者自行揣摩，这极大地增强了文本的开放性和解读空间。我发现，作者对特定场景的氛围营造有着异乎寻常的敏感度，例如对一场夏日暴雨后泥土气味的描写，那种感官上的冲击力，几乎能穿透纸页，让人感觉身临其境。总的来说，这本书不是那种读完后会让你热血沸腾的作品，它更像是与一位深思熟虑的老友进行的一场漫长而深入的对话，关于时间、关于记忆、关于我们如何成为现在的我们。

读完后，我最大的感受是那种扑面而来的真实感。作者似乎并没有试图去美化或戏剧化生活中的困境，而是将那些细碎的、常常被我们忽略的日常瞬间，用一种近乎残酷的坦诚展现了出来。叙事节奏带着一种漫不经心的散漫，有时候一整章都在描写主角对某个小问题的反复思考，这种看似冗余的叙述，恰恰是构建人物复杂性的关键。我记得其中有一段，主角仅仅因为错过了一班火车而引发的一系列连锁反应，那种由微末小事引发的巨大心理波动，精准地捕捉到了现代人那种无处安放的焦虑感。文风上，它融合了现代主义的碎片化叙事和古典小说的严谨结构，使得整体阅读体验既有挑战性又不失流畅感。我不得不赞叹作者对白描手法的运用，那些人物间的对话短促而精炼，充满了潜台词，你必须全神贯注才能捕捉到话语交锋背后真正的意图。这本书更像是一面镜子，照出的不是一个完美的世界，而是我们每个人在面对生活选择时，那些纠结、妥协和不为人知的软弱。

【2021090】3.5｜几乎所有人都对真相心知肚明，但避开它，凯特就可以依然相信拉里还活着，乔继续他的生意，克里斯和安能相爱成婚……好像生活就能继续前进。但监狱里还关着一个无辜的人，有21个年轻人失去了生命。真相就像是不定时炸弹，总有一天会逼得所有人直面它。冲突部分非常适合戏剧表达，但前面剧情发展和铺垫不够，使得结局的枪声冲击不足，意识到拉里死亡的真相并不让人觉得足以使乔认识到其他的生命也都是他的儿子。 “这是美元和分币，镍币和银币；战争与和平，无非是镍币和银币，什么是干净的？”

为什么在家族仇怨里挣扎痛苦的都是女人呢。三年来妈妈一直不接受小儿子去世的消息，是因为不想相信是他父亲亲手杀死了他。安妮强作镇定无视父亲牢狱之灾愿意和仇人的儿子结婚，实际上却是最早知道事实的人，只是不愿拿残忍真相为难未婚夫。父辈为了钱犯下的罪恶，要年轻人用生命、女人用痛苦来偿还。

相比推销员和女巫代表作，这本成名作虽然已经很出色了，但还是有稚嫩之处，尤其是结尾的处理太僵硬，未得自然。

看了两本Miller，发现一些相似。一个伤害了自己儿子而不自知（自欺）的loser父亲，一个被给予重任却想摆脱期待的长子，一个维护丈夫甚于儿子的母亲，一个破败的家，父亲的死亡，以母亲的话结束。

清晰、匀称、有力。米勒的这部成名作令我们领略到了适于阅读的剧本之魅力，而它在戏剧冲突的设置和铺展上，还有着一份胸有成竹的自如。但就内容而言，过于明显的道德训诫意图，损害了作品的价值。人物设计上偏向抽象化处理，父与子就像两个理念的化身，一个是“人人为我”，另一个是“我为人人”。在剧中，“我为人人”的责任观念虽然压倒了“人人为我”的唯利观念，但这并非现实世界常有的景象，人性远比这种乐观的愿景所呈现得要复杂。相比于米勒后来的那些经典之作，这剧还欠缺一种内生的力量，欠缺“性格悲剧”所具有的那种从性格中生长出来的毁灭力。父亲的悔悟和自杀是纯然由外部压力所激发的，而且牵强。一个为了利润把有瑕疵的产品卖给军队的人，绝非是心灵敏感之人，就像历史上那些发战争财的军火商那样，心灵负疚不会是他们的问题。三星半。